四海共享太平
诗词的最高境界是波澜不惊而出奇:既不炫耀而有张力！这是我一己之见，将其归纳为三点:（一）构思之奇（二）想象之奇（三）立意之奇
“用嘶哑的喉咙歌唱” 现代诗人艾青之诗构思之奇:把自己比喻成用嘶哑喉咙歌唱的鸟，强烈的爱国之心淋漓尽致；“巴蜀无限酒，醉杀洞庭秋” 诗仙唐李白之诗，想象之奇:洞庭湖水波光潋滟，恰似醇酒；“群山万壑赴荆门” 诗圣唐杜甫之诗，立意之奇:气象雄伟壮观，涛涛江水奔涌。
我们为诗人超凡的创作力而折服:落笔之处波澜不惊，打开之时流光溢彩！
尤其喜欢宋代词人李清照的《声声慢》打开其词犹如一股忧伤之风扑面而来，词人在苦苦追求，却只见冷冷清清，乍暖还寒时节，即使喝三两杯淡酒，有怎能抵住早晨的寒风冷雨，一行大雁飞过，便是旧日相识，更令人心碎。园中菊花堆积满地，梧桐细雨淋漓，此情此景怎一个“愁”字了得。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词的起句，一连用七个叠词:寻寻、觅觅、冷冷、清清、凄凄、惨惨、戚戚，这七个叠词是这首词出奇之一，不但填词方面，亦或是赋诗绝无仅有，而且极富音乐之美。若是朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉，徘徊低迷，婉转凄楚，犹如听到一个伤心至极之人在低声倾诉，然而她还未开口，已让听众感受到她的忧伤，而等她说完，那种伤感的情绪还挥之不去，一种莫名的愁绪，在心头在空气中弥漫，随之词人把这种伤感的情绪付诸于疾风骤雨，孤雁残菊梧桐，景中有情，情中有景，情景浑然一体，其上是这首词出奇之一，笔锋一转，不再用什么赋、比、兴而是直截了当地说“这次第，怎一个愁字了得。” 用此句收束，又是蹊径独辟，简单直白，反倒神妙，于无声处听惊雷，此其出奇之二。这二奇构成了绝唱！
至于诗我则喜欢曹操的《观沧海》作为诗人的曹操向东行登临碣石山，登高远望，观赏苍茫的大海，海水浩荡奔涌，山和岛屿耸立对峙，辽阔壮观，树木丛生，百草葳蕤，秋风萧瑟，海上涌起波澜，此景令诗人逸兴遄飞，日月运行于九天之上，仿佛在浩渺的海洋涌出，星汉多么灿烂，犹如生出其中，在此登临真是幸运。
我们不仅要问，曹操为什么登碣石山？公元207年（有据可查）曹操为彻底平定北方，亲率大军北上追歼袁尚，袁谭残部，五月誓师北伐，七月至卢龙寨而登临碣石山，面对洪波涌起的大海作为诗人的曹操情不能自已，挥毫而就《观沧海》
东临碣石，以观沧海。
水何澹澹，山岛耸峙。
树木丛生，百草丰茂。
秋风萧瑟，洪波涌起。
日月之行，若出其中；
星汉灿烂，若出其里。
幸甚至哉，歌以咏志
全诗隽永，一二句随意而起，却让人仿佛看到了登山望海的勃勃英姿；三四句着力渲染大海那种浩淼激荡的气势；五六句借助一片欣欣向荣的景象，把大海点染得生机勃发；七八句写出海上腾波卷浪的景象；十至十二句以丰富奇特的想象展示诗人博大胸怀。我们不难看出诗人构思之精湛，用白描手法勾画了一幅大海吞吐日月，包蕴万千的画卷，表现了一代枭雄开阔的胸襟，抒发了统一中国建功立业的报负。
其诗的精髓“日月之行若出其中，星汉灿烂若出其里。” 而“若”一词极为重要是诗人由此及彼，丰富而奇特想象的纽带由此而创造出来的宏伟意境。试想如果没有“若”一词，诗人的胸襟，大海的情怀，怎能有机结合，那丰富的想象也荡然无存。这样的意境只有“若”来营造，值此不仅令人拍案叫绝；全诗一“观”通全篇，纵向串珠，横向拓开，美哉！
（图片来自网络，内容个人学习所得，不妥之处请师友斧正）
2020年3月7日
刘老师96283
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《天地一跪九千轮》
天地一跪
九千轮
膝下凡尘
变黄金
黄泉背来
神仙水
看破苍穹
洗风云
《李恭觉~2019元月25日*腊月初廿日*8点16分于北京》
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《千年一梦种春风》
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彩云归来的
歌伴行
卸下江山
卸下情
唤醒天地
辞寒冬
千年一梦
种春风
〈李恭觉~2019元月23日*腊月初十八日*于北京〉
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汉子诗人
诗词的境界没有最高，只有更高。可谓：山外青山楼外楼，强中更有强中手。文无第一，武无第二，视角不同观点也就不同，所以在此不必评论。
至于本人最喜欢的几首诗是：
一：毛主席的《沁园春*雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘…………
二：唐代，张若虚的《春江花月夜》
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春光无月明…………
三：明代，杨慎的《临江仙*滚滚长江东逝水》
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄…………
东龙十八子
诗词读的不多，不敢妄论。只略说一下自己的小见识。从小到大最喜欢的一首诗就是柳宗元的“江雪”，还有苏轼的诗词都很好。
诗词首先要有感而发，为赋新词强说愁就太过矫造。有感而发后，还要用词简练，简练而意味隽永，用最平凡的字述说最无穷的意境。江雪，诗中有画，画中有诗，意在诗中，意在画外，看似简单的20个字，却让人琢磨不尽……
喜欢苏轼，是因为苏轼的词，年少时喜欢宋词，因为很多宋词都比较符合青少年比较矫情的心理特征，而苏轼于词，笔下无一点俗气，不论是豪气干云的咏史怀古，还是婉约可嘉的儿女情长，是苏轼使宋词走上了“向上一路”。
王二少上一年级
诗词的最高境界是：心中无我。
更高的山在远方，更高的楼就在身边，自己的高度在心中。正所谓“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”。放不下的事情太多，攀比的心理更多，放下心中的那个我去做到“心中无我”。
诗词的最高境界亦是如此，何时“登高望远众山小，高瞻远瞩气质娇”。此时心中无我，即时方为大我。诗词的高度就在于不要刻意做作，诗词的高度在于去除心中的娇柔。心中无我，方为真我。很多时候诗词本身并不是作者内心真实的想法，所以高度上不去。诗词的最高境界产生于作者的本能反应，不受作者本人内心思想的左右，只有内心的自然反应运用技巧，推动诗词登上最高境界。一首诗的成功不必在于我，但是建立这个功勋必须有我的参与。这个时候即心中无我，实际上有我。
《忆江南·江南好》唐代·白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
心中无我并不是没有“我“了，而是要把我和万事万物，思想感情想结合。要把我和自然的规律融合在一起，要把我和思想道德相交融。心中无我，简单一点说就是放弃那个自私的我，懦弱自卑的我，随性暴躁的我。那么剩下的就是心中有我。有我的大格局，大智慧，胆量、勇气以及魄力，人格上的人品魅力，宽大的胸怀和气度，统统所有的这些，用诗词歌赋描绘出来，最高境界油然而生。令世人莫不不叹服。
《念奴娇·赤壁怀古》宋代·苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔出嫁了。
雄姿英发，羽扇纶巾。
谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人间如梦，一樽还酹江月。
诗词的最高境界：（1）心中无我才能超越自我。（2）心中无我，方为大我。心中无我，方为真我。心中无我，实为有我。
斤斗山下
大家好，我是海海文化闲谈，很高兴能够回答这个问题。
我认为诗词的最高境界是：没有一句写到情感，但是却将情感表现得淋漓尽致。
比如说崔护的这首诗：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
这首诗是一首叙事诗，很有故事性。讲的是诗人在去年春天的时候来到郊外的一户人家，看到门口站着的一位姑娘笑靥如花，和盛开的桃花相映成趣。当他今年春天再次来到这户人家的时候，只看到大门紧闭，这户人家早已搬走他乡，只有门口的那株桃树依旧开的缤纷而绚烂。
这首诗只是描写了这样一个很简单的故事，没有一句或者是一个词描写诗人的情绪，但是读完之后就会发现，诗人对姑娘的爱慕之情，以及发现姑娘远走他乡之后的失落遗憾的情感却是显而易见的。
通过这首简短的诗也教会了我们，当遇到自己心爱的人或者渴望的东西，我们一定要去尽力追求，以免错失，造成终身遗憾。
海海文化闲谈
诗词的最高境界，我觉得应该是沉迷其中，置身其外，犹如娓娓道来，却又超凡脱俗。能做到如此，不光是有文采就可以，一个有文采的人，历经了人生的大起大落，才会做到心无旁骛，大彻大悟。苏轼如此，李煜也是如此。
苏轼一生也是命运多舛，才高八斗，可在官场上并不得意，不是站错了队，就是被人诬陷，还好他赶上了个好时代，没有丢掉性命，可他却真的总是在被贬发配的路上，颠沛流离。他反对新党改革，却又看不惯旧党陷害贤良，是个两边不讨好的主，因此自嘲自己满肚子的不合时宜。
南唐后主李煜，本来就不喜欢政治争斗，为了不让太子哥哥的猜忌，甚至故意酗酒装醉。可命运终究不是由他自己安排的。南唐中主李璟硬是让他继承了帝位，可李煜的专业不是政治学，因此对治理国家没有兴趣，也没能带领南唐人民走上小康之路，最后南唐竟然被北宋灭亡，落得个亡国之君的下场。可李煜的词却是经典，千古传诵。
苏轼和李煜的经典诗词很多，但我一直都认为苏轼的《定风波.莫听穿林打叶声》和李煜的《虞美人.春花秋月何时了》是写得最好的。下面我们一起来欣赏一下这两首词。
1、《定风波.莫听穿林打叶声》
莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
苏轼一生乐观豁达，虽经风雨，却也积极面对生活，自己还是个吃货，自创了一道名菜‘’东坡肉‘’。在这首词里，我们看到雨中的苏轼，气定神闲，身边的人都跑去躲雨，他却在雨中缓步而行，表达了苏轼在面对困境时，毫不畏惧，性格倔强，胸怀宽广。体现了一个正直文人的不折的精神。意境深邃，内蕴丰富。
2、《虞美人.春花秋月何时了》
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》这首词是李煜的绝唱，在作完这首词后，李煜被宋太宗赐药酒毒死。李煜的哀叹就是： “春花秋月何时了，往事知多少‘’。他悔恨痛苦 “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中‘’。亡国的痛不是谁都可以体会的，可这一切，后悔又有什么用呢？晚啦！一切的一切汇成了“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流‘’。全词语言简洁，字字珠玑，意境深远。
一本夏
上君觉得诗词最高境界，让读者感觉身临其境，那不是你写的，完全是他自己在写在读呀[我想静静]
我喜欢的两首诗词：
春江花月夜
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
《沁园春·雪》
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。(余 通：馀)
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。(原驰 原作：原驱)
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。(红装 一作：银装)
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
头头是道上君
我以为，诗词主要是两点，写情写景。
最高境界，是情景交融，用景色带出情感，使人置身其中，感同身受，写情不是无病呻吟，心中所想让天地同色，日月同悲。
好的诗词车载斗量，看到不同的风景，经历不同的情感，都会有不同的诗词来表达。如果真选两个最喜欢的，我选这两首。
写景，是这首。古藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
通票是景色的堆砌，却写尽落日凄凉。
写情，但愿人长久，千里共婵娟。
无一字写景，可是满目都是皓月当空，羽衣霓裳。
三尺青
兜兜儿爸看到这个题目，脑中油然而生的是境界？什么是境界？最高的境界是什么？那么诗词的境界又是什么？诗词的最高境界又是什么？
同样才疏学浅的我，抱着学习的想法。深入的思考，查阅相关资料，我来回答这个问题。
一、什么是境界？
境界，人的思想觉悟和精神修养。自我修持的能力，也就是人生感悟。丰之恺认为人生的境界大致可以分为物质、精神、灵魂。
二、什么是诗词的境界？
诗词代表诗人的思想，诗词的境界就是诗人自身思想的本质体现。
三、浅析诗词的最高境界是什么？
就是诗人的思维境界。也就是人的最高境界。那种虚无缥缈无法言语，可以意会。
举例：
宠辱不惊，看庭前花开花落。怎么样？
去留无意，任天外云卷云舒。有感觉？
众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊的？ 是不是有些体会？
四、学习回答诗词境界有感
悠悠岁月，我们都是过客。从容走过，无需彷徨、无需迷茫、无需迷茫。坦然面对一切，平静珍惜一切。无我超然于物外，五蕴皆空。
五、喜欢两首诗词？
满江红、沁园春•雪，从小就喜欢那种气势非凡的感觉。佛学经典算吗？《心经》每天都要读几遍。现在喜欢一杯清茶、一本闲书、一餐素食。
来吧，一首诗欣赏下：
临江仙 明·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。
白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
