前言

以前我寫過一首水調歌頭《戲作唐宋詞家》，裡面隱藏了24位詞人，不知道您知道幾位？

溫韋傳歐晏，坡老戲張先。卻教秦七黃九，休去慕屯田。解道方迴腸斷 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花殘。 易安自悲慼，武穆發衝冠。

孝祥志，稼軒氣，放翁潸。希真羽化，看取白石似神仙。訪舊梅溪雙燕，嘆息碧山玉斧，磨盡鏡難圓。 聽雨僧廬下，纖手憶鞦韆。

從這24位中，我選出了10位， 他們也是宋詞每個時期的代表人物，如果瞭解這些人的代表作及其作品風格，基本算是對宋詞的發展脈絡有了一些認識。

一、 晏殊 富貴宰相

晏殊(991年-1055年)，字同叔，撫州臨川人。北宋著名文學家、政治家。生於宋太宗淳化二年(991)，十四歲以神童入試，官至宰相，和其子並稱為大晏和小晏。 《介存齋論詞雜著》：

晏氏父子仍步溫、韋，小晏精力尤勝。 《吷庵詞評》：晏氏父子，嗣響南唐二主，才力相敵，蓋不特詞勝，尤有過人之情。 又：殊父子詞，語淺意深，有迴腸蕩氣之妙；幾道殆過其父。

晏殊對身邊的歐陽修、范仲淹、張先等人都有巨大的影響，這篇文章特意提出晏殊，是因為晏殊對於詞的文學地位提高起了很大的作用。詞一直被士大夫 認為是“伶工之詞”，雖然有前蜀宰相韋莊、南唐二主等人大力推廣，但是我以為作為富貴宰相的晏殊，對於宋詞繁榮起了不可替代的巨大作用。

晏殊的《 蝶戀花》是王國維三重境界的第一重境界：

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

其實更能代表晏殊風格的作品是這首《浣溪沙》：

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

為什麼說晏殊的詞中有富貴之氣，看一下宋代《青箱雜記》卷五的記載，下面這段話頗能道出晏殊富貴之詞的獨特風格。

晏元獻公雖起田裡，而文章富貴，出於天然。嘗覽李慶孫《富貴曲》雲：”軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌‘。公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。’故公每吟詠富貴，不言金玉錦繡，而唯說其氣象。若‘樓臺側畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，楊柳池塘淡淡風’之類是也。故公自以此句語人曰：”窮兒家有這景緻也無？‘

二、柳永 大力創作長調第一人

說宋詞，柳永是必須要知道的人，柳永最重要的貢獻是柳永大力創作慢詞（長調，既篇幅較長的詞），柳永之前的詞作，大家可以看到都是虞美人、蝶戀花、漁家傲等等篇幅短小的詞。

詞從篇幅來說，大致可分三類：（1）小令；（2）中調；（3）長調：58字以內為小令，59字至90字為中調，91字以外為長調。這種劃分不是絕對的準確，但是大家看看柳永之前的詞就知道，柳永是有開創之功的人。

柳永（約987年—約1053年），官至屯田員外郎，世稱”柳屯田”。 慢詞開拓者，自稱“奉旨填詞柳三變”。他比晏殊還大幾歲，但是因仕途不順流連於酒肆歌坊，據說“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。 士大夫們對其又愛又恨，張舜民《畫墁錄》有如下記載：

柳三變既以詞忤仁宗，吏部不敢改官，三變不能堪，詣政府。晏公曰：“賢俊作曲子麼？”三變曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊雖作曲子，不曾道：‘針線慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

蘇東坡也有幾次提到柳永，雖有些瞧不起，但是難免又把自己與前輩相比：

少遊自會稽入都，見東 坡，東坡曰：'不意別後，公卻學柳七作詞。'少遊曰：'某雖無學，亦不如是。'東坡曰：''銷魂當此際'，非柳七語乎？

柳永是第一位對宋詞革新的詞人， 也是兩宋創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

下面這首《雨霖鈴》最能代表柳永以上的風格，長調、鋪敘、白描：

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！

三、蘇軾 詩化之詞

可以不說歐陽修、不說張先、不說晏小山，但是萬萬不能漏斷蘇軾，東坡先生早年只作詩不填詞，一開始填詞時，就顯露出了與眾不同的特點，南宋俞文豹《吹劍錄》中記載的這段話，值得好好品味：

這段話一方面說了柳永在當時的影響，另一方面說了東坡詞的與眾不同之處，蘇東坡從小學習詩文，他一開始不寫詞的，而詩文言志的本性，在蘇東坡一開始填詞的時候就影響到了他的作品。

因此劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀。”陳師道說：“子瞻以詩為詞”李清照說的更有意思，說東坡詞是“句讀不羈之詩耳”。而蘇東坡 “一洗綺羅香澤之態,擺脫綢繆宛轉之度”（見宋胡寅《酒邊詞序》），"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"漸漸改變了士大夫對於詞的鄙視，開始用詞而不僅僅用詩來抒寫個人襟報與情懷。《瞭解蘇軾創立的詩化詞優劣之處, 才算窺見填詞入門之道》

東坡詞大家耳濡目染，估計好多作品倒背如流，這裡錄一首《大江東去》吧，也叫做《念奴嬌》《酹江月》。：

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿

空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國

神遊，多情應笑我，早生華髮。人生如夢，一尊還酹江月。

四、秦觀 婉約詞大家

秦觀（1049-1100），字少遊，號淮海居士，排行第七。 與黃庭堅同為“蘇門四學士”之一。後人把詞分為豪放詞和婉約詞，宋人實際上還是把婉約詞作為詞的本色，大多數人的詞作以婉約為主，包括豪放派的蘇軾、張孝祥等人也有好多的婉約之作。而秦觀，則是婉約詞的代表人物，馮煦在《蒿庵詞論》中說道：

“淮海、小山 ，古之傷心人也。其淡語皆有味，淡語皆有致。”

淮海事指秦觀，小山是指晏幾道。

婉約詞形成於晚唐，這一類詞修辭婉轉、表現細膩。題材多寫兒女情長、羈旅相思之情，在表現手法上，多用含蓄蘊藉的方法表現情緒。 從唐五代"花間派"的溫庭筠、韋莊 開始， 宋初的歐陽修、晏殊、晏幾道、柳永、秦觀、賀鑄，李清照等名垂千古的佳作。

秦觀詞《八六子》：

倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生。念柳外青驄別後，水邊紅袂分時，愴然暗驚。無端天與娉婷。夜月一簾幽夢，春風十里柔情。

奈回首歡娛，漸隨流水，素絃聲斷，翠綃香減。那堪 片片飛花弄晚，濛濛殘雨籠晴。正銷凝，黃鸝又啼數聲。

五、周邦彥 賦化之詞

學習詞，周邦彥事不可不知的人物，雖然沒有蘇東坡歐陽修的名頭那麼響亮，但是老街這篇文章不寫歐陽修也要寫周邦彥，說明了周邦彥在宋詞的地位。這是北宋篇提到的最後一個人物。

周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士。被尊為婉約派的集大成者，稱為“詞家之冠”。王國維在《人間詞話》裡對周邦彥評價不高：

詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少遊雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。

美成詞深遠之致不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳。

但是，多年以後， 王國維又寫了《清真先生遺事》，對周邦彥刮目相看，說周邦彥是“兩宋之間，一人而已”，而且說他是“詞中老杜，集大成者”。 對於王國維的變化，葉嘉瑩先生認為王國維喜歡唐五代北宋初年的小令，卻不喜歡南宋的詞。因為王國維喜歡“歌辭之詞”、“詩化之詞”，卻不能夠欣賞“賦化之詞”的好處，他不能分別來看待：

你用欣賞“歌辭之詞”、“詩化之詞”的眼光來欣賞“賦化之詞”，你覺得一點也不感動人，你不能夠欣賞，就認為這個不好。

葉先生認為，周邦彥是寫“賦化之詞”的開山鼻祖 ,對於後來的吳文英等南宋詞人起到了巨大的影響。這一類詞人用賦的筆法來寫詞。賦者，鋪也 ,其中的一個解釋就是鋪陳、展開。 柳永也是展開鋪排，周邦彥不同的是用思想去寫、用安排去寫，表面看來在於柳永按照時間順序，周邦彥卻以思想安排，他的詞作中敘事經常時空交錯，反覆勾勒。 《葉嘉瑩先生為什麼評價王國維不能欣賞賦化之詞？》

另外，周精通音律，能自度詞曲，長短各詞體兼工。詞到周邦彥手裡，如同詩到了杜甫手裡，在形式上已經達到完備的水準，因此說周邦彥“集大成”並不為過。但是和杜甫比思想和內容，那就是天壤之別了。

《蘭陵王·柳 》：

柳陰直。煙裡絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國。誰識。京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。

閒尋舊蹤跡。又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數驛。望人在天北。

悽惻。恨堆積。漸別浦縈迴，津堠岑寂。斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢裡，淚暗滴。

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未完待續，明日請看下篇，南宋篇。

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