讀書應該是一種享受。不錯，有時為了對付考試，或者為了獲得資料，有些書我們不得不讀……我們讀那種書是不得不讀，而不是喜歡讀，這當然不是我現在要談的書。我要談的書，它既不能幫你獲得學位，也不能幫你謀生；既不會教你怎麼駕船，也不會教你怎麼修機器，卻可以使你生活得更充實。
——毛姆
01
《為什麼讀經典》
一本論及三十多位經典作家及其作品，是進入經典世界的入門書。
意大利當代最具有世界影響的作家。於1985年獲得諾貝爾文學提名，卻因於當年猝然去世而與該獎失之交臂。但其人其作早已在意大利文學界乃至世界文學界產生巨大影響。書中展現出來的卡爾維諾的閱讀世界，深厚、多維。
憑著熱枕和智慧，卡爾維諾讓文學作品在讀者面前呈現千姿百態的魅力。沒有學院術語和新聞報道的油嘴滑舌，博學而非炫學，充滿了對文學真正的熱情。正因為此，這本書打動了世界上成千上萬的讀者，無論他們是首次閱讀，還是以一種新的方式重讀。卡爾維諾的這本可能現在令我們閱讀起來感覺生澀的書，必定將在一些日子以後被重新放到枕邊。因為，他本身就是一本經典。
經典是那些你經常聽人家說“我正在重讀……”而不是“我正在讀……”的書。
經典作品是這樣一些書，它們對讀過並喜愛它們的人構成一種寶貴的經驗；但是對那些保留這個機會，等到享受它們的最佳狀態來臨時才閱讀它們的人，它們也仍然是一種豐富的經驗。
02
《毛姆讀書筆記》
毛姆雖然毒舌、刻薄，但內心卻極具情懷，他開創了圖書評論界的新局面。一本言辭犀利、妙趣橫生的讀書隨筆集。
閱讀是一種樂趣，不能使你快樂的書，就不是一本好書。當然，這裡的快樂是廣義的。在毛姆眼中，能在書中與人物一起嬉笑怒罵，經歷悲歡離合，都是快樂的事。
毛姆的這些文章雖然內容嚴肅，但他卻是用他擅長的閒談筆調來寫的。他文筆老練，簡潔明快而又委婉動人，讀來就如他坐在你對面侃侃而談，時不時地還會說上一兩句俏皮話，對你眨眨眼或者微微一笑，讓你覺得彷彿在和一位長者促膝談心。可惜的是，有些精妙之處很難能漢語譯出，我雖盡了力，但仍不十分滿意。好在毛姆的文章本身都很精彩，我想你讀過之後肯定不會失望的。
普魯斯特的《追憶逝水年華》是本世紀最偉大的小說！在所有偉大小說家中，最偉大的是巴爾扎克！如果用一棵樹來表示美國文學的家譜的話，粗壯的樹幹就是輝煌的，無畏的和獨創的瓦爾特.惠斯曼。
我床頭，則放著既可以隨便從哪裡開始讀，又可以隨便讀到哪裡都能放得下的書。可惜的是，這樣的書非常少見。
03
《我一生中的書》
亨利·米勒將閱讀與自身的成長和創作過程緊密地聯繫在一起，通過他的目光，讀者看到的不只是文學進化史的冰山一角，同時也在不自覺中，步入了作者充滿激情而又隱晦敏感的內心世界。
米勒鍾愛的作家中，有些是公認的文豪巨匠，如陀思妥耶夫斯基、惠特曼、詹姆斯·喬伊斯、托馬斯·曼，以及中國的老子，也不乏名不見經傳的小人物。作者一一走近他們，以深刻的洞察力和新穎的視角解析他們的作品，隻言片語之間充滿睿智與灼見。
有些作家總是試圖把那些對他們的思想形成產生過影響的文學作品隱藏起來，秘而不宣，而亨利·米勒並不這樣。在這部風格獨特的著作中，他以徹底的坦白和自我剖析精神，將他在性格形成時期的閱讀經歷娓娓道來。形形色色的圖書造就了米勒強烈的好奇心和求知慾，對他而言，每一次閱讀都是一次充滿新奇的發現之旅，他將在此歷程中感受到的心靈深處的震撼和欣喜忠實地記錄在本書中，與讀者分享。這本書的附錄裡列出了對亨利•米勒影響最大的100本書。
每個人都必須有自己的基礎。一個嚴肅地讀者是會思考他所讀書籍的來源的。他人的推薦會讓你少走很多遠路，但也僅僅代表他們自己的選擇。我們必須自己去選擇自己的命運，依靠自己的感受，去讀自己最終會讀的書。
讀書是最刺激又最有迷惑性的消遣。它給感官以快感，一開始驚奇，後來滿足，再後來麻木。長久來看，像海綿一樣閱讀的生活是有害的。必須要脫離這種境況。這種親近、警惕、冷靜地態度，構成了人與書籍的較量。
04
《巴黎評論》
美國著名文學雜誌《巴黎評論》，刊登當代最偉大的作家長篇訪談，同時樹立了訪談這一特殊文體的典範。
作家訪談是美國著名文學雜誌《巴黎評論》最持久也最著名的特色。自一九五三年創刊號至今，已達三百篇以上，囊括了二十世紀下半葉至今世界文壇幾乎所有最重要的作家。
本書收錄的受訪作家包括如下十六位：卡波蒂、海明威、亨利•米勒、納博科夫、凱魯亞克、厄普代克、馬爾克斯、雷蒙德•卡佛、米蘭•昆德拉、羅伯-格里耶、君特•格拉斯、保羅•奧斯特、村上春樹、奧爾罕•帕慕克、斯蒂芬•金、翁貝託•埃科。一次訪談從準備到實際進行，往往歷時數月甚至跨年，且並非為了配合作家某本新書的出版而作，因此毫無商業宣傳的氣息。作家們自然而然地談論各自的寫作習慣、方法、困惑的時刻、文壇秘辛……內容妙趣橫生，具有重要的文獻價值，加上圍繞訪談所發生的一些趣事，令這一欄目本身即成為傳奇，足可謂“世界歷史上持續時間最長的文化對話行為之一”。
我認為書應該有秘密，就像人那樣。這些秘密應該成為敏感讀者的額外獎賞，或者是一種潛意識的顫動。
我兒時對藝術的第一個想法就是：藝術家為世界帶來了某種新事物，同時他沒有破壞任何其他事物。這似乎是一種對物質守恆定律的駁斥。這對我來說仍然是魔法的中心、快樂的核心。
05
《俄羅斯文學講稿》
文學評論經典。
《俄羅斯文學講稿》是在俄裔美籍大作家納博科夫在美國康奈爾大學講授俄羅斯文學課程時講稿的基礎上整理而成的。
全書主要按所評論作家分為六個部分，此外還收入了三篇篇幅較短的獨立散文，即《俄羅斯作家、審查官及讀者》、《菲利士人和菲利士主義》、《翻譯的藝術》。六位俄羅斯作家依次為果戈理、屠格涅夫、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫和高爾基。這些講稿較為全面地反映了作者的文學價值觀，同時顯示出相當獨特的文學分析方法，具有很高的價值。
當我們對待一件藝術品時，我們必須謹記在心：藝術是一場神聖的遊戲。這兩個元素——神聖和遊戲——是同等重要的。
愉悅、滿意和精神上的震撼，這三者結合在一起的感覺，正是我們對真正的藝術會作出的反應。
契訶夫是位真正的藝術家，他與說教式作家如高爾基之流有著本質的區別，高爾基屬於那種幼稚而又神經質的俄羅斯知識分子，他們認為對俄羅斯農民只要一點耐心加和藹可親就解決問題了，殊不知這些命運悲慘的半野蠻狀態的農民也是最深不可測的。
06
《雅舍隨筆》
本書主要收錄了梁實秋多年的讀書札記、寫給友人的信件以及多篇充滿人生思考與感悟的詩歌。
梁先生的文字恰如其人，真誠、平和，在閱讀過程中，讀者能感受到他廣博的學識，對朋友的親厚，和對人生以及世間萬物的包容、欣賞和發自心底的珍愛。
這本隨筆集分為三輯：讀書札記、尺牘寸心和詩心盎然。這三輯很好地展現了梁實秋先生的三個側面，對梁實秋個人思想和經歷的呈現最多，也因此烙印著他個人生活的痕跡。尤其是那些書信，比正式的文學作品更能顯示出作者的人格精神和價值取向。雖然文字未經雕琢，但蘊含其間的那份真切赤誠的情感更能打動人心。
寫作動機很簡單，因為我愛鳥。我愛鳥的矮小玲瓏的身驅，我愛鳥自由跳踉的姿態，我愛鳥婉轉清脆的聲音。但是我不是提籠架鳥的人。我只是在心裡虔誠地深深地愛著。我不能不敬服造物者的靈思妙手，竟創造出這樣美的生物來點綴人間！
“與朋友交，久而敬之”。敬也就是保持距離，也就是防止過分的親呢。要注意的是，友誼不可透支，總要保留幾分。
07
《穿睡衣的作家》
法蘭西學院院士、加拿大移民作家達尼•拉費裡埃的一部散文集。
全書糅合了雜文式的思考與小說式的趣聞軼事，章節之間暗藏聯繫，向讀者展現了一幅風趣幽默的無名作家肖像：“無名作家，正如人們說的‘無名戰士’，穿著睡衣。”
全書由兩部分組成。第一部分是引子，講述了作者寫作第一部小說時的經歷。第二部分是一份內涵豐富的新手寫作指南，涉及故事開篇、觀點表達、景物描寫、自我批評、童年敘事等一百多個話題。通過這份指南，作者與讀者分享了他私人的閱讀體驗和文學喜好，影響他寫作生涯的不僅有荷馬、博爾赫斯、加西亞•馬爾克斯這類文學巨匠，還有許多默默無聞的名字……
在一個小筆記本上，記下這天聽到的所有觀點（別忘了寫下日期）。記下什麼是誰說的，毫無意義。這個小本子在將來會告訴我們當時的思想狀態。
小事情可以幫助我們更好地勾勒人物的輪廓，並能有效地阻止我們過於浮誇。
最好的結局是那些順應故事發展走向的結局，水到渠成，哪怕因此缺少一些懸念。經典的大作家都避免讓人過於震驚的結局。人們更喜歡徑直走向結局。
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