（摘自《北京广播电视报》）
京剧界有这样一种说法叫“十旦九张”，由此可见，“张派”艺术影响深远。
回想张君秋的从艺史，我们不难发现他有许多与众不同之处。张君秋的母亲张秀琴，原本是唱河北梆子的著名青衣。可是张君秋虽在母亲身边长大，却一点儿不受家庭的影响，只对京剧一往情深。
张君秋的启蒙老师是李凌枫。李是人送外号“通天教主”王瑶卿的弟子，所以张的演唱艺术，与“王派”颇有渊源。王对张十分看重，认为他虽是跟李学戏，却早已“青出于蓝而胜于蓝”。王曾对李说：“我的徒弟，不如你的徒弟。”其对张的激赏之情，由此可见一斑。
张君秋人很聪明，转益多师，兼采众家之长，又很善于食而化之。后来他又拜尚小云和梅兰芳为师，戏路大体是“梅派”，而演《汉明妃》、《乾坤福寿镜》又宗“尚派”。同时他也兼演一些“程派”戏，如《红拂传》、《烛影记》，但不是“程派”。
张君秋之所以能名列四小名旦之中，与他学四大名旦之腔而不学四大名旦之味儿，很有关系。比如：在《二进宫》中，“你道他”一句节节高的大腔，一般都会唱成“他啊啊啊啊他”，重叠着往上翻，而张则是按“王派”（也不是完全的王派）使“单腔”，唱成“你道他（拖长）啊啊”，因而能独树一帜，显得特别大气。
张君秋的“倒仓”期特别短，仅数月就完全恢复了，这很令人称奇。他的嗓音之好真可说是得天独厚。汪曾祺在北京京剧院工作的好长时间，他就很佩服张的嗓子，称他“气力充沛”、“两碗打卤面刚刚下肚，立马就‘苦哇！'（女起解）”。什么“饱吹饿唱”，放别人那儿是“真理”，在张这儿则完全没有这么一说。
张的高中低音全能运用自如，花甲之年唱《女起解》、《龙凤呈祥》、《望江亭》、《西厢记》，风采依旧，不减当年，这在旦行中是很少见的。“张派”唱腔，不落俗套，虽起伏很大，却非常甜润流畅。如《西厢记》里崔莺莺焚香祷告时的一段西皮原板，明快中见含蓄，简捷中见委婉，恰如其分地表达了人物此时的复杂心情。
张的扮相在“男旦”中亦是最有特点的。既像“梅（兰芳）”又像“荀（慧生）”，仪态万方与梅最近，华贵端凝，丽而不邪。而其眉宇间的一股惨厉之气又与荀慧生中年时的扮相十分相似。
1965年，张君秋与马连良来北京大学演现代戏《年年有余》。散戏之后，我们一帮学生戏迷跟在陆平校长的屁股后面，要见见台下的张君秋到底是什么模样。只见他双目炯炯，仪态万方，一边向汽车走去，一边优雅地用手绢擦着刚卸完妆的脸。我们都很惊讶于他的皮肤之白、之细，用如今的一句话说，简直就是一位"帅哥"--而那时他已是45岁的人了。
（摘自《北京广播电视报》）
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