3P+暗殺+強暴，三個惡女自作自受的故事，不僅好看到爆，還一舉斬獲了去年金馬獎的最高殊榮。
血觀音
《血觀音》獲第54屆臺灣電影金馬獎最佳劇情片、
最佳女主角、最佳女配角。
其實，去年臺灣金馬獎上最大的贏家是《血觀音》與《大佛普拉斯》。
《大佛普拉斯》的資源早就有了，小猩也已經推薦過。查看往日推介
《血觀音》的資源最近上線。
親測，
看完手腳發涼，直冒冷汗。
與《大佛普拉斯》不同，這是一部表現上層社會黑暗面的冷血電影。懸疑、犯罪，親情、愛情，權利、名譽，官場、商道，撕咬在一起，三個血緣至親的女人淪陷在爭鬥中，別有用心，你死我活。
未成年人禁
很刺激，很直觀。
“別說天知地知你知我知，其實神明都知了，善報惡報，早報晚報，善惡終有報”。 這是評書裡的開篇語，也似觀音的勸誡語。
妖媚四射的女人在花團錦簇的後花園裡嬌喘吁吁，兩個健壯的男子先後上陣，糾纏在空氣中的荷爾蒙，幾乎擴散到了全宇宙。
當然，也吸引來了兩個青春期少女。
棠真（文淇飾）
後花園的這一瞥，是棠真心理上無法跨過得一道坎。
一方面，畫面中的女主角是她
名義上的姐姐，實際上的媽媽，另外她家的隱私被她的閨蜜林翩翩窺到，並當做笑料說給了她的男朋友。
棠真對於這一切，都記恨在心。
棠真
棠真是誰？
未來盛棠集團的董事長，如今棠家的最小女孩。她是棠家掌門人棠佘月影的名義上的小女兒（實際上的外孫女），她是棠家大小姐棠寧的私生女，對外界而言的妹妹。
棠家三女
棠家沒有其他人了。只有這三個不簡單的女人。
一切還要從棠夫人說起。
棠夫人（惠英紅飾）
棠夫人端莊大氣，氣質沉著，衣著優雅，穿戴得體。每天遊走在官商之間，擺著“巧笑嫣然”的姿態，做著“倒把洗錢”的生意。
為達目的不擇手段，甚至不怕犧牲自己的女兒。
給女兒置買性感內衣，為的是讓她勾引更多的男人，促成交易。
教棠真畫畫茶藝，帶棠真在貴族圈兒裡迎來送往，是為了培養她成為自己手中更出彩的“奢侈品”。
有個比喻很貼切，在棠夫人的眼裡，女兒們不是人，而是名牌包包，是物品，是傀儡。
“我是為你好”，是棠夫人的口頭禪。這句話，在戲中出現了多次。
最後由棠真的口中說出，長江後浪推前浪，似乎也預示著棠夫人的命運以及這個世界的因果報應。
棠寧（吳可熙飾演）
“活得要像個人樣”，這句臺詞是棠寧一生的寫照。
棠寧是令我萌生出無限憐憫的女性角色。有人說，導演楊雅喆編的劇充滿了“婦黑學”，有張愛玲的風格。
但以小猩看來，《血觀音》這部電影裡，只有棠寧身上所有的自身悲劇性與無法擺脫的命運矛盾，像極了張愛玲小說裡的人物。
棠寧
她很美。
身材苗條，五官端正，皮膚細膩，氣質飄逸。絲綢加身，首飾在手，她隨意那麼一坐，就是一副山水畫。
奈何，公主命，丫鬟身。
為了幫母親達成目的，亦或為了維持這個家，她一直在背後幫忙，色誘官員，色誘警察，幫母親疏通關係，暗箱操作。
她並不想這麼活著，她只想活得像個人。
她一次次乞求母愛，一次次渴求親情，可每次都被打臉。
她註定是個悲劇。她很聰明，她想要自由；她很傻，她錯信了血緣。
她最後對著女兒大喊“活得要像個人”。得到的回報，只不過是女兒的一臉鄙夷。
棠寧的飾演者是臺灣女演員吳可熙，是去年唯一沒有因這部電影獲獎的女演員。
誠然，惠英紅飾演的棠夫人，眼神到位，張力十足，看照片都能感受到殺氣升騰，心機深沉。而14歲就獲獎的小演員文淇，爆發力十足，眼神裡無知少女的錯亂與成熟穩健的機巧，還有時隱時現的狠毒與冷漠，她全是得都很到位。
但在小猩看來，這三個女人中，林可熙表演最有感染力。她像被撒了一地的陳年紅酒，散發出迷之醇香。
金馬獎上她沒有獲獎，還真有點為她惋惜。
“寂寞。我很寂寞”，這是棠真自言自語說的最多的臺詞。
棠真確實很寂寞。有把自己當槍手培養的媽媽，有私生活混亂把控不了前途命運的姐姐（實際上是她的親生母親），有背地裡嘲笑她身世的閨蜜，有不愛她但最後強暴了她的暗戀對象，她的生活裡，連個說話的人都沒有。
媽媽教給她“愛是世界上最重要的事”，潛臺詞不過是要服從。
她很聰明。她明白“世界上最可怕的不是眼前的刑罰，而是無愛的未來”。
所以，她在未來到來之前把自己變得殘忍。
整個故事就是這樣的。一個美麗的莊園，三個血緣至親的女人，在利益與親情之間博弈。
“心裡沒有狠過一次，哪來的淡？”棠夫人最瞭解人性的弱點，也最清楚人與人之間的牽絆。
善惡終有報，棠夫人的一生結束時，導演給了長長的的鏡頭特寫。我們可以清楚地看到她臉上的每一個斑點、每一絲皺紋裡都透露出無盡的蒼涼。
而坐在她旁邊的棠真回想起年輕時候親眼目睹在生死線上掙扎的林翩翩，依然面無表情。
倒是掉在地上的紅蘋果，讓這生與死的畫面有了幾點色彩，幾分生機，當然，象徵著不可恕的罪惡。
說到這裡，不得不誇讚導演楊雅喆對於色彩的運用。
導演對於顏料的運用可謂濃墨重彩。大塊紫色作為主色調，服裝造型、攝影佈景上，用濃重的鮮豔極力渲染誇張。
畫面有多繁華，故事就有多悲涼。
導演的敘事手法很新穎。採用倒敘的手法增添懸疑色彩，又用古老的念唱方式提示劇情，將冷酷的黑暗世界在熱鬧非凡的場合裡上演，有人覺得寒氣逼人，有人覺得沖淡了影片的批判力量（比如小猩）
用古老的念唱貫穿全片。
與《大佛普拉斯》相同，《血觀音》也寓意深刻。
“觀音”本是慈悲的象徵，但棠夫人念著“往生咒”殺人，明裡送觀音暗裡進行權錢交易。
染上了血的觀音，成為了墮落和慾望、罪惡的象徵。
女人多是善良溫柔的，但棠家三人無一人如此。
佈景上的彼岸花擺設
她們身上的“惡”，就像沾上了血的“彼岸花”，無時不在劇中顯現。佈景中、衣著上還有暗語中……
以佛為照，給三人的命運寫下伏筆，都是悲劇，無法拯救的孤獨、寂寞還有無情，將在未來裡無限制地擴大延伸。
片子拍得很大膽。看得出，臺灣這位70後導演楊雅喆很有才華。他在構造一個大的格局，控訴社會關上勾結，控訴人性黑暗貪婪，控訴親情的物化與變質，甚至在尋找彼岸世界的心靈解脫之道。
但，“你以為你上了船，就能到了彼岸嗎？”（劇中棠夫人對棠寧的質問）
這句話同樣適合問嚮導演。
故事很完整，手法很獨特，成功讓觀眾投入獵奇窺探政商秘聞與女性黑暗的快感中，卻缺乏批判力，與《大佛普拉斯》相比，少了點控訴的空間和叛逆的勇氣。
《大佛普拉斯》的小人物們性格豐滿真實
換言之，太多刻意的敘說與修飾，反而像一件華麗卻無用的袍子，漂亮是漂亮，但細一推究就乾癟無味。
成年棠真
《血觀音》一味地講述悲慘故事，像極了臺灣類似的分析政商黑幕的節目，抑或是侃出勁爆消息的八卦政客們的閒談。
不過，對導演來說，與以往作品相比，《血觀音》無論是從敘述手法上，還是故事主題上，都更顯精妙與張力。
尤其是尺度大到超乎想象，不愧為去年華語最佳“婦黑”片！
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