這已經是國內觀眾在今年看到的第五部印度電影了。
繼去年7月，《摔跤吧！爸爸》以近13億票房的成績將中國電影市場大門徹底打開後，印度影片來華腳步更頻繁了。從《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》，到《起跑線》、《巴霍巴利王》，上半年的國內院線中一直有印度影片的身影存在。
這一次，接棒的是號稱“改變6億印度女性命運”的《廁所英雄》。
這次正式登陸國內院線的《廁所英雄》，兩天票房3700萬的背後，也再一次通過“以小見大”的社會共鳴感擊中了中國觀眾。
沒廁所就離婚？一場由廁所引發的社會變革
《廁所英雄》聽名字像在講述超級英雄，但其實不是。這是一個普通男人為心愛的女人建造一間廁所的故事。
凱沙夫和人民教師賈耶是相當恩愛的一對，兩人從自由戀愛一直到步入婚姻的殿堂。可當賈耶嫁到凱沙夫家才發現，這是一個沒有廁所的農村，沒有廁所就意味著她必須要在凌晨起床，和村裡其他女人結伴一起去往野外如廁。
無法忍受野外如廁的賈耶對丈夫下了最後通牒，凱沙夫為了賈耶想了諸多解決辦法，從蹭廁所、偷公廁到自己建，但因為家人以及村民的反對，統統以失敗告終。
“沒有廁所就離婚”，聽起來相當戲謔的一個故事，卻改編自真人真事。早在2012年，印度一位名叫安妮塔·納利的新娘，因無法忍受戶外如廁，婚後第四天就從丈夫家出走了，並堅持“沒有廁所就離婚”。一家慈善機構得知此事後，專門為安妮塔·納利建了一間廁所，啟用之日，她才回到了丈夫身邊。
不就是建個廁所嗎？聽起來確實是一件簡單的事，但當它的背景放置在印度時，就不只是一間廁所的問題了。
在印度的宗教教化中，“人類不應該面對太陽或月亮行方便”。廁所代表著汙濁，家中存在一間廁所是對神靈的大不敬。更現實的是，男性可以在自家後院露天如廁，但女性不能，就像影片開頭，她們只能趁著天還沒亮結伴前往荒郊野外如廁，還要承擔被騷擾的風險。
這絕非無稽之談，賈耶的家人在她離開夫家時支持道：“可憐的孩子們晚上出去，她們被強姦，掛在樹上”，這一處舉的例子就是有的女孩在野外如廁的時候遭遇不幸。
“為什麼制定這些股則？為什麼只針對女人？”《廁所英雄》裡也提到了這一點不公。更可怕的是，面對賈耶的反抗，不僅有男人會說“過度教育使你生活失敗”，也有女人說著“這完全是你的錯凱沙夫，被受過教育的妻子影響”這樣的話。除了賈耶的家人和丈夫，片中幾乎所有的人都在反對著賈耶的要求，並把這一切推到教育身上。
有時一部電影真的可以改變一個國家，正如《熔爐》之於韓國，《廁所英雄》之於印度。
印度這個社會滿是習慣了掌握話語權的男人，和習慣了妥協的女人。賈耶和凱沙夫的出現，像一粒石子，在沉寂冰冷的湖面上激起了漣漪。
《廁所英雄》裡掀起的“廁所革命”引起了印度社會的空前反響，影片上映後不僅大幅增加了廁所的使用率，還推動了女性社會地位變化。如影片中出現的“婦女聯合會”，現實社會中，這個組織也在幫助女性的解放與獨立。
還有安妮塔·納利事件中的那家慈善機構，正是印度最大的社會組織之一，一直致力於提高印度的公共衛生水平，據悉已經在印度農村建造了120萬個廁所。
但與現實生活中安妮塔·納利的經歷不同，《廁所英雄》中的賈耶沒有得到慈善機構的幫助，生活待遇的改變源於她的丈夫凱沙夫，對她的愛與堅持。
“我決定為你而抵抗全世界”，正因為以凱沙夫和賈耶為代表的人在不斷反抗著，才會有越來越多的人獲益並加入其中。
所以這部影片還有一個名字：《廁所，一個愛情故事》。
被“神化”後的印度電影，《廁所英雄》還能否再續“印度熱”？
不難發現，從上個世紀50年代的《兩畝地》到現在，這個習慣了載歌載舞的民族一直在通過影像傳達著“反抗”。
自印度首部有聲片《阿拉姆·阿拉》於1931年問世以來，幾乎所有的印度電影裡都有歌舞元素。上世紀50年代正值中印友好期，一連有《兩畝地》、《流浪者》、《暴風雨》等多部影片在中國公映。
後來，兩國出現邊界爭端問題，1961年《兩頭牛的故事》公映後，印度電影在中國斷檔了十幾年。直到1980年的《大篷車》，印度電影重新進入中國電影市場，並給予了中國觀眾新的認知。
如今再提到印度電影，中國觀眾想到的除了其雋永深刻的故事內核外，還有演員阿米爾·汗。
去年，《摔跤吧！爸爸》以近13億票房讓市場看到了印度電影的可能性，接著《神秘巨星》又以7.47億的票房續寫佳績。但阿米爾·汗的電影其實已在中國公映過九部了。
從《羅密歐與朱麗葉》、《情侶風塵》、《印度拉賈》、《印度往事》到《三傻大鬧寶萊塢》、《幻影車神：魔盜激情》，再到《我的個神啊》、《摔跤吧！爸爸》、《神秘巨星》。其中《三傻大鬧寶萊塢》是印度引進片的分水嶺，《我滴個神啊》是第一部在中國票房破億印度片，《摔跤吧！爸爸》更是以高口碑和高票房打開了中國市場。
如果說這幾部影片存在“阿米爾·汗效應”的話，那麼今年《小蘿莉的猴神大叔》的2.85億票房和《起跑線》的2.1億票房可就是影片自身“能打”。
在不少中國觀眾的印象中，印度電影還是以歌舞片以及堪比抗日神劇的姿態出現在大眾視野，而如今的印度電影，早已從這些刻板印象中走了出來，並以極具地域性的話題和角度引起了中國觀眾的共鳴。
當然，在肯定印度電影的同時，也不能奔向另一個極端，即“神化”它。
據資料顯示，印度每年生產的影片在1500部左右，相對於這個基數，高質量的影片卻是鳳毛麟角。幸運的是，中國觀眾看到了這些鳳毛稜角。
《摔跤吧！爸爸》涉及性別問題，《神秘巨星》揭露家暴問題及印度女性地位，《小蘿莉的猴神大叔》涉及民族矛盾和宗教弊病，《起跑線》是對教育困境的展現，《廁所英雄》以及接來下的《護墊俠》，都是對印度女性待遇和權力的探討。
不難發現，在國內市場引起關注的印度電影，往往都具有極強的社會話題，大多以自己國家真實的事件來觸動更大範圍的觀眾。像《巴霍巴利王》這種歷史劇，因沒有一定的社會話題和共性，在中國市場的票房自然處於劣勢。
回到《廁所英雄》這部影片。總的來看，影片前半部分過長的鋪墊、不太流暢的劇情轉接，以及過於簡單的標誌性歌舞，使整個故事編排和拍攝技巧並不出彩。但影片對性別群體的發聲以及女性利益的爭取，依然有著不可替代的意義。
先於去年8月在印度上映的《廁所英雄》，兩週票房過百億盧比（約合人民幣10億元），總票房達200億盧比(約合人民幣20.59億元），一舉超過同年上映的《神秘巨星》和《起跑線》成為印度2017年度票房前十的作品。
正是基於該片在印度本土的強勁表現，Tang Media Partners即拍板決定將其引進，據悉，TMP在於今年4月發佈的戰略計劃中，宣佈與印度的Reliance Entertainment成立合資企業，共同製作並向雙方市場引入優秀的本土電影作品。而TMP正是由騰訊、紅杉資本創始人沈南鵬以及前貝爾斯登公司全球副董事長唐偉共同建立。入局印度市場多年的紅杉資本，看來終於要入局印度電影市場了。
今年，《廁所英雄》參與了2018年北京國際電影節“環球視野”單元的展映活動，被觀眾評為印度“最女權”的電影。此次正式登陸內地院線的《廁所英雄》，上映兩天票房近4千萬，但影片能否再續“印度熱”還不能妄下定論。
畢竟，雖然如今的印度電影正在以更具廣度和深度的題材去關注國家存在的種種現實，但大同小異的精神內核是否會讓觀眾陷入審美疲勞，還真不好說。
話說回來，對於中國電影市場而言，“印度熱”的背後或許也正是國內電影市場的一種缺失。
如何講好自己的故事，打造屬於我國獨有的文化辨識度，讓世界範圍內的觀眾提到中國電影時，想到的不僅僅只有《戰狼》或《紅海行動》，這才是當下需要考究的關鍵問題。
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