齊白石曾說：“我的詩第一，印第二，字第三，畫第四。”
齊白石 盜甕圖 紙本 水墨設色 95×53cm 1945年
白石老人的畫名之隆，近代無人可與之並肩，說這句話時，其中充滿了自負。但他的那些題畫詩作，也的確字字珠璣，精彩紛呈，詩趣與畫趣匹配契合，相得益彰，十分的難得。
齊白石 尋舊圖 151.5×42cm 紙本設色 無年款 北京畫院藏
如《古樹歸鴉圖》題曰：“八哥解語偏饒舌，鸚鵡能言有是非。省卻人間煩惱事，敘陽古樹看鴉歸。”《江上青山圖》題曰：“年來何處不消魂，江上青山夕照痕。野老人家無長物，千株楊柳不開門。”《不倒翁》題曰：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團。將汝突然來打破，通身何處是心肝。”《雨耕圖》題曰：“逢人恥聽說荊關，宗派誇能卻汗顏。自有心胸甲天下，老夫看慣桂林山。”齊詩之有趣，趣在童真爛漫，平易質樸，與學院派走的顯然不是一條路子，從中既可找到古詩樂府的影子，更有民歌風謠的基礎。
齊白石 雨耕圖
齊白石一生勤奮，一天不畫畫心慌，5天不刻印手癢，創作數量驚人。90餘歲仍每日揮筆作畫，一天至少5幅。他寫下“不教一日閒過”6個大字，貼於牆端，藉以自勉。一次過生日，沒能作畫，隔日即多畫了幾張，以補前天之閒過。眾人皆以為齊白石畫畫可一揮而就，但從他的《自家造稿》發現，即便是大師，這份瀟灑也是經過歷練得來的，他對人物局部的每根線條都會反覆推敲，並在畫稿上作各種批註。世人只知其作畫勤奮，殊不知作詩所下功夫更多。
齊白石 知了圖
他27歲始拜鄉賢胡沁園、陳少蕃學詩，37歲在湘潭縣拜王湘綺學詩文，儘管王湘綺私下裡說齊白石“畫還可以，詩則薛蟠體”。在其70歲時，回首前塵，作過一首《往事示兒輩》的詩：“村書無角宿緣遲，廿七年華始有師；燈盞無淚何害事，自燒松火詩唐詩。”沒有讀書的環境，偏有讀書的興致。他的詩集《借山吟館詩草》印行時，樊樊山曾作序褒獎他的詩“意中有意，味外有味”。
齊白石 何要浮名 印章 北京畫院藏
詩情畫意，相輔相成，詩書畫印，本為一體，然而其畫風易被世人接納領受，詩作卻常常被忽略不計，甚至為正統文人嘲諷譏笑。白石老人“詩第一”的排列，便是對這種揶揄奚落的間接回應。
齊白石 老當益壯
民初，白石定居北京後，結識了一位“科榜名士”，其自命清高，曾對這位木匠出身的畫家說：“畫要有書卷氣，肚子裡沒有一點書底子，畫出來的東西，俗氣燻人，怎麼能登大雅之堂呢！講到詩的一道，又豈是易事，有人說，自鳴天籟，這天籟兩字，是不詩書人裝門面的話，試問自古至今，究竟誰是天籟的詩家呢？”對於此般輕蔑傲睨，他在《題棕樹》一詩中予以了直接的回答：“任君無厭千回剝，轉覺臨風遍體經。”
齊白石 昇冠圖
齊白石的詩固然了得，但離開了他的畫，如今還有幾人能記得他的詩。
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