筆尖寫字課堂
書法之神。
老貓168888
我不懂書法，可我幾個漢字還是認識有一點，從這位書法家的楷書來看，確實也是漂亮。可從他的亂書來，確實不知是什麼內容，在我老家當年也有一個老頭，平時寫個字也相當漂亮，可有時寫出來的字句也是根本沒有人認識，而且他還自言自話個說他是什麼神仙老虎鬼，什麼玉祥皇帝下凡，後來聽說他去在公園頭的樹下長住，經常跟人說他是什麼文曲星再世，就是不懂回家。
用戶祝同快樂
去你媽的這也叫書法！什麼鬼書法家，不懂他媽的裝懂，玷汙傳統文化，老祖宗留下的你們不去學，專弄歪門邪道，什麼是醜書？不會寫字亂塗亂畫這就也叫他媽的醜書！中書協這幫孫子就是你捧我我捧你，吹牛逼吹上天了。所以就引來了一大幫瘋子寫書法，越寫越亂，亂的自己都不知道自己寫的是什麼。留點長髮，長鬍須，蓬頭垢面象個半身不遂。寫出的東西更是歪歪扭扭斷斷續續，還吹自己寫的是中國最美的書法！去你媽的吧！別埋汰書法界了！一群瘋子！
大海281049866
王冬齡的醜書，是這個網絡時代的奇葩產物，在書法藝術領域中，王冬齡的身份，更像是《射鵰英雄傳》中裘千仞的哥哥裘千丈，儘管武功沒學好，但卻學了一身的江湖把戲，鐵掌水上漂的功夫，是在水底下預先設好了木樁，但江湖的表演也是需要一定的功夫的，而這個王冬齡，竟然無恥到江湖功夫都不學一點，就敢到人前去表演“創新”
我曾經在上一次回答悟空問答時說過，王冬齡是因為寫字寫不好，破罐子破摔給大家聽響玩兒，許多醜粉而不服氣，說什麼王冬齡在醜書出名之前，早就成名已久，而且在書法界很有名氣，那麼事實是不是這樣呢？網友們扒出來的他的楷書功夫究竟如何呢？
那麼我們就來欣賞一下王大師的楷書作品：
這字說的過去，倘若用來寫文章，寫情書，確實是能夠讓美女驚豔一下，鋼筆字寫得不錯，但離書法有多遠？
就讓大家去對比分析吧，王大師的字，是不是已經到了非得需要突破古人的創新階段了呢？
一顆浮躁的心，只能是離藝術的境界越來越遠。
當然，王大師的字，沒有三五年的功夫，還是練不出來的。最少，他比我在報紙上練了一年的字寫得好許多。不服不行。
但是，如果跟古帖相較，恐怕就有點風雨飄搖的感覺了吧？
相較與王冬齡的楷書，我的建議，還是繼續寫醜書吧，最少還有點裘千丈的水上漂障眼法兒糊弄糊弄，這楷書還是別寫了，因為，水底下的木樁，揭穿了會被會真功夫的揍得滿地找牙。
（驢說：我踢兩腳，也是書法家，）
珍惜字紙，珍惜字紙，做紙的工人師傅很辛苦。
#頭條情感心理學院##文化#
靜流如歌3888
王冬齡是著名書法家，中國美術學院教授，博士生導師。因為巨幅狂草創作成為很多人質疑的對象，都覺得他的成名就是因為亂書，但是這個亂書別說是看出什麼水平了，就連字都不知道是什麼，讓人怎麼欣賞？於是很多人都認為樣的作品純粹就是為了博眼球，為了炒作。
大概瀏覽了一下其他評論，大多數人對看不懂的亂書是持反對態度的，拋開具體談論楷書優劣的問題，至少大家都覺得能讓人看得懂的字更加親切。
透過這種情況，我們不難看出現在的一些書法現象。
現在的書法鑑賞很好地詮釋了外行人看熱鬧，內行人看門道。
很多時候我們卻也分不清，什麼樣的人算是外行人？什麼樣的人算是內行人？要達到什麼樣的水平才能算內行？
內行人和外行人的區分標準不清晰，所以鑑賞的結論到底要聽誰的？
現在的專家在很多人眼裡也已經不是專家，而是磚家。
一些看上去很資深的人說出來的話似乎還就是那麼回事。
門道的標準又是什麼？
水平的橫就一定好看嗎？寫歪了的豎就一定是這個人基本筆畫還沒有過關？
書法的法是變化的法，真正在評價一幅作品的優劣的時候是要多方面去考慮的，也許這個作品個別字不行，但是整體卻毫無違和感，也許章法佈局不行但是筆力到位……
藝術本來就是一千個人有一千個哈姆雷特。
可是現在很多人都希望知道這個鑑賞的具體標準到底在哪裡，別說那些靈動活潑、章法佈局筆力遒勁……這些都太虛，不是所有人都看得出來的。
綜上，說明兩個現狀：第一，大多數人對書法作品的鑑賞能力有待提高，第二，書法作為一門藝術，它的具體優劣標準到底是怎樣的？
書法，實在是太難了。
這裡的難不僅僅只是說技法難，更多的是想表達書法的前途難。
就在整個社會都在提倡創新，努力推陳出新的時候，書法藝術卻不得不“背道而馳”，它一直在講求取法乎上，越古拙的東西越能展現書法之美。
因此，在問答裡也經常會看到這樣的問題：當代還能出書法家嗎？某某某算是書法家嗎？
或者是另外一類問題：這樣的字能算是書法嗎？這張當代書法作品的水平怎麼樣？
因為前途的不可預知，於是就出現了一些想要為書法尋求出路的人。
想要通過創新來給書法藝術找一條新路子，而不是一直被各種古帖束縛著，創作永遠都帶著臨摹的影子，說是要脫離古帖，但是怎麼都擺脫不掉。
王冬齡亂書的創作就是顛覆普通審美的一記重錘，他就是要讓書法擺脫識讀性的束縛，也正是因為如此，才受到了不少質疑。
字都不認識了，拿什麼來衡量這個書法作品的好壞？
他把字寫這麼亂，自己認識嗎？
醜書亂書當道，是不是會給後人學習書法留下反面教材？
……
他的創作拋開了“點”，將重點放在“線”和“面”上，算是創新了。
但，是讓人不買賬的創新。
大多數人認為，文化的創新應該是讓人們都喜聞樂見的，可是也總有那麼一些創新是脫離傳統認知，不迎合的。王冬齡的亂書就屬於後者。可能亂書對他而言就真的是“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”了吧。
書法作品的表現形式是可以多樣化，但是現在很多人都藉著醜書亂書的名號隨意創作江湖書體，這才是讓很多人都對這類書體一棒子打死的原因，好好的一個漢字文化成為一些人作秀的工具，江湖書體中作秀的風氣過盛，是對書法藝術的不尊重。江湖書體的風氣是絕對需要整治的。
拋開亂書的問題，這裡面的評價還會出現一種情況，因為他的亂書不滿足大眾審美，而覺得他的其他字也很平平，有的評價會顯得偏激，現實情況是很少有人能說自己五體書法都能寫得很好很專業，讓人挑不出毛病。
很多人學書法的時候都是根據自己的喜好術業有專攻的，楷書看上去是書法最基礎的東西但也不是每個人都必須把楷書練到完美才能學別的，如果書法真的有這樣的要求，可能很多人一輩子都在練楷書了。
（以上這些不是為了爭論什麼，只是最近的一些思考和困惑而已，不喜勿噴。）
明瞭了
之所以楷書是書法功底之基礎，像二王書聖，他們之所以能走向巔峰，就是能做到胸有成竹，大腦皮層深深地烙印了最成熟漢字楷書的用筆排布結字佈局讅美的科學方法，應允而生有如包丁解牛，敢於面對現實，楷書是煅煉穩重、到位。完整的字樣字貌的發揮是靠實力心領手會長期努力的結果。再去寫行或草就會事半功倍，正所謂寶劍鋒從磨礪起，梅花香自苦寒來，象王冬齡這樣的醜書家，是機會主義的受益者，很少見到他寫楷，總算有敢肯定不中看，泰斗級的人物，吃這家飯的最起碼都要雛露最基本的寫字功底基礎才對，面對現實，半路出家是很難造就頂峰之作的，還談什麼超意識境界的藝術叫到？除非藝術是痾出之物？同流合汙吹捧出之費物！為什麼大眾家又不說書聖的不好呢？大概還有人自圓其說，你們都是外行、外星人，不懂書法、都是俗派之流的慣用說法，他們都不想想，眾家的人，什麼人都有的，往往高手在民間，古有鬼谷子、姜太公、諸葛亮，近有毛澤東、周恩來、朱德等，黃河長江，淵源流長、人才輩出，英雄不問出處，目光不要太膚淺了，太看輕勞苦大眾了。
陳曉2012
說書法，不說王冬齡。因為他的書法不值評說，是一些人為的炒作。我們不跟風，不追捧。
作為一個書家，都知道書法基本功應是楷書，這好比蓋房子，楷書是基礎，基礎打不好，其他的怎麼進行下去呢？為啥有很多的網友都質疑中書協的書法大師們，你們寫寫楷書，拿出來亮亮，是騾子是馬拉出來溜溜。
由此可見網友的眼睛不揉沙子，提出的質疑是有道理的，王冬齡的書法只能是小學生的水平。
那些如同天書般的亂字，誰能看得懂啊！為啥還有人追隨追捧，我想無非是心態問題。王大師也感覺不好意思了。這不也寫了楷書，來證明自己的實力。
中肯的說還算過得去，管咋地我們都認識啊！這是一大進步，值得鼓勵的事情。
所以我也勸慰自己不論做什麼，還是認真學習對待。楷書不管有多難，一定要學習好，從根做起。
寫字又如做人，人品正則字端，心正則字正，人間正道是滄桑。
禪悟淨慧
王冬齡這個名字想必大家都不會陌生的，他不僅是中央美院的教授，而且還是“亂書”“竹書”的創始人。
這就是王冬齡的“亂書”
書法，試問誰能看懂呢？
這是王冬齡自創的所謂的“竹書”，就是用毛筆在竹子上書寫，但是具體書寫的什麼內容，估計也沒人能看懂！
那麼王冬齡一直都是寫這樣的亂書和竹書嗎？其實不然，我們現在就來看看王冬齡的楷書書法吧！
這是王冬齡所寫的楷書，很多人都感到不可思議，因為看慣了王冬齡的亂書，咋一看這種中規中矩的楷書還有些不適應！
從王冬齡的這些楷書書法我們可以看出，王冬齡在傳統書法上也是下了一番功夫的。不然不會有這樣的楷書！ 然而王冬齡為什麼後來會變成竹書亂書的始作俑者呢？我覺得就是當下的一種書法創新思潮影響了他，讓他覺得傳統書法已經不能滿足自己的審美，要自己創造出一種書法。
王冬齡如果一直堅持著這樣的正統的書法，那麼他必將會成為一代大家，而現在的他雖說名氣很大，但是都是對他創造的這種書體的爭議。
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
我認為所謂書法，簡單通俗來說基本要做到兩點：一是要使人認識；二是看著舒服，使人心曠神怡，覺得是藝術。像哪些醜書、亂書之類的書法，看了讓人覺得像吃了蒼蠅一樣噁心，最主要的恐怕是除了他自己以外，沒有第二個人能認識他到底寫的是什麼？這樣的書法豈不是遺患無窮，作踐了漢字？
田園叟007
這個亂書頭條有幾個讀者能讀出來？亂書純商業炒作！這跟當年指鹿為馬一個樣！！指鹿為馬害了大秦，今亂書禍害的是國粹！群眾眼睛是雪亮的！所謂大師眼睛裡只金錢！大家清醒下吧！
