黃韜銘
網文界有不少的網絡作家，有些人僅憑著一部書就封神網絡，有些人寫了十幾年依舊還是個小萌新，不知道讀者的閱讀興趣！很多時候，你寫的小說要想火起來，就必須得要知道讀者喜歡看什麼風格的小說！不然的話，你寫一輩子，也就只是個不知名的寫手，甚至連作家都稱不上……
那些比較出名的大神作家，其實都是把控了讀者的心理，他知道怎麼寫小說，才能吊起讀者的胃口！就像淨無痕，這是我見過最能吊胃口的大神作家，小說每每到章節的末尾，就各種吊胃口，不是劇情突然來個小轉折，就是快到小高潮，但又不肯再更新了！所以他就被罵慘的！
積極上進的80後
我不敢說我討厭作家用意識流手法寫小說。意識流是西方小說家的囈語，是大師之所以成為大師的理由。曾硬著頭皮看了陀思妥耶夫斯基的《地下室手記》，累毀了，看完後也不知其所以然。據說福克納的《喧譁與騷動》也是很意識流的，也是名著，買到手只看到第20頁，書籤就放在20頁與21頁之間，證明我曾經試圖曾經滄海難為水過，但什麼原因停下來記不清了。這本書是我上世紀八十年代末或者九十年代初買的，上海譯文出版社出的，原價1.55元，我花0.80元，在我書架上放了至少30幾年了，一直沒有勇氣拿出來翻看，真對不起我的八毛錢，要知道，那個年代，我月工資才38元……但我在此聲明一下，我的確不敢討厭意識流，而是恐懼意識流，敬畏意識流……可能我的思維方式與意識流沒有契合點，所以……就所以了。
飄
就像說口頭禪說順了嘴，我打開小說第一頁，就是“只見”“只見”的，只見他長的……只見他一個箭步，只見他……看到都煩，一篇文章裡十幾二十個只見，都不知道到底見什麼了，這種書勉強能看完一頁，連翻頁的興趣都沒有。
xj大老張
磊落故人從小喜歡讀書，上小學、初中的時候還接觸過一些名著，此後的品味便江河日下。高中的時候讀金庸、古龍，大學的時候看黃易，大學畢業後的十幾年裡，看了一千本以上的網絡小說。在這裡，我主要說說網絡小說最令人討厭的三個毛病 。
一、低級語病
網絡小說本就是快餐，出現一些錯別字、語病都是允許的，但有些語病口頭禪式的反覆出現，就令人難以忍受了。比如一些升級流小說，經常會出現這樣的描述：某某內力（真氣、鬥氣）是原來的一倍。我們很明白作者想表達的意思，是說這些數值增加了一倍，是原來的兩倍。雖然並不影響我們對小說的理解，但是讀起來還是極其的彆扭。
有一個我非常喜歡的作者荊柯守（代表作《《風起紫羅峽》、《人道天堂》等），他的文字簡潔有力，個人風格強烈，小說中還有一些對社會、人生非常獨到的觀點，令我非常欣賞。但美中不足的是，他的小說就有我上面說的這個毛病，如白璧微瑕，令我非常遺憾和可惜。
二、種馬橫行
2000年前後，網絡小說剛興起的時候，種馬類的小說曾經大行其道。這些小說的男主角往往能夠醒掌天下權，醉臥美人膝。而且這美人不是一個，而是一群。還有些沒有節制的作者，甚至將主角的後宮擴充到兩位數。而當時的讀者也願意看，滿足了無數宅男屌絲的美夢。
甚至還發生過這樣的事情，某本小說中，一位人氣很高的女性角色夜月被寫成了主角的親生妹妹，無法列入後宮。這個情節竟然遭到了相當多的讀者的抵制，紛紛要求作者改寫。小說作者堅持自己的創作自由，沒有根據這些讀者的要求進行修改，結果導致大批讀者流失，人稱“夜月事件”。這本小說就是《天魔神譚》，作者是名噪一時的手槍。
在網絡小說發展了二十年的今天，網絡小說和讀者的水平提高了很多，但是種馬小說還是很有市場，不過我已經讀不下去了。
三、人文關懷欠缺
以前看小說的時候，我總是喜歡將自己代入主角的角色，隨著他們一起經歷種驚心動魄、悲歡離合。隨著年齡的增長，漸漸發現並接受了自己是個普通人的事實，便慢慢開始關注小說中那些普通人的命運。
但“天地不仁，以萬物為芻狗”，有的網絡小說，則視普通人為無物。比如有的修真類小說的主角為了修仙可以不擇手段，巧取豪奪，完全不顧及普通人的傷亡，還被認為是一顆道心純淨，直通大道。有的權謀小說，主角完全無視國法，也不考慮老百姓的感受，為了所謂的“大局”，輕輕放過罪行累累的劊子手。
也許是我太過較真，但每當遇到這樣的小說，我會立刻拉黑作者和他所有的作品。
當然，網絡小說還有很多令人討厭的地方，磊落故人暫時只想到了以上三點，歡迎大家補充。
磊落故人
看小說的人最討厭作家怎麼寫小說？
PART1. 為了爽不擇手段
現在很多網文為了爽不擇手段，有的是前期嚴重壓抑主角實力，後期突然大爆發。(不科學)有的是秒天秒地秒空氣，什麼大怪都是一刀秒。有的無腦穿越文哪都能穿越一下，毫無歷史依據。
這些文章為了讓讀者看起來爽，不擇手段，但是這種文章是真正那些沒有營養的網文，可以說情節呀文筆呀都不行，除了爽以外一無是處。
PART2.為了虐不擇手段
現在吸引讀者最多的除了爽文之外就是虐文了。把男女主角虐得越慘，看的人越多。為了虐，他們也不擇手段。什麼狗屁不通的情節都想的出來。當然錯別字，錯句什麼也不在話下了。
PART3.無腦拖延劇情發展
還有些作者認為應該要讓小說變成鴻篇鉅製。於是他們拖呀拖，黃金三章過了之後主角還在孃胎裡面孵化呢。或者就是主角去一個城市去了十幾回都沒有到。還有的文章支線過多，五六個支線同時進行，讓人看著眼花繚亂。
PART4.描寫尷尬，流水線生產，模式化網文
有些文章的作者，作文可能都寫不好，他們的文章讀起來讓人十分尷尬，描寫也非常幼稚。甚至有些文章全程不用描寫，全都是記敘，像流水賬一樣的記敘主角一生髮生的事情，最後莫名其妙game over 。
現在幾乎所有的文章都是一樣的模板，配上不同的情節就算網文了，讓人沒有新鮮感。
我是 ，如果你喜歡這樣的文章，點贊轉發就是對我最大的鼓勵。
泰坦神族
本人毫無懸念地相信，每一位喜歡看小說的讀者，都會對所看的作品有這樣那樣的感悟，都會有一些不同的看法。所謂仁者見仁智者見智，指的無疑就是這些。
本人最討厭下面一些小說的寫作方法：
一、賣弄技巧，裝腔作勢，雲山霧罩，不知所云。
有話不好好說，非要弄出一些妖蛾子，這個主義那個主義，裝神弄鬼搞得神乎其神。或者棄中華民族幾千年的寫作精華不用，偏要去把西方人的牙穢撿過來，藉以顯示莫測高深，但就是不和老百姓的生活搭邊兒，看了半天也不知道他要說什麼。此種類型的小說，根源是作者沒有深入生活，對人民群眾的所思所想愛恨情仇沒有深刻體驗，只好用自己掌握的寫作技巧來胡編濫造忽悠人。
二、作品內容離老百姓的生活相差甚遠。
小說不是隻給少數研究者使用的專業論文。小說是文學作品，只要發表出來就是給人民大眾看的。這就要符合人民大眾的審美情趣，反映人民大眾的心願和呼聲，要接地氣，離生活的距離越近越好，只有這樣才能引起讀者的共鳴。而那些離現實生活相去甚遠的作品，或者是與歷史實際情況不符的作品，是不可能受到人民大眾歡迎的。
三、文字枯澀，磨磨嘰嘰，翻來覆去的湊字數，令人難以卒讀。
有的長篇小說，語言枯燥泛味，不論是敘述還是描寫，都是翻來覆去的磨磨叨叨，包括得了什麼什麼大獎的所謂大作，仍不乏此類。自覺還算半個讀書人，但書裡的文字就像個小學生一樣幼稚，讓你看得哭笑不得，何必偏要受那個罪呢？有那麼多古典名著，有那麼多《白鹿原》史詩般的宏篇鉅著還讀不過來，何必自討苦吃。只好沒看幾頁扔在一邊，再也不願撿起。
四、髒話粗話滿篇飛，以醜為美，以性為噱頭博人眼球。
有的乾脆用女人敏感部位做標題，然後煞有介事的把它解釋成高大上，純屬於此地無銀三百兩，隔壁阿二不曾偷。分明是掩耳盜鈴的小把戲，偏要裝扮成點石成金的本領。凡是這樣低劣的東西，越是得獎越讓人嗤之以鼻。在小圈子裡相互吹捧自我陶醉自我欣賞的東西，想得到人民大眾的青睞無疑是痴人說夢。
以上是本人討厭某些小說的寫法。如有不同意見，歡迎指正切磋。
文化一家人
作為一個網癮少年，就我看過的類型，最煩的小說基本上是當今的流水線作業，例如幾種生產模式：
1. 修仙：套路一致，主角並未如何努力就如同開了金手指，吃最貴的軟飯，拜最好的師傅，學最好的（遺失的上古）秘籍，鮮有深刻的人物刻畫，打鬥場面千篇一律，用詞匱乏（恐怖如斯，強悍如斯。。等），從小縣城打遍全國打遍人族打遍妖族再到宇宙，關鍵是這類書居然還出無限續集系列（不點名了。）
2. 都市：霸道總裁，身家全球前列，退伍兵王浪跡花叢等等，人物設定千篇一律，劇情浮誇，後宮嚴重，沒有營養。主角二十多歲，能猜透所有老頭的陰謀詭計。
3. 武俠：現今沒幾個人會寫武俠了，因為文筆和功力不夠，且大眾商業化和膚淺化取向嚴重，好的武俠受眾較少，都去炒作大修仙大IP類的模式，功利性太明顯。
只希望小說家都沉下心來好好規劃下自己的故事架構和人物描寫，給自己多增添一些筆力，不要只是想著每日的一萬字更新，品名注水而不注意內涵，這樣會慢慢失去感興趣的讀者的。
突突嘗新
我喜歡閱讀小說，小說現在也有了可以和詩歌、戲劇、散文等有了相媲美的地位，而且我覺得小說讓人更容易理解和激發情感甚至猶如身臨其境的感覺。您問最討厭作家怎樣寫小說，最討厭作家沒文化卻裝他是知識分子。下面我以個人的閱讀偏見、喜好和閱讀經驗、心得從正反兩面來儘量全面回答您的問題。
第一作者沒什麼語言功底。閱讀小說我喜歡首先要求作者的語言優美、簡潔、樸素而精確。
雨果說過越是短小精悍的句子，越有力量。閱讀時如果作者想表達一個意思，他亂用不精確的詞彙，尤其是用那種成語或生僻字。表面上看他很有文化，實際上只能給讀者增加閱讀難度和障礙，甚至迷惑讀者。
越是偉大的作家，他的語言越樸素。以最通俗易懂的語言表達最永恆、最精確、最簡單的哲理。
第二個最討厭的就是作家太功力。
雖然作家寫作需要考慮寫的書是否暢銷、是否火，但是也不能只一味隨大流。這樣寫作不僅失去了寫作的最基本意義、迷失自我，也會造成讀者的閱讀疲勞。（千篇一律、誤導讀者）
我個人覺得作家應該引導生活、引領社會發展。至少應該做到閱讀可以提升自我，修養身心吧？！如果太功力，失去寫作風格和理念，寫出的東西越“火”，誤導的人越多。
第三個最討厭的是結構過於鬆散。結構如果太鬆散就像是一個脾氣急躁的人，在等另一個慢性子的人回答最緊急、最要命的問題時，說無數句毫不相干的廢話，到最後也沒說到點子上而導致跑題。
優秀的作品絕對是結構緊湊、明瞭的。他的整本書，沒有一句廢話。看似他在描述一個毫不相干的事，或毫無用處的事物。等你閱讀到下文時才恍然大悟。而且在閱讀時，作者總能緊緊扣住你的心絃。閱讀時作者總讓你處於高度集中的閱讀狀態，這樣結構緊湊的文章讓你體驗到精神刺激和愉悅的同時，順便也鍛鍊、提高了你的記憶力。
第四個最討厭的要素是敘述者混亂。有些作者喜歡一會用第一人稱講述故事，一會又用第三人稱敘述，一會又換成了第二人稱。給人感覺特別亂，尤其是故事情節簡單卻人物眾多。我雖然不太懂敘述者，但是不同的故事內容需要不同的敘述者。不能隨便亂換講述主要故事的人。換了人稱，就等於換了人。不同的人講故事風格絕對不一樣啊！（只針對主要講述故事的那個人）
第五個最討厭的是沒思想。雖然閱讀一本小說，閱讀興趣是首要原因。可作者不能只為編故事而編故事。那樣就只剩下一個乾巴巴、空洞的支架了。文章有了思想，才等於有了魂。雖然小說不提倡直接說教，但優秀的小說無形中就影響了人的各種觀念。作家的各種優秀的觀念和品質是必不可少的。7
一本經典的小說，它不受時間、空間、地域、語言、類型等的限制，它們有著共同的優點思想深刻。
關於思想我覺得涵蓋的面比較寬廣。就我個人閱讀過的優秀小說，我做一下總結。有關於人性的，小說中分析各個人物的人性，揭露人性。讓我們認識真實的人性，而後客觀看待人性、克服人性的弱點。有關於為人處世的。當局者迷旁觀者清。我們閱讀他人的為人處世，從中學習總結，從而達到提高自我的處事能力。優秀的作家總能透析人的心裡，有著正確的判斷力。
寫自然、寫社會、寫歷史、寫宇宙……最終還是為寫人服務。人有著複雜的故事和人性。閱讀為了培養自己的審美和提高自我。我們願意讓一個有思想，有道德，有修養、有崇高精神的人來影響我們。希望我們會閱讀到越來越多的優秀作品。
蘿蔔白菜各有所愛，但好的小說，經典的作品，我想人人都會喜愛。更重要的是人人會從閱讀優秀的作品中得到成長。努力杜絕再出現我討厭的作家及作品啊！
夢幻亦真實
《青囊屍衣》，這步小說出發點是好的，但卻褻瀆了華佗，玷汙了中國古代醫術。
《魔道祖師》，動畫很好看，但原著其中的同性戀，兩男互親情節，實在……
《多情劍客無情劍》，小李飛刀例不虛發，但李尋歡把自己心愛人林詩音給了‘好兄弟’，自己只會喝悶酒，葬愛方式看著非常壓抑……是大俠，卻不是一個好男人。
《異世邪君》，後宮流，是爽文，很火，現在喜歡的是情感專一類的小說，女主頂多不能超過2個，不然直接不看了。
醉城蠻瘋
看小說的人最討厭作家怎麼寫小說？
作為一個至少看過十五年小說的人，也曾嘗試寫過一些小說，自認為作為一個讀者，還是有些發言權的。
有些書如痴如醉，而有些書每每讀起來，總是恨不得拉出來“暴打”一頓，至於這些想要“暴打”的作者寫出來的小說，幾乎有這幾種情況：
一、非常不符合常理。
何謂不符合常理，我就見過“出車禍被玻璃扎破了處女膜”、還見過”孕婦生產開到六七指醫生還讓家屬上止痛針奇葩婆婆死活不肯的“，就是各種稍微有些常識都不敢這麼寫的，這一類，會讓你恨不得罵道：”親啊，寫書之前麻煩查一下資料，這樣教壞小朋友啊！”
二、老梗與套路
何謂老梗，就像我們常說韓劇三大法寶“車禍”“癌症”“失意”，當然現在這幾大法寶更豐富了，可是基本套路就那麼幾個，而放到小說中，基本也會發現會有許多所謂的老梗和套路，看這樣的小說，故事的走向你能猜得大差不離，看這樣的小說，哪裡有什麼驚喜。
三、老太太的裹腳布
古話有云，老太太的裹腳布，又臭又長，你看過最長的小說有多長？五十萬，一百萬，三百萬，五百萬？還是一千萬？提幾個作家吧，張恨水，民國通俗小說大家，一生寫了三千多萬字，李敖一千五百萬字，矛盾全集一千五百萬字，但這些基本上是這些作家終其一生彙集多個作品才寫完這些字，可是網上有些小說一部就幾百萬，上千萬字，按日更一萬，幾乎都能寫上好幾年，當然我見過一個作家寫了一部作品超十年。這種毅力著實讓人佩服，可是對於讀者卻是一種折磨，我想到最後估計作家和讀者都會忘記這本書到底都講了什麼故事。
四、失敗的人設
就像我們總吐槽演藝圈某些演員愛樹立人設，什麼“學霸型”、“吃貨型”、“女強型”之類之類，作家寫小說，一則在情節，二則在人設，那究竟何謂人設？其實說白了，就是作者筆下人物的外貌、個性、特點等等，有了合理而真切的人設，那些人物才能躍然紙上，鑽到讀者的心裡，可是若是人設失敗，人物的言行不一，就算情節再豐富多彩，也絲毫不能扭轉這種彆扭感。
五、為了迎合而迎合
讀者喜歡什麼，作者就去寫什麼，市場喜歡什麼，作者就去寫什麼，為了寫而寫，或者刻意去製造一些爽點，這樣的書，或許能討好一部分讀者，可是這種閱讀多半就是為了一時的爽，缺乏營養。
