一字千金《圣教序》，寸寸执念帝王心。在上一篇《集王圣教序》的文章中，我们说到了唐太宗酷爱王羲之的书法，他还是真正将王羲之推上“书圣”神坛的关键人物，称得上是王羲之“骨灰级”迷弟了。他不仅利用帝王的便利条件确立了王羲之书法“正宗”的地位，还举国开展了浩大的“尊王运动”。
根据《旧唐书·褚遂良传》中记载，唐太宗曾下令让小弟们“用金帛购求王羲之书迹”，一时之间，“天下争赍古书，诸阙以献”。最终，唐太宗、唐高宗两朝期间共收集了王羲之书法二千二百九十纸，装为十三帙、一二八卷。当时唐太宗喜爱王羲之的事情，上至古稀，下至总角可谓是无人不知，无人不晓，就这样，“书圣”王羲之的真迹，在民间变得只字难求。
不仅如此，唐太宗酷爱王字，还留下了许多轶事传说，比如著名的“智取《兰亭》”的故事。
众所周知，《兰亭序》是王羲之的巅峰之作，被称为“天下第一行书”，连王羲之本人也认为《兰亭序》已经达到了“只能被模仿、无法被超越”的境界，所以特别叮嘱儿子们，千万要作为“传家宝”传下去，可别被别人给骗走了。
后来，经过一番辗转，《兰亭序》真迹传至王羲之的七世孙手中，这个七世孙就是我们熟悉的智永和尚，许是家族传承的原因，智永和尚也是位造诣颇深的书法家，中国历史上十大书法家中就有其一席之地。大概因为智永皈依佛门比较早，没有自己的子嗣，所以就将《兰亭序》传给了十分喜爱的弟子辨才和尚，并嘱咐他一定要妥善保管。
智永
《兰亭序》虽不在江湖，但江湖却到处都是关于它的传说。作为王羲之超级粉丝，唐太宗当然一心向往，为了能够一睹《兰亭序》，曾三次下旨让辩才和尚上交《兰亭序》，甚至以性命相逼，辩才和尚想到师父的嘱托，打死都不承认自己见过《兰亭序》。唐太宗身为帝王，又不能做出有损皇家威严的事情，既无奈，又寝食难安，如同害了“相思病”。而众大臣作为太宗的小弟，见到皇帝茶饭不思，都绞尽脑汁帮唐太宗想办法。
唐太宗李世民
这时候，宰相魏征想到一个人，监察御史萧翼，此人足智多谋，或许能“智取”《兰亭序》。就这样一封推荐信递了上去。事情到这个份上，唐太宗只好死马当活马医了。
接下来的故事，就到了与《笑傲江湖》中的向问天营救任我行的情形如出一辙的时候了。萧翼将自己包装成一位热爱书法艺术的“书生”，以此身份接近辩才和尚，二人渐渐熟识，萧翼还用个人魅力征服了辩才和尚。萧翼见时机成熟，便把“自己珍藏”的几幅品相不咋地的王羲之真迹拿出来与辨才和尚分享了一下，辨才和尚深受感动，再也忍不住想显摆一下自己的“顶级货”让好友开开眼，这就是传说中的《兰亭序》。
萧翼一瞧，真迹《兰亭序》到手，随后亮明身份并出示了唐太宗的“征用诏书”，将《兰亭序》收走了。辨才和尚失去真迹后非常难过，虽然太宗给了他赏赐作为补偿，但他依然觉得愧对师父的嘱托，真成了周杰伦在《兰亭序》歌中唱到的那样：“真迹绝，真心能给谁……”不久后，一腔委屈无人诉说的辩才积郁成疾，很快去世了。
一家欢喜一家愁，辩才走得凄凄凉凉，唐太宗这边却还沉浸在得到真迹的快乐当中。他见到《兰亭序》，甚至比见到他的三千佳丽更高兴，连着几天都睡不着觉，时不时就拿出来品鉴。据说唐太宗临死前，还把太子李治叫到床前，反复叮嘱他，一定要把自己收集的王羲之作品和他一起葬到昭陵，还特别强调：一定要有《兰亭序》哦！李治虽然也钟情王羲之的墨迹，当然也只能含泪应了父亲的心愿。就此，《兰亭序》匿于江湖，再不见天日。
说到李世民追王羲之，这里我们还得提一下，其实第一个大力推送王羲之的，不是唐太宗李世民。而是南朝的萧衍。
梁武帝萧衍
萧衍是我国南朝梁王朝的创建者，世称梁武帝。梁武帝萧衍曾云：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙，故历代宝之，永以为训。”这句话后来成为后人评价王羲之书法的重要依据。因为梁武帝的推崇，历史上出现了第一次学王羲之的高潮。在介绍萧衍的文章中，我们提到过，他曾让他的小弟殷铁石从王羲之每页作品中挑选出一个字，再交由周兴嗣编纂成有内容的韵文，制成了流传至今的《千字文》。
智永在《题右军乐毅论后》记载，王羲之的《乐毅论》“梁世模出，天下珍之，自萧、阮之流，莫不临学。”想来在梁朝时期，因梁武帝喜爱推崇王羲之的书法，民间便有不少人仿冒王羲之的书法，梁武帝搜集到的“二王”书法作品一万五千多张中也不乏赝品吧。只可惜，因战乱的原因，这些书法作品付之一炬。
梁武帝还将当时的书法排位由“王献之--王羲之--钟繇”转变为“钟繇--王羲之--王献之”。萧衍在《观钟繇书法十二意》这部书法理论著作中称：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”虽然王羲之仍排在钟繇之后，但超过了王献之，这是极大的转变。由此看来，这位在王羲之后一百余年的梁武帝，称得上是王羲之最早的“帝王粉”了。
帝王所好、下必效之。南北朝时期的晋武帝、元帝、宋明帝、齐高帝、齐武帝也都喜爱书法，于是当时的史书就有“天下珍之”、“诸王皆求不得，处处追寻”的记载。在唐宋时期，更是又一次掀起了全民学习研究王羲之的风潮，不仅后世的书法家们颇受王羲之的影响，之后的历代帝王也都对王羲之推崇有加，例如，宋代的太宗、高宗、孝宗，明成祖朱棣、明仁宗朱高炽到清代康熙、乾隆等。
在中国书法史上，以帝王之尊力倡一人之书的，恐怕也就王羲之一人有这个魅力了吧。
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1. 文字头
文字头笔法，如图：
文字头的点与横要对准中线书写，或横画向左伸展，取斜势，上点可用斜点、竖点或撇点，有时点与横用牵丝连接。如“褒”字。
参考字样：
2. 宝盖头
宝盖头笔法，如图：
宝盖头一般写得较宽，向右上取斜势。上点与文字头相似，居中，可用各种点法。左点多作竖点，与横钩可分可连，横画较细。如“宇”、“寂”等字。
参考字样：
3. 山字旁
山字旁笔法，如图：
山字头位居上部时，字形稍扁。可左竖或中竖起笔，收笔出锋，启下一笔。山作左旁时，也可左竖或中竖起笔，注意左右两半笔画的迎让。如“嵩”、“崛”等字。
参考字样：
4. 常字头字旁
常字头笔法，如图：
小字头对准中线书写，点撇相连，起落相应，用笔流畅，生动自然。如“当”等字。
参考字样：
5. 聿字旁
聿字旁笔法，如图：
聿字头或与其他偏旁构字时，数横并列，笔法、角度、粗细、长短等都要有变化，竖画居中。如“书”等字。
参考字样：
6. 草字头
草字头笔法，如图：
草字头对准中线左右分开书写，既可先左横变上挑点与竖画呼应，又可左竖与右横呼应，最后变右竖为撇与下一笔呼应，如“莫”字。有时可把两竖简化为左右两点，如“茂”字。
参考字样：
7. 竹字头
竹字头笔法，如图：
与草字头一样，竹字头也是对准中线左右分开书写，撇、横与点三笔笔勢相连，撇与横可简化成撇折。左点下垂，右点收笔向左下出锋，承下一笔。两部分左低右高。如“箧”、“策”等字。
8. 日字旁
日字旁笔法，如图：
日作左旁时，字形狭长，左竖轻落重收，最后一笔横画改横为挑与下一笔呼应，如“旷”字；日在上下结构中，注意与下面部分的呼应，如“晨”字；日作字底时左竖要与上笔呼应，因字而异，变化较多，如“春”字。
参考字样：
9. 人字头
人字头笔法，如图：
人字头撇捺对准中线左右展开，笔势舒展，下面覆盖部分形状略窄，笔势内敛。如“金”等字。
参考字样：
10. 单人旁
单人旁笔法，如图：
人字旁撇画收敛，竖画多为垂露竖，形态或外拓或内揠，运笔上轻下重，收笔回锋，可露锋亦可藏锋，如“优”等字。
参考字样：
11. 左阝旁
左阝旁笔法，如图：
左耳旁横折向右上取势，折笔弯钩力求自然。竖画或正或斜，收笔回锋，承下一笔，注意左右两半笔画的迎让，如“阴”等字。
参考字样：
12. 右阝旁
右阝旁笔法，如图：
右耳旁的横折钩多写成转笔，生动活波，竖画直，起支撑作用，如“邦”等字。
参考字样：
13. 单耳旁
单耳旁笔法，如图：
单耳旁的横折竖钩有时如楷法，有时如草法，注意转笔的运用，强调中锋用笔，如“即”等字。
参考字样：
14. 耳字旁
耳字旁笔法，如图：
耳部的横画特别多，书写时注意横画笔画的疏密和形态的变化，不可千篇一律，两竖注意呼应。同时注意左右两半的迎让关系。如“聪”等字。
参考字样：
15. 提手旁
提手旁笔法，如图：
提手旁短横取斜势，竖钩略长，或直或内擫，钩锋不宜长，挑笔起笔略左伸，出锋处约与短横右端齐平。如“控”等字。
参考字样：
16. 弓字旁
弓字旁笔法，如图：
弓字旁横折起笔不宜长，与下横及竖折弯钓连写，字形窄而长。如“引”等字。
参考字样：
17. 竖心旁
竖心旁笔法，如图：
竖心旁左点居下略长，右点居上，左低右高，互相呼应。中竖收笔或垂露或向右上出锋，启下一笔。如“情”等字。
参考字样：
18. 口字旁
口字旁笔法，如图：
口字旁写法多样，左边口字多简化，笔势生动。书写时注意与右半笔画的迎让，如“味”字；当口字位于右边时，有两种写法，一与左边口写法相似，笔画简化;二接近楷书的笔法，如“加”字。当口位于底部时，也多近楷法，如“启”字。
参考字样：
19. 双人旁
双人旁笔法，如图：
双人旁主要有两种写法，一近楷法，如“彼”字。二近草法，变撇为出锋点，下撇和短竖连写，类三点水写法，如“德”字。
参考字样：
20. 女字旁
女字旁笔法，如图：
女作左旁时，字形较窄，撇画伸展，改横为提，撇与横呼应明显，如“如”字；女作字底时，右捺和左撇的底部在一水平线上，注意重心平稳，如“要”字。
参考字样：
21. 三点水
三点水笔法，如图：
三点水首点起笔取侧势，收笔向左下出锋，呼应下一点。下两点连写成竖画，收笔顺势向右上挑出，承下笔。如“测”等字。
参考字样：
22. 王字旁
王字旁笔法，如图：
王（玉）作左旁时，横画短而向右上取斜势，最下一横画变为向右上挑，字形较窄。如“理”等字。
参考字样：
23. 木字旁
木字旁笔法，如图：
木作左旁时，有两种写法，一近楷法，如“桂”字；二使横画短而向右上取斜势，撇、捺变为撇折向右上挑，字形较窄。如“机”字。
参考字样：
24. 月字旁
月字旁笔法，如图：
月作左旁时，竖撇较直，或近竖画，字形较窄。如“腾”字；月作右旁时，竖撇较短，有时变为竖画，出锋轻落，收笔出锋上挑。横折竖的起笔要轻，转折明显，竖笔多内揠，钩锋较长，有时两短横笔势相连。如“朗”字。
参考字样：
25. 示字旁
示字旁笔法，如图：
示字旁字形狭长，横折撇变为横折竖，左撇与右点改为撇折挑，十分自然地与右边部分呼应。如“禅”、“福”等字。
参考字样：
26. 衣字旁
衣字旁笔法，如图：
衣作左旁时，两种写法，一近楷法，如“袖”字；二使两点连写，并与下一笔相连，取动势。如“被”字。衣作字底或右边时，上点与竖钩相连，右撇与右捺伸展。如“怀”字。
参考字样：
27. 禾字旁
禾字旁笔法，如图：
禾作左旁时，字形狭长，横画左伸斜度较大。下撇宜短且倾斜度大，有时与右点相连成撇折挑，承下一笔。如“积”等字。
参考字样：
28. 绞丝旁
绞丝旁笔法，如图：
绞丝旁一笔而成，有时底下三点用一挑代替，形态各异。行笔时注意笔势的连贯及运笔的提按顿挫。如“纲”等字。
参考字样：
29. 车字旁
车字旁笔法，如图：
车旁有两种写法，一近楷法，注意左右两半的迎让。竖画要根据右半字形的特点或直或外拓或内擫。如“辄”字。二近草法，把中间部分用连续的三连短横替代。如“轻”字。
参考字样：
30. 言字旁
言字旁笔法，如图：
言字旁的斜点一般与横画分离，上横长，下两横短，笔势相连。“口”字取向右上斜势，横折回锋上挑，末横省略。注意左右两半的迎让。如“识”字；也有如草书写法，如“谓”字。
参考字样：
31. 金字旁
金字旁笔法，如图：
金字旁上部的捺变点，一方面为了左右的迎让，另一方面启下一笔。下面左右两点似横画，但要用提按与其他三横区分。如“镜”等字。
参考字样：
32. 立刀旁
立刀旁笔法，如图：
立刀旁把中间短竖缩变成点，并与下一竖呼应，生动自然。竖画略斜向右下。如“则”、等字。
参考字样：
33. 反文旁
反文旁笔法，如图：
反文旁出锋起笔写成撇折横，转折处明显。下撇起笔与上笔相连，撇时略带弯势。斜捺收笔驻笔回锋，意连下一字，有时写成长点。如“教”、“敷”等字。在《兰亭序》中还有更多的写法，也有写成“在《兰亭序》中还有更多的写法，也有写成“攴”，如“致”字。
参考字样：
34. 见字旁
见字旁笔法，如图：
见字旁字形上窄下宽，竖画粗短横细，横画书写注意笔画的粗细、疏密变化，末横收笔与撇相连。撇和竖弯钩向左右伸展，竖弯钩略高。如“观”等字。
参考字样：
35. 页字旁
页字旁笔法，如图：
页旁上横出锋轻落笔，回锋如短撇，左竖短，横折竖长，下三横间距较匀，笔笔相连，末两画八字张开，末画可用平点，也可用斜点。如“显”等字。
参考字样：
36. 四点底
四点底笔法，如图：
四点底左端承上笔，轻落笔，一按一提如行云流水，右端折笔向左下出锋呼应下字。如“照”等字。
参考字样：
37. 心字底
心字底笔法，如图：
心字底的起点与卧钩笔势连贯，卧钩顺锋起笔，向右下作横弯行笔，至钩处轻按，向左上出锋钩出，与后两点相呼应。有时中间点省略。注意笔法的变化和笔势的连贯。如“愚”、“意”等字。
参考字样：
38. 皿字旁
皿字旁笔法，如图：
皿字底字形呈扁形，两侧上开下收，变化明显，笔势相连。下横长，回锋收笔。如“盖”等字。
参考字样：
39. 反犬旁
反犬旁笔法，如图：
反犬旁字形上宽下窄，斜弯钩写法特别，下撇收笔向右上回锋，启右部笔画，笔法粗重。如“独”等字。
参考字样：
40. 石字旁
石字旁笔法，如图：
石旁有两种写法，一近楷法，字形变窄，左右两部分注意错落，如“砂”字；二近草法，石旁下面的“ロ”字简化为点，如“碍”字。
参考字样：
41. 青字旁
青字旁笔法，如图：
青作左旁时第三横向左伸展，上两笔短，下笔长。“月”取纵势，竖撇变竖画，横折钩略长。如“静””等字。
参考字样：
42. 走之底
走之底笔法，如图：
走之底的捺旧称波，要写出“一波三折”之意。捺笔因字而异，或回锋，或顿出，或轻收。如“道”等字。
参考字样：
43. 走字旁
走字旁笔法，如图：
“走”字作偏旁时字形狭长，中间三笔多用两个撇折代替，最后一捺笔势伸展，托起右半部分笔画，如“越”等字。
参考字样：
44. 足字旁
足字旁笔法，如图：
足旁在不同的位置有不同的写法，“口”字的横折横回锋启下，右横变挑。书写时注意笔画顺序。如“蹑”、“踪”等字。
参考字样：
45. 两点水
两点水笔法，如图：
两点水的上点承上ー字笔势轻下笔，顿笔回锋启下一点，下一点出锋向右上挑出。两点笔势相连，上下呼应。如“况”等字。
参考字样：
46. 雨字头
雨字头笔法，如图：
雨字头左边的竖画缩变为点，横折竖钩简化为横钩，四点简化为相呼应的两点。如“露”等字。
参考字样：
47. 马字旁
马字旁笔法，如图：
马旁有两种写法，一近楷法，四点简化为斜挑，左右两部分注意错落，如“驰”字；二近草法，字形变窄如“骤”字。
参考字样：
48. 提土旁
提土旁笔法，如图：
土旁下面一横变成挑笔，有时竖画与挑笔连写，字形变窄。如“境”等字。
参考字样：
49. 火字旁
火字旁笔法，如图：
火旁左右两点呼应，撇画变竖撇，捺画变点向右上挑出。如“烛”等字。
参考字样：
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