我自幼就喜歡讀小說，並且一直以為自己可以寫小說， 直到在大學時，具體時間是去年冬季11月份，讀到了圖尼埃爾的一篇小說，才改變了自己的看法。
在不知不覺之中，小說已經發生了巨大的變化。現代小說和古典小說的區別，就像汽車和馬車的區別一樣大。
現代小說中的精品，再不是可以一目十行往下看的了，為了讓讀者同意我的看法，讓我來舉一個例子：杜拉斯《情人》的第一句是：“我已經老了。”無限滄桑盡在其中。如果你仔細讀下去，就會發現。每句話的寫法大體都是這樣的，我對現代小說的看法就是《情人》固定下來的。（餘秋雨先生的散文不是小說）
現代小說的名篇總是包含了極多的信息，而且極端精美，讓讀小說的人狂喜，讓打算寫小說的人害怕。在經典作家裡，只有俄國的契訶夫偶爾有幾筆寫成這樣，但遠不是通篇都讓人敬畏。必須承認，現代小說家曾經使我大受驚嚇。我讀過的圖尼埃爾的那篇小說，叫做《少女與死》，它只是一系列驚嚇的開始。
因為這個發現，我曾一度放棄寫小說，每個星期只寫幾篇隨筆錄存在便籤裡。直到今年暑假，在家實在是無所事事，又想嘗試寫下小說了。
這時我發現王小波先生有一種說法：寫過一些名篇的現代小說家，平常寫的小說也是很一般的。瑞士作家迪倫馬特寫完了他的名篇《法官和他的劊子手》之後，坦白說，這個長中篇耗去了他好幾年的光陰，而且說，今後他不準備再這樣寫下去了。此後他寫了很多長篇，雖然都很好看，但不如《法官和他的劊子手》精闢。
杜拉斯也說，《情人》經過反覆的修改，每一段，每一句都重新安排過。照王小波先生的評論看，他說：她的其他小說都不如《情人》好。
他們的話讓人看了放心，說明現代小說家也不是一群超人。他們有些驚世駭俗的名篇，但是既不多，也不長。
雖然如此，我還是認為，現代小說中幾個中篇，比之經典作家的鴻篇鉅製毫不遜色。愛好古典文學的人也許不會同意我的看法，我也沒打算說服他們。（我好像不夠格、也不具備那種能力）
但我還是要說，我也愛好過古典文學，而在影視發達的現代，如果沒有現代小說，托爾斯泰並不能讓我保持閱讀的習慣。
我的看法和王小波先生是一樣的，現代小說的成就建築在不多幾個名篇上，雖然憑這幾篇小說很難評上諾貝爾文學獎，但現代小說藝術的頂峰就在其中。
我舉個例子，今年諾貝爾文學獎候選者的華人，殘雪。這個名字，各位捫心自問，有多少人清楚？
我也可以換個方式，如今的大學，如今的大學生，看過餘秋雨先生的都寥寥無幾，保持閱讀習慣的人整個學校我肯定你找不出兩手之數（不包括專業知識）。我絕對沒有誇大說辭，不信的讀者可以找到在大學任教的老師詢問一番，便能確認。
所以，在這十個人中的我，都不曾聽聞殘雪這位文學作家，他們從何談起？餘秋雨先生的書籍不管從哪個方面談起，不都是讓人不禁豎起大拇指？
另外在說一句玩笑話，最初我看到殘雪這個名字的時候，我真的為她驕傲，為國人驕傲。雖然，她的名字聽起來像網絡小說家。
迴歸主題。我雖然和王小波先生有同樣的看法，但抱負遠達不到他的水平，他曾說：“我的抱負，也是要在一兩篇作品裡達到現代小說的頂峰。我也特別喜歡寫長中篇小說（六萬字左右），比如我的《未來世界》，就是這麼長。《情人》《法官和他的劊子手》等名篇也是這麼長。“
當然，這麼說有點東施效顰的嫌疑。但在王小波先生寫過的小說裡，《黃金時代》獲得過《聯合報》第十三屆中篇小說獎。雖然沒達到他本人的目標，但也算令其滿意。
那麼，我就需要更加努力了。
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