佩
国家政策 演员方面 导演方面 片源方面 个人感觉方面等
国家政策层面，韩国敏感电影不限制，什么电影都敢拍，题材多样百花齐放
韩国本就不缺乏优秀的导演和演员，为电影提供了良好的大环境
在中国审核就比较严格，拍电影考虑到多方因素，越是反应现实的题材，越敏感！
拍电影是个烧钱的行业。所以商业电影，拍了不让播，血本无归。谁也赔不起这个钱。
中国电影，注重商业片，为了票房，鲜肉配角常见，可想而知，没演技，卖颜值，直接拉低电影档次。
哪个国家都一样，好片，烂片都有，只有好片才容易外流，不好的谁还看。
还有韩国一些灾难片《釜山行》《流感》等，最近很火，这也是在中国疫情的大环境下，好多人才看到了这部片。
如果过没有这次疫情，也可能不会被那么多人熟知。所以，你看到的只是冰山一角。
所以，在中国地大物博，影片基数大，烂片也更多。好片也有不少，《我不是药神》就不错。也有一些被埋没了的，你有可能都接触不到
总结：影片投资方为了赚钱，舆论引导，视频业娱乐化，谁还沉的下心来好好拍片
没思想没深度没内涵电影，成不了好电影
夏洛说电影
韩国电影质量标准较高的原因：
1、宽松的审查制度，让韩国电影百花齐放。
1984年，韩国痛定思痛，废除了幽灵一般的审查制度，1996年又出台了中国电影人翘首以盼却永不可能实现的分级制度。体制大改革之后，电影人身上的“枷锁”减重了很多。韩国电影开始喷薄发展。
2、极高的从业门槛。
要想在韩国从事影视导演一职，是一件非常困难的事情，甚至不亚于要经历九九八十一难。
在韩国，导演们也被称为“世界杯导演”，意思是韩国的导演都很低产，一般是四五年才会出一部作品，不是说他们效率低下，而是他们真的很务实，他们需要很多的时间对剧本进行推敲和打磨。只有到了改无可改的地步才会着手拍摄事宜。
3、观众给面子，支持本土电影。
韩国观众确实支持本土电影，就拿2015年上映的《星球大战7》就能看出端倪，《星球大战7》在全球其他地区疯狂收割票房的时候，在韩国却吃了闭门羹，反而是与它同天上映的《喜马拉雅》拿到了同期的票房冠军。而在中国，如果某一部国产片与好莱坞大片同天上映，中国观众会不假思索的选择看好莱坞大片。
其实以前中国技术落后，国产电影的质感比韩国电影质感要差一些。但是现在中国发展起来了，现在的国产片的质感并不比韩国电影差，甚至比韩国片更有质感。例如战狼、流浪地球、我不是药神等等，也是质量很高好评不断！
紫色的小白菜
我最近看了三场电影，《铁雨》、《毒王》、《犯罪的全盛时代》（具体名字忘记了）
韩国电影个人感觉特点：
1.敢拍
1998年韩国取消了电影剪阅制度，以分级制取而代之。暴力、色情、犯罪、时政、开放程度大，看着也过瘾。
2.电影文化的独立
电影制片人并没有因为 经济和权威 过度的将电影结构破坏，制片方在合理的方式下进行拍制作。有许多电影因为一些外在因素不得不将创作进行改变，而韩国电影并不是，有自己一套方案（按照个人想法写的详细想了解也可以上网查询）
3.能够借鉴学习别的国家的电影拍摄方法。
这里说的不是翻拍，他们能够把一些优秀电影文化的细枝末节的东西搬到自己的电影，当然也有把版权买过来翻牌的我记得是香港电影《跟踪》，任达华梁家辉主演的，当时看的韩国版感觉那叫一个好看，后来才知道香港是原版结果又看了一遍，两部都很好看。 韩国可以把亚洲欧美电影的精髓文化都能够学习消化再融合，这也是一个本事。
总之个人非常喜欢看看韩国电影，大家有空看一下吧！ 希望疫情早日结束。大家平安在家看大片！
小正经男孩15
首先我们来看一组数据：韩国年度进口片引进多达600余部，韩国本土电影拿下市场总额60%，而中国每年进口片引进不足60部，创下的年度市场总额也是50%—60%，中国电影与韩国电影的差距一目了然。
那么问题来了，就是这么一个弹丸之地，为何能够在商业大片龙头老大好莱坞的冲击下愈战愈勇？
我们只看到现在韩国电影混的风生水起，但是你不知道的是，早在90年代，韩国电影饱受压力，曾经也是在抄袭的道路上走了一段弯路，但是事情的转折要从1999年开始。
1999年后，韩国发生了三件大事，也正是由于这三件事情，掀起了韩国走上电影强国的风潮。
第一件事是1999年韩国电影人发起的“光头运动”。这一运动可以说是韩国电影的分水岭。光头运动发生在1999年，为了抗议韩国加入WTO世贸组织，开放外国电影配额，韩国影人发起大规模示威游行，几乎所有的电影人都动员起来，不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。因为剃光头在韩国是极强烈的抗议形式，而此活动又为全韩国影人集体参加，所以被世界舆论高度关注，给韩国政府造成极大压力，遂决定继续韩国每家电影院的每个放映厅一年必须放映满148天的本国电影的政策。光头运动成功之后，韩国导演士气大振，成为韩国电影发展的一个契机。
第二件事是于1999年上映的《生死谍变》，轰动全韩国，观影人次达到史无前例的579万，上映57天一举打破《泰坦尼克号》保持的票房纪录。可以说，是“光头运动”直接促进了《生死谍变》的成功，而另一方面，《生死谍变》成为了韩国电影的助推器，开始带领韩国电影走上狂飙之路。
第三件事是在2000年在北京举办的韩国电影周暨学术谈论会，也正是由于这个研讨会让韩国电影开始进入中国人的视野，之后一大波韩国电影开始引进国内，包括那部家喻户晓的由全智贤、车太贤主演的《我的野蛮女友》。
1999年对于韩国电影的意义就是这样，要是没有这一年的这几件事，就没有现在的韩国电影。之后韩国电影开始了自己的开挂之路。除了这一年发生的一系列大事件外，“天时地利人和”等客观因素都站在了韩国这边，让韩国电影变得越来越牛逼。
Q电影
韩国电影水平真高，个人觉得犯罪类型的电影，韩国电影是世界上水平最高的，推荐几部大家可以看看《杀人回忆》、《追击者》、《不可饶恕》、《再见恶魔》。
另今年韩国电影《寄生虫》目前为止，已经获得了奥斯卡金像奖在最佳影片、戛纳国际电影节金棕榈奖、金球奖最佳外语片等在全球影响力非常大的电影节最高奖项。足以证明了韩国电影的水平之高！
这个杀手有点虎
这问题太宽泛了。韩国电影那么多，哪部好，比国产片好在哪，得具体到一类或是一部电影上。整体好在哪，这就五花八门，各显神通了。
韩国电影我印象特别深的，讲两部吧，说说它比国产电影好在哪？
第一部，《太极旗飘扬》。这部电影是我上大学时候看的，也就是10年前。那会为了找这电影的资源可是费了好大劲。当时就想看看韩国的战争片能拍到什么水平。这一看，不得了了水平是高，真的高！两个方面。一个是场面真实，能把战争场面拍成打群架的气势，导演水平真的是不一般。人家真刀真枪的干，鲜血是真的往出流，不像国产战争片听到枪响了就牺牲或者是ak狙飞机那种。再有，情节的主要矛盾抓的是真的好。朝鲜南北战争，中国叫抗美援朝，这导演是完全站在朝鲜族，注意不是韩国的眼光来看这场战争。战争双方开始是李氏韩国和金氏朝鲜，结果金把李干得啥也不是了，后来美国过来帮李就把金打得啥也不是了，再后来中国加入战场，双方重又打到了均势。史实是这样，也就是说这场战争根本上是美国和中国的战争，朝韩两方最多也就是提供了战争的场地。所以，朝韩两方是次要位置的。这点虽然是事实，但是韩国电影能真实的表现出这一点是不容易的，毕竟韩国人给大众的印象是自大甚至是自卑的。影片最后，山坡的另一头，中国志愿军乌丫丫的冲过来，把韩国人吓退，成为这部电影最经典的镜头。
另一部是《大叔》，这电影评分很高。我觉得也是有两方面的原因。一个是报复的故事主线，一般人的心里，作为旁观者一方往往是同情弱者。弱者最后绝地反击干翻独裁者混蛋，这样的情节设定能很直接的让观众爽起来。可是我看完这电影之后有点爽不起来。主角帅帅的大叔，青年时意外丧偶，落魄时一个小女孩闯入了他原本沉如死海的心田。小女孩差点被混蛋害死，大叔开启暴走模式干掉了混蛋，最后走向死亡。这个故事很连贯，不会让人觉得很扯。相比于当时的同类型的国产电影~~哦不，我想了十分钟，有找了十分钟，真就没找到一部符合要求的国产片。好吧，这就很能说明问题了。另一个，其实是情节之后的延续。就是看完电影之后让人回味的地方特别多。这个是我评价一部电影优劣很重要的一个根据。这不电影看完之后有两种感觉，痛快，惋惜。复仇成功，尤其是主角开枪打防弹玻璃那段，开了几枪都打不透，大反派开始幸灾乐祸的嘲笑，最后玻璃开裂，一枪爆头，太他喵的解气了。惋惜，主角由一个深渊进入了另一个深渊，而且不大可能再出来了。这电影看完后好长一段时间都特别的难受，真实生活中遇到再不痛快的事最多也就是买买醉而已，和这电影的观后感比起来总觉得差点事儿。这就是电影的魅力所在。相比于国产电影，~~我又想了十分钟，好像也没有。
米五戒
没有对比就没有伤害啊！
这个话题反复在我的时间线上出现，说什么都是老调重弹。只能强调最重要的：原因很复杂，每一个因素都导致了现在的结果。没有任何灵丹妙药可以一针下去满血复活。如果一定要找一个根本性因素，那么就是——
取消电影审查制度！中国电影才有希望！
以最近大热的《釜山行》为例，作为僵尸类型片，要说它有多么牛逼和空前绝后不至于，但它出现的时间点恰如其分，而且因为文化和地域上的亲近性，直接导致了饱受伤害的中国观众产生了一种报复性观影和评价心态，恨不得直接让这部电影上天。
我们面对《釜山行》，既要正视现实差距，同时又要冷静面对差距。以《釜山行》所呈现出的创作完成度，以及配套的工业体系成熟度来说，当下的中国类型片确实是在短期内难以企及的。但是！中国电影人真的做不出这种类型创作吗？我相信知乎上的很多从业者都不会认同这个绝望的结论，只是我们也都知道，是什么在制约着我们。
韩国电影近年来在各种类型片的创作上都呈现了成熟姿态，和前些年的创作、市场、技术积累是分不开的。而这一切的源头，都来自取消审查后，创作和市场获得了解放。在一个开放、自由的市场里，资源会按照市场规律去进行配置，人才会按照电影规律去进行创作，假以时日，再凭借配套的国家政策的扶持，韩国电影的创作在艺术和商业层面获得显著成长是自然而然的一个过程。
对比中国电影，从源头就杜绝了绝大多数类型电影的可能性。尤其是在对比最明显的几个类型里，绝对是没有对比就没有伤害。关于犯罪类型片的对比，请看
还有一个很有趣的例子，就是前段时间上映的《惊天大逆转》。这是一个相对比较极端的例子，因为它是一部在韩国拍的犯罪/悬疑/动作片，但是编剧和导演、主演等主创都是中国人。单从创作角度来说，是一部不错的类型片，但为什么它一定要发生在韩国？在现有的审查体制下，中国有可能拍出韩国那样优秀的犯罪片吗？ - 知乎用户的回答
还有一个有趣的例子，就是《唐人街探案》，口碑票房都获得成功，但是，为什么它一定要发生在泰国？里面所有人都在说中文诶！
差不多就酱紫吧。多说都是泪，懒得再说了。
————来吧！让我们相互伤害————
都是陈词滥调，但还是要强调一下：审查是把所有电影都强制在一个水平线内，审查对创作的伤害，尤其体现在对「好电影」的伤害。因为烂片都差不多烂，千疮百孔，你再多捅它一刀也改变不了什么。但好电影被捅一刀，那对质量的影响是非常明显的。国内电影对明星的过度依赖，大部分原因也是因为无法在类型和内容上做出差异化，所以只能依赖明星去完成市场推广。这一点其实对明星也是伤害，因为晋升渠道太过单一，无法依靠表演本质完成升级，只能依赖旁门左道。
————给你们推荐本书吧————
评论里有几位阴阳怪气的，我都懒得和你们辩论了，直接拉黑了，一拍两散，各自欢喜。其他对这个话题有兴趣，但又缺乏相关知识背景的朋友，给你们推荐本书：电影审查 (豆瓣)Rancho话真多
好看的作品就会有很多人喜欢
最喜欢韩国著名演员号称“神马东锡”
他的电影打斗画面十分精彩，经常把一个角色演绎得淋漓尽致。
推荐《与神同行》、《与神同行2》、《坏家伙们》、《犯罪都市》
幻影凌枭
1、韩国电影大多反应的是社会现实跟人性问题，往往能很直接的揭露一些社会现象，容易和人产生共鸣。
2、韩国电影审核机制不一样，相比国内来说，韩国电影的审核很松，韩国电影也是出了名的自黑体质，黑上级、黑领导、黑司法，这样的电影更加真实。
3、韩国电影不追求小鲜肉，导演敢拍，演员敢演，电影圈跟演艺圈有很大的区别这点。
4、制作经费有限，更多的是花在了电影质量上面，韩国能用的国宝级演员屈指可数，一个宋康昊承接了韩国影史的半壁江山。《汉江怪物》、《雪国列车》、《杀人回忆》、《寄生虫》每一部都是优秀的韩国电影。
5、韩国电影质量高是因为，有深度，不像美国大片一样。看完过过瘾。韩国本就不缺乏优秀的导演和演员，为电影提供了良好的诞生环境，再加上国家对电影的不干涉，不会对韩国电影艺术的形成产生阻碍。所以韩国电影往往质量都高。
流年电影奇妙夜
首先更正一点，中国也有电视剧比韩国拍的好，比如武侠和修仙类绝对是中国电视剧的强项。
然后你觉得现代电视剧不好看的原因可能是剧本，最近都是小说改编剧本，电视剧质量如何很大程度上取决于原小说，然而现在有些很火的本身就没什么内涵，而且被爆出抄袭问题，剧本不好演员再努力又能怎么办呢。
然后韩国电视剧有一些是对职业的写实，比如《匹诺曹》《听见你的声音》一类，将一种职业表现得淋漓尽致。当然也有对技术的尊重，比如《幽灵》，这部韩剧里的电脑技术都是可实现的，十分真实，如果在中国是不可能播放的。中国曾经也有如《重案六组》一类，但是都不敢把刑事办案的流程拍的太详细，怕有人学坏。这种事情是有前车之鉴的，参考美剧《嗜血法医》。
当然你觉得韩剧好看的另一大原因就是韩剧的化妆，打光等，光影效果比我们强，像《来自星星的你》，每一幕都像是有滤镜，用过美图秀秀的感觉，视觉效果比较强。实际上的韩国并不怎么好看，比如济州岛很荒凉。
你看韩剧听的是韩语有些台词不觉得尴尬，换成中国电视剧的一些台词就难免怪怪的，这也要看编剧和导演怎么设计台词了。
当然说起电视剧还有演员问题，现在的当红小生比起前辈还是不太成熟，有颜值但是演技不熟练，尴尬症都犯了，但是演技这种事情，比如胡歌（个人特别喜欢），当然他的演技也是不断提高的，这需要时间和天赋。
还有，韩剧日剧一类的音乐制作比中国电视剧要强一点，特别中国电视剧几乎没有OST的概念，从经济产业上来说是不利的。当然中国电视剧的有些主题曲也很棒，不过更多的是和演唱者相联系。近年来中国的古风类电视剧终于和古风圈相融合，也出了专辑什么的，相信会发展得越来越好。
