一字千金《聖教序》，寸寸執念帝王心。在上一篇《集王聖教序》的文章中，我們說到了唐太宗酷愛王羲之的書法，他還是真正將王羲之推上“書聖”神壇的關鍵人物，稱得上是王羲之“骨灰級”迷弟了。他不僅利用帝王的便利條件確立了王羲之書法“正宗”的地位，還舉國開展了浩大的“尊王運動”。
根據《舊唐書·褚遂良傳》中記載，唐太宗曾下令讓小弟們“用金帛購求王羲之書跡”，一時之間，“天下爭齎古書，諸闕以獻”。最終，唐太宗、唐高宗兩朝期間共收集了王羲之書法二千二百九十紙，裝為十三帙、一二八卷。當時唐太宗喜愛王羲之的事情，上至古稀，下至總角可謂是無人不知，無人不曉，就這樣，“書聖”王羲之的真跡，在民間變得隻字難求。
不僅如此，唐太宗酷愛王字，還留下了許多軼事傳說，比如著名的“智取《蘭亭》”的故事。
眾所周知，《蘭亭序》是王羲之的巔峰之作，被稱為“天下第一行書”，連王羲之本人也認為《蘭亭序》已經達到了“只能被模仿、無法被超越”的境界，所以特別叮囑兒子們，千萬要作為“傳家寶”傳下去，可別被別人給騙走了。
後來，經過一番輾轉，《蘭亭序》真跡傳至王羲之的七世孫手中，這個七世孫就是我們熟悉的智永和尚，許是家族傳承的原因，智永和尚也是位造詣頗深的書法家，中國歷史上十大書法家中就有其一席之地。大概因為智永皈依佛門比較早，沒有自己的子嗣，所以就將《蘭亭序》傳給了十分喜愛的弟子辨才和尚，並囑咐他一定要妥善保管。
智永
《蘭亭序》雖不在江湖，但江湖卻到處都是關於它的傳說。作為王羲之超級粉絲，唐太宗當然一心向往，為了能夠一睹《蘭亭序》，曾三次下旨讓辯才和尚上交《蘭亭序》，甚至以性命相逼，辯才和尚想到師父的囑託，打死都不承認自己見過《蘭亭序》。唐太宗身為帝王，又不能做出有損皇家威嚴的事情，既無奈，又寢食難安，如同害了“相思病”。而眾大臣作為太宗的小弟，見到皇帝茶飯不思，都絞盡腦汁幫唐太宗想辦法。
唐太宗李世民
這時候，宰相魏徵想到一個人，監察御史蕭翼，此人足智多謀，或許能“智取”《蘭亭序》。就這樣一封推薦信遞了上去。事情到這個份上，唐太宗只好死馬當活馬醫了。
接下來的故事，就到了與《笑傲江湖》中的向問天營救任我行的情形如出一轍的時候了。蕭翼將自己包裝成一位熱愛書法藝術的“書生”，以此身份接近辯才和尚，二人漸漸熟識，蕭翼還用個人魅力征服了辯才和尚。蕭翼見時機成熟，便把“自己珍藏”的幾幅品相不咋地的王羲之真跡拿出來與辨才和尚分享了一下，辨才和尚深受感動，再也忍不住想顯擺一下自己的“頂級貨”讓好友開開眼，這就是傳說中的《蘭亭序》。
蕭翼一瞧，真跡《蘭亭序》到手，隨後亮明身份並出示了唐太宗的“徵用詔書”，將《蘭亭序》收走了。辨才和尚失去真跡後非常難過，雖然太宗給了他賞賜作為補償，但他依然覺得愧對師父的囑託，真成了周杰倫在《蘭亭序》歌中唱到的那樣：“真跡絕，真心能給誰……”不久後，一腔委屈無人訴說的辯才積鬱成疾，很快去世了。
一家歡喜一家愁，辯才走得悽悽涼涼，唐太宗這邊卻還沉浸在得到真跡的快樂當中。他見到《蘭亭序》，甚至比見到他的三千佳麗更高興，連著幾天都睡不著覺，時不時就拿出來品鑑。據說唐太宗臨死前，還把太子李治叫到床前，反覆叮囑他，一定要把自己收集的王羲之作品和他一起葬到昭陵，還特別強調：一定要有《蘭亭序》哦！李治雖然也鍾情王羲之的墨跡，當然也只能含淚應了父親的心願。就此，《蘭亭序》匿於江湖，再不見天日。
說到李世民追王羲之，這裡我們還得提一下，其實第一個大力推送王羲之的，不是唐太宗李世民。而是南朝的蕭衍。
梁武帝蕭衍
蕭衍是我國南朝梁王朝的創建者，世稱梁武帝。梁武帝蕭衍曾雲：“王羲之書字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓。”這句話後來成為後人評價王羲之書法的重要依據。因為梁武帝的推崇，歷史上出現了第一次學王羲之的高潮。在介紹蕭衍的文章中，我們提到過，他曾讓他的小弟殷鐵石從王羲之每頁作品中挑選出一個字，再交由周興嗣編纂成有內容的韻文，製成了流傳至今的《千字文》。
智永在《題右軍樂毅論後》記載，王羲之的《樂毅論》“梁世模出，天下珍之，自蕭、阮之流，莫不臨學。”想來在梁朝時期，因梁武帝喜愛推崇王羲之的書法，民間便有不少人仿冒王羲之的書法，梁武帝蒐集到的“二王”書法作品一萬五千多張中也不乏贗品吧。只可惜，因戰亂的原因，這些書法作品付之一炬。
梁武帝還將當時的書法排位由“王獻之--王羲之--鍾繇”轉變為“鍾繇--王羲之--王獻之”。蕭衍在《觀鍾繇書法十二意》這部書法理論著作中稱：“子敬之不迨逸少，猶逸少之不迨元常。”雖然王羲之仍排在鍾繇之後，但超過了王獻之，這是極大的轉變。由此看來，這位在王羲之後一百餘年的梁武帝，稱得上是王羲之最早的“帝王粉”了。
帝王所好、下必效之。南北朝時期的晉武帝、元帝、宋明帝、齊高帝、齊武帝也都喜愛書法，於是當時的史書就有“天下珍之”、“諸王皆求不得，處處追尋”的記載。在唐宋時期，更是又一次掀起了全民學習研究王羲之的風潮，不僅後世的書法家們頗受王羲之的影響，之後的歷代帝王也都對王羲之推崇有加，例如，宋代的太宗、高宗、孝宗，明成祖朱棣、明仁宗朱高熾到清代康熙、乾隆等。
在中國書法史上，以帝王之尊力倡一人之書的，恐怕也就王羲之一人有這個魅力了吧。
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1. 文字頭
文字頭筆法，如圖：
文字頭的點與橫要對準中線書寫，或橫畫向左伸展，取斜勢，上點可用斜點、豎點或撇點，有時點與橫用牽絲連接。如“褒”字。
參考字樣：
2. 寶蓋頭
寶蓋頭筆法，如圖：
寶蓋頭一般寫得較寬，向右上取斜勢。上點與文字頭相似，居中，可用各種點法。左點多作豎點，與橫鉤可分可連，橫畫較細。如“宇”、“寂”等字。
參考字樣：
3. 山字旁
山字旁筆法，如圖：
山字頭位居上部時，字形稍扁。可左豎或中豎起筆，收筆出鋒，啟下一筆。山作左旁時，也可左豎或中豎起筆，注意左右兩半筆畫的迎讓。如“嵩”、“崛”等字。
參考字樣：
4. 常字頭字旁
常字頭筆法，如圖：
小字頭對準中線書寫，點撇相連，起落相應，用筆流暢，生動自然。如“當”等字。
參考字樣：
5. 聿字旁
聿字旁筆法，如圖：
聿字頭或與其他偏旁構字時，數橫並列，筆法、角度、粗細、長短等都要有變化，豎畫居中。如“書”等字。
參考字樣：
6. 草字頭
草字頭筆法，如圖：
草字頭對準中線左右分開書寫，既可先左橫變上挑點與豎畫呼應，又可左豎與右橫呼應，最後變右豎為撇與下一筆呼應，如“莫”字。有時可把兩豎簡化為左右兩點，如“茂”字。
參考字樣：
7. 竹字頭
竹字頭筆法，如圖：
與草字頭一樣，竹字頭也是對準中線左右分開書寫，撇、橫與點三筆筆勢相連，撇與橫可簡化成撇折。左點下垂，右點收筆向左下出鋒，承下一筆。兩部分左低右高。如“篋”、“策”等字。
8. 日字旁
日字旁筆法，如圖：
日作左旁時，字形狹長，左豎輕落重收，最後一筆橫畫改橫為挑與下一筆呼應，如“曠”字；日在上下結構中，注意與下面部分的呼應，如“晨”字；日作字底時左豎要與上筆呼應，因字而異，變化較多，如“春”字。
參考字樣：
9. 人字頭
人字頭筆法，如圖：
人字頭撇捺對準中線左右展開，筆勢舒展，下面覆蓋部分形狀略窄，筆勢內斂。如“金”等字。
參考字樣：
10. 單人旁
單人旁筆法，如圖：
人字旁撇畫收斂，豎畫多為垂露豎，形態或外拓或內揠，運筆上輕下重，收筆回鋒，可露鋒亦可藏鋒，如“優”等字。
參考字樣：
11. 左阝旁
左阝旁筆法，如圖：
左耳旁橫折向右上取勢，折筆彎鉤力求自然。豎畫或正或斜，收筆回鋒，承下一筆，注意左右兩半筆畫的迎讓，如“陰”等字。
參考字樣：
12. 右阝旁
右阝旁筆法，如圖：
右耳旁的橫折鉤多寫成轉筆，生動活波，豎畫直，起支撐作用，如“邦”等字。
參考字樣：
13. 單耳旁
單耳旁筆法，如圖：
單耳旁的橫折豎鉤有時如楷法，有時如草法，注意轉筆的運用，強調中鋒用筆，如“即”等字。
參考字樣：
14. 耳字旁
耳字旁筆法，如圖：
耳部的橫畫特別多，書寫時注意橫畫筆畫的疏密和形態的變化，不可千篇一律，兩豎注意呼應。同時注意左右兩半的迎讓關係。如“聰”等字。
參考字樣：
15. 提手旁
提手旁筆法，如圖：
提手旁短橫取斜勢，豎鉤略長，或直或內擫，鉤鋒不宜長，挑筆起筆略左伸，出鋒處約與短橫右端齊平。如“控”等字。
參考字樣：
16. 弓字旁
弓字旁筆法，如圖：
弓字旁橫折起筆不宜長，與下橫及豎折彎釣連寫，字形窄而長。如“引”等字。
參考字樣：
17. 豎心旁
豎心旁筆法，如圖：
豎心旁左點居下略長，右點居上，左低右高，互相呼應。中豎收筆或垂露或向右上出鋒，啟下一筆。如“情”等字。
參考字樣：
18. 口字旁
口字旁筆法，如圖：
口字旁寫法多樣，左邊口字多簡化，筆勢生動。書寫時注意與右半筆畫的迎讓，如“味”字；當口字位於右邊時，有兩種寫法，一與左邊口寫法相似，筆畫簡化;二接近楷書的筆法，如“加”字。當口位於底部時，也多近楷法，如“啟”字。
參考字樣：
19. 雙人旁
雙人旁筆法，如圖：
雙人旁主要有兩種寫法，一近楷法，如“彼”字。二近草法，變撇為出鋒點，下撇和短豎連寫，類三點水寫法，如“德”字。
參考字樣：
20. 女字旁
女字旁筆法，如圖：
女作左旁時，字形較窄，撇畫伸展，改橫為提，撇與橫呼應明顯，如“如”字；女作字底時，右捺和左撇的底部在一水平線上，注意重心平穩，如“要”字。
參考字樣：
21. 三點水
三點水筆法，如圖：
三點水首點起筆取側勢，收筆向左下出鋒，呼應下一點。下兩點連寫成豎畫，收筆順勢向右上挑出，承下筆。如“測”等字。
參考字樣：
22. 王字旁
王字旁筆法，如圖：
王（玉）作左旁時，橫畫短而向右上取斜勢，最下一橫畫變為向右上挑，字形較窄。如“理”等字。
參考字樣：
23. 木字旁
木字旁筆法，如圖：
木作左旁時，有兩種寫法，一近楷法，如“桂”字；二使橫畫短而向右上取斜勢，撇、捺變為撇折向右上挑，字形較窄。如“機”字。
參考字樣：
24. 月字旁
月字旁筆法，如圖：
月作左旁時，豎撇較直，或近豎畫，字形較窄。如“騰”字；月作右旁時，豎撇較短，有時變為豎畫，出鋒輕落，收筆出鋒上挑。橫折豎的起筆要輕，轉折明顯，豎筆多內揠，鉤鋒較長，有時兩短橫筆勢相連。如“朗”字。
參考字樣：
25. 示字旁
示字旁筆法，如圖：
示字旁字形狹長，橫折撇變為橫折豎，左撇與右點改為撇折挑，十分自然地與右邊部分呼應。如“禪”、“福”等字。
參考字樣：
26. 衣字旁
衣字旁筆法，如圖：
衣作左旁時，兩種寫法，一近楷法，如“袖”字；二使兩點連寫，並與下一筆相連，取動勢。如“被”字。衣作字底或右邊時，上點與豎鉤相連，右撇與右捺伸展。如“懷”字。
參考字樣：
27. 禾字旁
禾字旁筆法，如圖：
禾作左旁時，字形狹長，橫畫左伸斜度較大。下撇宜短且傾斜度大，有時與右點相連成撇折挑，承下一筆。如“積”等字。
參考字樣：
28. 絞絲旁
絞絲旁筆法，如圖：
絞絲旁一筆而成，有時底下三點用一挑代替，形態各異。行筆時注意筆勢的連貫及運筆的提按頓挫。如“綱”等字。
參考字樣：
29. 車字旁
車字旁筆法，如圖：
車旁有兩種寫法，一近楷法，注意左右兩半的迎讓。豎畫要根據右半字形的特點或直或外拓或內擫。如“輒”字。二近草法，把中間部分用連續的三連短橫替代。如“輕”字。
參考字樣：
30. 言字旁
言字旁筆法，如圖：
言字旁的斜點一般與橫畫分離，上橫長，下兩橫短，筆勢相連。“口”字取向右上斜勢，橫折回鋒上挑，末橫省略。注意左右兩半的迎讓。如“識”字；也有如草書寫法，如“謂”字。
參考字樣：
31. 金字旁
金字旁筆法，如圖：
金字旁上部的捺變點，一方面為了左右的迎讓，另一方面啟下一筆。下面左右兩點似橫畫，但要用提按與其他三橫區分。如“鏡”等字。
參考字樣：
32. 立刀旁
立刀旁筆法，如圖：
立刀旁把中間短豎縮變成點，並與下一豎呼應，生動自然。豎畫略斜向右下。如“則”、等字。
參考字樣：
33. 反文旁
反文旁筆法，如圖：
反文旁出鋒起筆寫成撇折橫，轉折處明顯。下撇起筆與上筆相連，撇時略帶彎勢。斜捺收筆駐筆回鋒，意連下一字，有時寫成長點。如“教”、“敷”等字。在《蘭亭序》中還有更多的寫法，也有寫成“在《蘭亭序》中還有更多的寫法，也有寫成“攴”，如“致”字。
參考字樣：
34. 見字旁
見字旁筆法，如圖：
見字旁字形上窄下寬，豎畫粗短橫細，橫畫書寫注意筆畫的粗細、疏密變化，末橫收筆與撇相連。撇和豎彎鉤向左右伸展，豎彎鉤略高。如“觀”等字。
參考字樣：
35. 頁字旁
頁字旁筆法，如圖：
頁旁上橫出鋒輕落筆，回鋒如短撇，左豎短，橫折豎長，下三橫間距較勻，筆筆相連，末兩畫八字張開，末畫可用平點，也可用斜點。如“顯”等字。
參考字樣：
36. 四點底
四點底筆法，如圖：
四點底左端承上筆，輕落筆，一按一提如行雲流水，右端折筆向左下出鋒呼應下字。如“照”等字。
參考字樣：
37. 心字底
心字底筆法，如圖：
心字底的起點與臥鉤筆勢連貫，臥鉤順鋒起筆，向右下作橫彎行筆，至鉤處輕按，向左上出鋒鉤出，與後兩點相呼應。有時中間點省略。注意筆法的變化和筆勢的連貫。如“愚”、“意”等字。
參考字樣：
38. 皿字旁
皿字旁筆法，如圖：
皿字底字形呈扁形，兩側上開下收，變化明顯，筆勢相連。下橫長，回鋒收筆。如“蓋”等字。
參考字樣：
39. 反犬旁
反犬旁筆法，如圖：
反犬旁字形上寬下窄，斜彎鉤寫法特別，下撇收筆向右上回鋒，啟右部筆畫，筆法粗重。如“獨”等字。
參考字樣：
40. 石字旁
石字旁筆法，如圖：
石旁有兩種寫法，一近楷法，字形變窄，左右兩部分注意錯落，如“砂”字；二近草法，石旁下面的“ロ”字簡化為點，如“礙”字。
參考字樣：
41. 青字旁
青字旁筆法，如圖：
青作左旁時第三橫向左伸展，上兩筆短，下筆長。“月”取縱勢，豎撇變豎畫，橫折鉤略長。如“靜””等字。
參考字樣：
42. 走之底
走之底筆法，如圖：
走之底的捺舊稱波，要寫出“一波三折”之意。捺筆因字而異，或回鋒，或頓出，或輕收。如“道”等字。
參考字樣：
43. 走字旁
走字旁筆法，如圖：
“走”字作偏旁時字形狹長，中間三筆多用兩個撇折代替，最後一捺筆勢伸展，托起右半部分筆畫，如“越”等字。
參考字樣：
44. 足字旁
足字旁筆法，如圖：
足旁在不同的位置有不同的寫法，“口”字的橫折橫回鋒啟下，右橫變挑。書寫時注意筆畫順序。如“躡”、“蹤”等字。
參考字樣：
45. 兩點水
兩點水筆法，如圖：
兩點水的上點承上ー字筆勢輕下筆，頓筆回鋒啟下一點，下一點出鋒向右上挑出。兩點筆勢相連，上下呼應。如“況”等字。
參考字樣：
46. 雨字頭
雨字頭筆法，如圖：
雨字頭左邊的豎畫縮變為點，橫折豎鉤簡化為橫鉤，四點簡化為相呼應的兩點。如“露”等字。
參考字樣：
47. 馬字旁
馬字旁筆法，如圖：
馬旁有兩種寫法，一近楷法，四點簡化為斜挑，左右兩部分注意錯落，如“馳”字；二近草法，字形變窄如“驟”字。
參考字樣：
48. 提土旁
提土旁筆法，如圖：
土旁下面一橫變成挑筆，有時豎畫與挑筆連寫，字形變窄。如“境”等字。
參考字樣：
49. 火字旁
火字旁筆法，如圖：
火旁左右兩點呼應，撇畫變豎撇，捺畫變點向右上挑出。如“燭”等字。
參考字樣：
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