對於我們這一代的很多人來說，香港電影都是一個繞不過去的經典話題，童年總會有各種各樣的途徑將那些經典影片帶到你面前，不過在我童年時期多數都已經是嘉禾的影片，對於邵氏的理解，多數都已經是大學之後，忘不掉對於邵氏的那份執念，才有了更多的瞭解和關注。
邵氏大合影
邵氏影業在香港電影的歷史上，其實是一個爭議很大的存在，首先不否然其在香
港電影的發展上有著不可磨滅的功業，但是也不得承認，正是因為邵氏時期就打定的對於商業效益的過度追求所種下的惡果。
邵氏關係譜
邵氏兄弟影業，兄弟四個人，最早在上海成立了天一影業，1926年曾下南洋（如今的東南亞）創業。也有一說是因為天一影業在上海勢頭過猛，導致上海五大電影公司合力圍剿，阻斷了天一影業的發行渠道，不得不敗退南洋
當時的邵氏兄弟，在南洋以收購不起眼的鄉鎮小劇院起家，逐漸打出名頭，鼎盛時期擁有110家影院，在南洋地區有著十分完整的電影發行網，這個時候因為影院每年需要的五百多部電影，僅憑買片已經無法滿足，所以邵氏兄弟開始在香港投資製片業務，當時的邵氏公司還是大家所熟知的邵氏兄弟影視公司（SB）而是邵氏父子公司，由邵逸夫的二哥邵邨人負責。
後來因為太平洋戰爭爆發，旗下的影院因為戰火多有收到波及，導致邵氏影業再一次受到重創。
1957年，邵逸夫因不滿二哥邵邨人的作為，與三哥邵仁枚回到香港重整旗鼓，接管了製片業務，以穩定片源，1958年，邵逸夫成立邵氏兄弟（香港）有限公司，主管制片業務邵氏帝國的輝煌也是從這個時候正式揭開了序幕。
邵氏成立的初期，最大的對手是由陸運濤主持的“電懋”。當時的香港影壇有三大勢力，邵氏，電懋和左派的長城與鳳凰。陸運濤的個人經歷與邵氏兄弟相似，原本在南洋從事院線管理，早對方兩年登陸香港，曾赴美留學的陸運濤學習當時的好萊塢經驗，一度讓邵逸夫在香港寸步難行，在清水灣別墅請客吃飯，別提當時的大牌明顯，連二三線的都很少到場。
在此基礎上，邵逸夫鑑於此前的遊樂場經驗，提出邵氏必須要“大”：要建大廠、拍大片、掙大錢。斥資在清水灣買下6萬多平米的地皮，直接從美國重金購買設備，建造邵氏影城，朝著打造東方好萊塢的目標前行。
1959年，邵邨人因為被弟弟排擠出走，心有不甘，勒令自己的次子邵維瑛退出邵氏兄弟，頓時讓邵逸夫感到捉襟見肘，也就是在這一年，記者出身的鄒文懷加入邵氏兄弟擔任宣傳主任，成為邵逸夫的得力助手。
其實在這個時期，電懋出品的影片質量上往往是勝於邵氏營業的，可惜一個意外讓這場激烈的競爭戛然而止，也進一步的推動了邵氏的一家獨大。
1964年，第十一屆亞洲迎戰在臺北舉行，陸運濤與多名高管在乘坐飛機的途中，因某事件導致飛機墜毀，陸運濤夫婦及多名高管全部逝世，電懋公司元氣大傷，逐漸退出了歷史爭鬥的舞臺。
隨後邵氏步入巔峰，一家獨大，而邵氏走向沒落的隱患也已經埋在這過去幾十年的發展之中。
過於僵化的製片制度，錯失電影人才
邵逸夫早年從事過攝影師，18歲入行，經常在影院與觀眾交流，在對於觀眾口味把控這一塊有著自己獨特的新特，因此邵逸夫對於劇本的整體審核十分嚴格，類型把控也很精準，那個年代的邵氏旗下包含黃梅調、風月片、宮廷片、武俠片、喜劇片等各種類型的影片都曾風雲一時。
其次，邵逸夫建立了十分明確的明星包裝製作，旗下一線明星多為俊男美女，極度迎合市場，受人追捧。然而在這樣的情況下，明星只是邵氏的員工，工資固定，福利固定，人前光芒四射，人後集體宿舍，明星尚且如此，更別提導演、製片、道具、武行、編劇等職業了。
這樣的嚴格把控之下，拍攝效率極高，卻讓員工苦不堪言，胡金銓，李翰祥等知名導演都曾因此離開邵氏，出走臺灣。
當年狄龍過氣之後，立馬被邵氏掃地出門，也是著實令人唏噓。
狄龍
也正是因為這樣僵化的製片制度，導致李小龍回港發展的時候，邵逸夫只願意為其開出2000美元的片頭，並且要求對方跟其他演員一樣籤長約，就此邵逸夫與李小龍擦肩而過。
同時，不久之後，許冠文帶著自己的劇本《鬼馬雙星》希望能夠與邵逸夫平分影片利潤，也被其斷然拒絕，導致許氏兄弟離開邵氏，成立自己的許氏兄弟電影公司，邵逸夫又一次錯過了一代冷麵笑匠，許冠文。
許冠文
獨斷專行的管理制度
在公司管理上，邵逸夫走的是東方式的家族管理，家族獨自經營，盈虧自負，不願放權，一直堅持將一切掌握在自己的手中，鄒文懷在邵氏多年，為其立下了汗馬功勞，但職位一直限於宣傳主任與製片經歷，最高時任副總經理。
在此期間，總經理幾度換人，就算不掌實權，也始終壓在鄒文懷身上，這樣的情況對於鄒文懷來說也十分鬱悶，在這樣的家族企業之中，他看不到更進一步的希望。
1969年，邵逸夫將自己的紅顏知己方逸華帶到邵氏，執掌採購和財務大權。
1970年，邵氏影業如日中天，鄒文懷攜何冠昌、梁風等骨幹成員離開邵氏，成立嘉禾電影。
鄒文懷說：“人在一個地方呆久了，總會有想改變的時候。而且，我跟邵老六其實是同一類的人。一小片天底下有兩個我們，實在是太擠了點。”
錯開初期的不順，鄒文懷先是為李小龍開出7500美金的高額片酬，又多次向其展示自己的誠意，最終打動李小龍，加盟嘉禾的李小龍，一部《唐山大兄》轟動全港，此時的邵氏全靠李翰祥迴歸後的風月片與其一爭高下，只可惜1973年，李小龍李小龍溘然辭世。
不過此時，恰逢許冠文出走邵氏，投入嘉禾的懷抱，拍攝喜劇《鬼馬雙星》，1974年上映後再一次打破票房記錄，隨後一直到1981年，許冠文先後為嘉禾創作的《天才與白痴》、《半斤八兩》、《賣身契》等電影，全部奪得票房大賣，風頭一時無人能及。
此時的邵氏已經無人可以與許冠文抗衡，邵氏的地位已經逐漸被嘉禾所取代。
轉型電視，徹底結束
70年代之後，隨著東南亞對本土電影保護壁壘的逐漸嚴厲，邵氏曾經最為倚重的東南亞市場好景不在。
進入80年代之後，邵氏的工作注意力逐漸轉向電視領域，香港無線電視臺佳作不斷，收視率節節攀升，也進一步加深了邵逸夫退出電影界的決心。
同期，邵逸夫投資了好萊塢的《銀翼殺手》，只可惜此片遭遇了票房和口碑的雙重打擊，導致邵氏公司雪上加霜。
已經不再掙錢的電影，成為了邵氏手中的燙手山芋，急於丟掉。
1986年，邵氏的清水灣片場變成了無線電視劇的主要外景地。
一年後，笑傲影壇30年的邵氏影業正式停產，在影壇的存在痕跡變成了方逸華負責的大都會公司。
邵氏出品，必屬佳片，這句影響了一代又一代電影人的口號，也終於隨著時代所終結。
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