說起鼻菸壺，都不陌生，對很多玉雕手藝人來說，製作也非難事。但提及“水上漂”，業內人都會毫不猶豫地提到一個人——李克生。
“水上漂”，顧名思義就是放在水裡的鼻菸壺可以達到漂浮的效果，明清之後失傳的工藝，在李克生多年鑽研試驗之後終於復原。對手藝人來說，這樣的成就足以自傲，但對李克生這樣一個守藝大半輩子的人來說，那只是前進路上的一個臺階，40多年的潛心雕琢，琢的是玉，也是心。
年過花甲，與和田玉打了大半輩子交道的李克生，依舊放不下手中的玉，不同階段工藝的變化，藝術之路上的積累和實踐，在繼承傳統的同時，將很多設計風格發揚創新，在牌型上做了很多改進、突破，尤其是近年來推出的繁璞牌系列，深受藏家青睞。
子岡牌，業內無人不曉，一直保持程式化的兩面雕形式，書畫玉結合，將書畫藝術與白玉獨特的品質融為一體。
時代更迭，審美變化，子岡牌在手藝人手中也有了新的創新形式，李克生的繁璞牌系列正是在繼承子岡牌特點之後的再創作。在牌型上加入無事牌的理念，展現對稱美，有留白也有雕工，既體現材質美也體現工藝美，兩者恰到好處。
“其實一個小小的方寸的牌子，裡面是大世界。”李克生如是說。
一個獨立成型的世界需成系統，或簡或繁、或疏或密、或深或淺，圓融一體。對繁璞牌的創作李克生早有想法——巧用留白，“在惜料和精雕之間取一個平衡點。”
接下便是不斷琢磨、嘗試，留白與否、何處留白、如何留白，均要思量斟酌。先是1/3留白，後是1/2留白，再到中間留白，取中軸線，牌型整體對稱，既有規則的對稱、也有不規則的對稱，對稱中又有新的佈局，直至整體給人呈現別樣的美感體驗；側面雕刻，合理的繁素比例，讓作品正背面一體，如折起的畫卷，耳目一新。
平衡對稱是中國傳統的東方美學，在對稱美學上加以不規則的設計在考驗創作者的同時也讓作品更有可讀性。
一步一臺階，秉承著傳承玉文化的信念，李克生現在仍每天早起，堅持動刀。
“水上漂”鼻菸壺是潛心鑽研的結果，繁璞牌則是一次水到渠成、自然而然的創新，60多歲的李克生依舊在他的藝術之路上前行，一絲不苟，精益求精，以匠心對待每一件作品。花甲之後，由“克”“生”二字設計而成的葫蘆樣式的“克生”款，是他的內心自白，也是他的自我鞭策，如一句俗話，“葫蘆大節在後頭。”未來，更可期。
繁璞系列作品欣賞
《抱德煬和》
《春雨》
《和和美美》
《情投意合》
《家和業盛》
名家簡介
李克生，國家【大國工匠】宣傳人物，高級工藝美術師、國家玉石雕刻高級技師，廣東省首屆玉雕大師，廣東省委宣傳部、省總工【南粵工匠】重點宣傳人物。1973年（16歲）進入國營玉雕廠，從藝至今46年，多年的玉雕廠生涯沉澱了深厚紮實的基本功，專攻牌子花件，有較高的造詣。落款由“克”“生”二字設計而成，整體呈葫蘆樣式，寓意美好。“克生”款，是李克生老師六十歲獲得大國工匠殊榮之後的親工收藏款，是老師對自己精益求精的勉勵和追求。六十而後作，作品符合李老師本人的人文藝術表達，承載豐富的文化內涵和獨到的創作理念。其創立的李氏璞玉齋是廣東省勞模創新人才工作室。
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