黃公望《富春山居圖》樹木與夏圭的《溪山清遠圖》樹木對比分析
夏紹毅
一、夏圭《溪山清遠圖》中樹木用筆及形態分析。
《溪山清遠圖》是夏圭的傳世佳作，紙本水墨長卷，縱46.5釐米，橫889.1釐米，現藏臺北故宮博物院藏。整幅畫面清淨曠遠，墨色淡雅。
夏圭《溪山清遠圖》局部
1、夏圭筆下的樹，細節交代得比較具體，使用禿筆中鋒蘸濃墨雙勾林木輪廓，輪廓筆觸清晰有力。
夏圭畫樹，在具體的用筆上是這樣的，筆肚先蘸淡墨清水，後筆尖蘸濃墨。依次畫去，墨色由濃漸淡，由溼到枯，變化無常。
夏圭《溪山清遠圖》局部
2、夏圭畫樹，用筆平穩，用腕虛靈，筆力遒勁，不急不躁，如講解故事般娓娓道來。
3、夏圭畫樹，一般是待墨色快用盡時，在林木的節疤處，加以輕輕皴擦。
4、夏圭畫樹，最後還要沿輪廓施加一層淡墨，這樣可以讓樹幹的層次分明突出。
夏圭《溪山清遠圖》局部
夏圭畫樹，往往採用與山石類似的“拖泥帶水”畫法，是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由溼漸枯，變化無常。然後使用清水淡墨掃染，趁溼再用濃墨破皴，造成水墨渾融的特殊效果，這種畫法被稱作“拖泥帶水”法。這樣的筆墨趣味給人的感覺是非常強的，樹木整體效果是墨色蒼潤，靈動而鮮活。
夏圭《溪山清遠圖》局部
二、黃公望《富春山居圖》樹木用筆與夏圭《溪山清遠圖》比較分析。
黃公望《富春山居圖》的樹木表現與夏圭《溪山清遠圖》也有很大的不同。
元 黃公望《富春山居圖》樹法局部
1、黃公望筆下的樹，輪廓線條不明顯，有意弱化，草草勾完樹幹輪廓後略加皴擦。
2、黃公望所表現的樹，其筆觸在粗細、大小、濃淡等細節變化不如夏圭的《溪山清遠圖》，然而卻具用更加豐富的內涵。
元 黃公望《富春山居圖》樹法局部
黃公望畫樹的筆觸，既是造型的筆觸，同時又不僅僅限於造型。筆觸的剛柔、曲直、快慢，筆鋒的正側以及筆毫觸紙的力量分配等，更加豐富多變。因此其線條不僅限於樹木造型的刻畫，而最關鍵的是灌注其相應的主體情感和藝術理念。雖然在樹的細節上顯得稍微粗放了些，然而卻具有更多的超越於物象本身之外的審美內涵。
元 黃公望《富春山居圖》樹法局部
三、總結。
總而言之，黃公望《富春山居圖》中的樹木與夏圭《溪山清遠圖》的樹木具有明顯的不同。黃公望筆下的樹簡括平實，不作態，在細節上雖然不如夏圭《溪山清遠圖》的樹木那麼逼真寫實，但仍然不失於樹的基本特徵，卻具有更多的超越於樹木本身之外的審美內涵
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