黄公望《富春山居图》树木与夏圭的《溪山清远图》树木对比分析
夏绍毅
一、夏圭《溪山清远图》中树木用笔及形态分析。
《溪山清远图》是夏圭的传世佳作，纸本水墨长卷，纵46.5厘米，横889.1厘米，现藏台北故宫博物院藏。整幅画面清净旷远，墨色淡雅。
夏圭《溪山清远图》局部
1、夏圭笔下的树，细节交代得比较具体，使用秃笔中锋蘸浓墨双勾林木轮廓，轮廓笔触清晰有力。
夏圭画树，在具体的用笔上是这样的，笔肚先蘸淡墨清水，后笔尖蘸浓墨。依次画去，墨色由浓渐淡，由湿到枯，变化无常。
夏圭《溪山清远图》局部
2、夏圭画树，用笔平稳，用腕虚灵，笔力遒劲，不急不躁，如讲解故事般娓娓道来。
3、夏圭画树，一般是待墨色快用尽时，在林木的节疤处，加以轻轻皴擦。
4、夏圭画树，最后还要沿轮廓施加一层淡墨，这样可以让树干的层次分明突出。
夏圭《溪山清远图》局部
夏圭画树，往往采用与山石类似的“拖泥带水”画法，是先蘸淡墨，后在笔尖蘸浓墨，依次画去，墨色由浓渐淡，由湿渐枯，变化无常。然后使用清水淡墨扫染，趁湿再用浓墨破皴，造成水墨浑融的特殊效果，这种画法被称作“拖泥带水”法。这样的笔墨趣味给人的感觉是非常强的，树木整体效果是墨色苍润，灵动而鲜活。
夏圭《溪山清远图》局部
二、黄公望《富春山居图》树木用笔与夏圭《溪山清远图》比较分析。
黄公望《富春山居图》的树木表现与夏圭《溪山清远图》也有很大的不同。
元 黄公望《富春山居图》树法局部
1、黄公望笔下的树，轮廓线条不明显，有意弱化，草草勾完树干轮廓后略加皴擦。
2、黄公望所表现的树，其笔触在粗细、大小、浓淡等细节变化不如夏圭的《溪山清远图》，然而却具用更加丰富的内涵。
元 黄公望《富春山居图》树法局部
黄公望画树的笔触，既是造型的笔触，同时又不仅仅限于造型。笔触的刚柔、曲直、快慢，笔锋的正侧以及笔毫触纸的力量分配等，更加丰富多变。因此其线条不仅限于树木造型的刻画，而最关键的是灌注其相应的主体情感和艺术理念。虽然在树的细节上显得稍微粗放了些，然而却具有更多的超越于物象本身之外的审美内涵。
元 黄公望《富春山居图》树法局部
三、总结。
总而言之，黄公望《富春山居图》中的树木与夏圭《溪山清远图》的树木具有明显的不同。黄公望笔下的树简括平实，不作态，在细节上虽然不如夏圭《溪山清远图》的树木那么逼真写实，但仍然不失于树的基本特征，却具有更多的超越于树木本身之外的审美内涵
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