生孩子養孩子教育孩子，應當是兩個人的事。
為人父母，意味著是雙方都要盡責。
任何一方，都不能缺席。
2019年4月，日本WOWOW電視臺播出了一部家庭倫理劇，豆瓣評分9.1，反響十分不錯。此劇改編自直木賞作家角田光代的同名小說，她的作品中《第八日的蟬》大家可能會比較熟悉。與這部代表作一樣，《坡道上的家》也是集中描寫家庭與母性，直指家庭光明與黑暗面，深層刻畫母性與困境的作品。
- 鏡像
劇中，柴崎幸飾演專心在家育兒的主婦裡沙子，雖然丈夫陽一郎（田邊誠一 飾）下班後會稍微幫忙，但育兒的疲倦和旁人的意見讓裡沙子日漸失去信心。
正當裡沙子焦頭爛額之時，沒想到竟被選為候補的國民參審員，裡沙子只好每天將女兒送去婆家，再至法庭聆訊。
這次的案件，是一位年齡和裡沙子相近的年輕媽媽安藤水穗（水野美紀 飾），“蓄意”將女兒溺斃的虐童案。
聽著被告丈夫安藤壽士（真島秀和 飾）的證詞，即使大部分的參審員都認為安藤是個好好先生，但裡沙子卻有種說不出的疑惑。
而接下來夫妻雙方家長的證詞，更讓裡沙子宛如看見自己的人生。
明明應該只是報紙上的虐兒新聞，為什麼彷彿是自己的故事？
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我們總是認為一個孩子一生下來似乎就是和母親綁定的，而這種綁定放在現代社會的家庭和職場裡，都變得更像是一種“詛咒”。
一旦你成為了一位母親，就不得不承擔起這個社會對於母親的“一般”期望。《坡道上的家》用更多的家庭群像說明了這一點。
比如無論你是否熱愛工作，人們都認為母親應當為陪伴孩子付出更多時間，甚至放棄自己的職業理想。
就算是雙職工家庭，家務也是媽媽的分內事，男人偶爾分擔一下，會將其稱作“幫忙”。
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- 被合理化
孩子出了任何問題，都需要媽媽來協調時間，不用指望爸爸會在這個時候出現。
甚至婚前的約法三章也可以不作數，因為身為人母，不都會這樣做嗎？
這些生活中的真實細節，讓人感受到的是母親們的普遍絕望。
更加可怕的是，這一切已經被社會普遍“合理化”。
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- “一般母親”
就像劇中所說的：
母親苦於育兒，而把她們逼到無路可走的，正是“一般母親”這個概念。是這個社會所追求的“一般”，自己認定的“一般”，以及親生母親所渴望的“一般”，被禁錮在別人的常識裡活著，太辛苦了。
《坡道上的家》所講的也許並不只是被大家批評了很多年的“一般”，而是這個默認父親可以缺席，母親卻必須無所不能的社會環境。母親要做到的是200%才會受到誇讚，而父親做到60%就可以受到讚揚了。
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- 枷鎖
媽媽們正在維護一個不斷傷害自己的秩序，她們在把社會加諸於她們身上的不合理要求內化成為自我折磨的鐵律，並用來繼續要求下一代人。
而這種不合理要求，就是向女性重度傾斜的育兒負擔。
長久以來，大家對這種現象並不感到稀奇，反倒習以為常，甚至是身處困境的女性連她們自己都意識不到。
這種巨大的，陳舊的社會觀念，太過根深蒂固，甚至，或許很長時間都難以改變。
這讓人沉默，沉默到絕望，沉默到窒息。
生孩子養孩子教育孩子，應當是兩個人的事。
為人父母，意味著是雙方都要盡責。
任何一方，都不能缺席。
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