這麼一部充滿黑色元素的電影，怎麼就成了年度最佳華語片？
剛剛上映不久，《南方車站的聚會》已經被冠以今年最佳華語片的名頭。這就不得不引起更多人的好奇，難道這樣的名號就只有文藝片才能勝任？
想看懂電影其實不是什麼難事，但要更深層次地探討《南方車站的聚會》，就必須要將其放入導演刁亦男的作品序列中去加以理解了。
作為導演的刁亦男，至今一共拍過4部電影，都是警匪主題。《制服》和《夜車》的主題沒那麼黑暗，卻帶有某種陰沉的氛圍。而拿下柏林最高獎的《白日焰火》，則是他黑色電影系列真正的起始作品。雖然影片在豆瓣評分只有7.4分，但在此前的確沒有哪位華人導演完成過如此高品質且完整的黑色電影。只不過，這一次的《南方車站的聚會》比《白日焰火》更為成熟。
電影講述了偷車團伙頭目周澤農（胡歌飾）因犯案而逃亡，以劉隊（廖凡飾）為首的警察對其展開全面追捕，最終將嫌犯鎖定在了野鵝塘地區。周澤農通過當地妓女劉愛愛（桂綸鎂飾）聯繫妻子楊淑俊（萬茜飾），想讓妻子舉報自己拿到賞金。
貫穿整部電影的絕望感，也是黑色電影的專屬。在逃亡的大主題下，劉愛愛、楊淑俊等人的捲入讓這種絕望更直觀地嵌入觀眾的感受中。不同於刁亦男以往的作品，《制服》裡穿上警服的裁縫在與小城鎮脫節的地下通道里前行，《夜車》裡女法警與死刑犯丈夫在寒冷中無處安身，《白日焰火》裡愛上嫌犯的警察與被生活折磨的女人在哈爾濱的冷風中不知所措，這些人總是與城市脫節，同時在不停尋找自己的位置。
而在《南方車站的聚會》裡，每個角色都被嵌入這座城市的背景中。他們既無法從大景觀中脫身而出，又沒有任何特殊性，只是隨著命運的變化以及事故的發展不由自主地做出逃離、暴力、性等等行為，他們中沒有誰是不可替代的，每個角色都成為組建這座城市中罪惡景觀的一個抽象符號。
影片並不像傳統印象中的警匪片那樣，犯罪、推理、蒐證、追捕、逃亡等細節緊密相關，環環相扣。罪行發生的很偶然，整個過程也毫無邏輯預設，甚至有些情節根本經不起仔細敲打。但正是這些不合邏輯的故事，講述了一個小城市中罪惡化的日常。所以完全可以說電影的主角並非周澤農，而是這座充滿罪惡的小城市。換句話說，《南方車站的聚會》中的犯罪故事只是表層，它真正想表達的，是主人公處在這種當代中國城市空間裡的絕望與抽象的生活。
如果說《白日焰火》中，還很容易看出那是上世紀90年代前後的東北，從計劃經濟時代過度到市場經濟時代，以犯罪案件切入這片地域的不適症候。那麼《南方車站的聚會》則徹底抽離了這樣的背景設置，雖然故事發生在武漢，但你找不到這個城市的任何標誌，它可以是隨便哪個或大或小的城市，甚至在擴張中消滅了自己的邊緣，直到最後，周澤農所躲藏的野鵝塘地區與城市之間的分界線，也已變得模糊不清。
出品人│王波 主編│劉愛萍
首席執行│王恩澤 首席記者│樂水
視覺總監│杜放 視頻監製│李小姣 設計│劉垚 李心彧
閱讀更多 正午文化 的文章
