動畫電影《未麻的部屋》由日本導演今敏執導，巖男潤子、松本梨香等人配音，上映於20世紀90年代末，榮獲亞洲奇幻電影節最佳亞洲影片、葡萄牙國際奇幻電影節最佳動畫獎，同時成為柏林國際電影節、加拿大國際奇幻電影節、西班牙錫切斯奇幻電影節、墨爾本國際電影節、布魯塞爾國際奇幻電影節、東京國際電影節的正式邀請、展映作品，可以說是20世紀日本動畫電影走向國際的重量級作品。事實上，在20世紀末，言說愛情、成長是世界動畫的發展主流，融入精神分析並進行多線敘事的《未麻的部屋》還屬於非主流的標新立異作品，尤其是動畫在敘事手法、敘事風格方面。有評論者認為，包括《黑天鵝》等奧斯卡影片中都能夠看到《未麻的部屋》的影子。可以說，《未麻的部屋》在多線敘事和心理敘事方面的影響力十分深遠，這也是今敏動畫中的標誌。寫這篇文章是想讓大家瞭解關於今敏動畫藝術的魅力。
現實與幻想的交織敘事
在關於《未麻的部屋》的研究中，許多研究者都注意到了動畫對多重人格的呈現，事實上《未麻的部屋》對人類意識領域的關注即對主人公複雜精神世界的呈現並不僅僅是多重人格，而是將多重人格、精神幻象、現實陰謀、精神疾病交互呈現，這也是《未麻的部屋》在現實與幻境的真假交織中呈現出的獨特敘事風格和藝術魅力，更是該動畫最具個性、最為精彩的部分。
所謂多重人格並不是一個在醫學上被充分論證和肯定的概念，更多存在於藝術作品和精神研究的前沿領域之中。簡單來說，多重人格就是指 個體無法承受現實壓力或打擊而分裂出了原人格之外的一個或多個人格，不同人格擁有不同的姓名、身份、職業、個性和經歷，在輪番“登場”的過程中共同構成了這一特殊的個體。在《未麻的部屋》中，多重人格的代表並非女主人公未麻，而是其經紀人留美和未麻在Double Mind中飾演的高倉陽子。從目前業界的公認研究結論和藝術領域對多重人格的“定義”來看，不同的人格不會同時出現在個體身上，個體在一段時間內或一定情境下只能由一個人格來支配，並且不同人格之間並不存在共同的記憶和情感。《未麻的部屋》中的留美和“劇中劇”Double Mind 中的高倉陽子或是經歷了夢想的破碎，或是經歷了現實的打擊，以致分裂出了第二人格。
留美的第二人格是清純偶像歌手未麻，所以在第二人格徹底佔據留美身心時，留美換上了偶像歌手未麻演唱歌曲時的連體短裙，今敏用紅色短裙代替了粉色短裙，意在強調留美的第二人格，以區別於時常出現在演員未麻幻想中的歌手未麻。在第二人格“未麻”存續期間，留美完全忘記了自己與未麻之間的情誼，堅定地認為自己就是歌手未麻，而眼前的演員未麻只是一個冒充自己的“假貨”。 在體現留美第二人格的過程中，今敏巧妙地運用了反鏡像理論，在鏡像理論的慣常運用中，鏡子的成像往往代表著虛假，而在《未麻的部屋》中， 鏡子中呈現的卻體現了真實，現實環境中的留美呈現的是身著紅裙的歌手未麻，而鏡子中卻真實地呈現出了肥胖的留美，直到留美的假髮在爭鬥中被打落在地後，現實環境中的留美才呈現出了真正的樣貌。這一巧妙的設置成為解開影片謎團的關鍵，同時也延展了動畫中悲憫的情感，豐富了影片的諷刺內涵。
對於動畫的女主人公未麻來說，關於多重人格的定論並不正確，事實上清純偶像歌手未麻和墮落後的演員未麻的出現並不是交替的，而是具有時空上的同步性，這就證明了在未麻轉型成為演員後，故事中的歌手未麻只是未麻的回憶或精神幻象。此外，影片還通過在視覺上虛化處理歌手未麻的形象，使歌手未麻能夠輕易穿梭在天空和擁擠的人群之中等細節給出了重要的提示，這些細節都進一步體現了未麻並未精神分裂，而是在現實的壓力和網絡上《未麻的部屋》的引導下出現的精神幻象，同時也體現出未麻放棄夢想、走向墮落後內心的糾結與痛苦。同時，動畫還通過歌手未麻的粉絲ME這一患有偏執精神疾病的人物形象的塑造，勾連起了歌手未麻、演員未麻、 幻象中的歌手未麻、留美、留美第二人格的“紅裙未麻”之間的關係，進一步製造矛盾和“混亂”， 推動故事合理發展，增加影片審美難度和敘事的豐富性。《未麻的部屋》通過雙線並行的多人多重人格多重身份的敘事，不僅體現出電影敘事藝術的審美價值，還探討了關於人生選擇、真實自我這一深刻的主題。
現實未麻與虛擬未麻：劇中劇敘事的呈現
在影片情節結構上，“劇中劇”是一種新型的框架故事的形式。這種新式將內在故事與外在故事相得益彰，共同推進著故事情節的發展。在這部動畫中，未麻在現實世界中所發生的外部故事與她成為新人氣演員後的內在故事構成了這部影片兩條主線，在“劇中劇”的手法下，互 相映射著內在世界與外在世界已經發生的了故事或者還沒有發生的故事，並作用在女主人公未麻的身上，導致角色有些混亂和故事發生衝突，從而推動著故事情節的有序推進。在《未麻的部屋》這部動畫構思故事創意中， 今敏在繼續繪製雜誌上的連載作品(這本雜誌現已被停刊)。漫畫家作為漫畫的主角，漫畫家在作品中的角色搶走了某一頁的原稿，漫畫家進入到了自己的漫畫世界中。由於這部漫畫本身就是“ 劇中劇”的風格，因此今敏也將這部劇做成了“劇中劇”的風格。今敏利用這一敘事方式將這部《未麻的部屋》改寫成為了兩位主人公的結構模式:在網絡上還存在著一個未麻，但女主人公並不知道這個自己的存在，網絡上存在的她已經是過去的她，在另外一 個未麻出現後，產生 了一個人的對決。 今敏在確定創意後，由腳本村井先生將故事情節內容改編成為了劇本，他說:在初期定稿時，將其設定成為了驚悚懸疑劇，並以“劇中劇”的手法直接連接到未麻的身上。
“劇中劇”這一手法既對故事情節起到明顯的推動作用外，也對彰顯劇中角色人物性格起到積極的作用。內部故事對於外部故事角色而言，具有某種心理學和象徵性的作用。在《未麻的部屋》這部動畫中，所面臨環境的劇烈變化以及粉絲的瘋狂騷擾，原本作為CHAM一員的未麻心理漸漸失常。對於心靈搖擺不定的未麻來講，這與網絡上的她對比來講，這個更是真實，但它也是未麻的一部分。 未麻選擇放棄了偶像歌手這一身份，而選擇加入到 “Double Bind”這部電影之中，在這樣的狀況下，便出現了“兩個未麻”:一個是新人氣演員未麻，另一個是虛擬的未麻。
動畫中，每次在未麻精神無比壓抑時，另外一個虛擬的她便會出現。動畫也就是在藉助“兩個未麻”的衝突和矛盾以此來塑造出女主人公未麻。以未麻捨身表演被他人強暴這一鏡頭為例，在激烈的拍攝中，這也是未麻在與自己曾經是歌手的身份告別，在短鏡頭和光線的照耀下，未麻意識開始有些模糊，被光芒圍住了的她顯然已經成為了其主觀意識，她很不願意或者不敢直視自己已經拋棄了歌手這一身份，從而進入到夢境。上演“Double Bind” 中的強暴戲後，虛擬的未麻在回家路中對未麻進行了諷刺，也正是由虛擬未麻的出現而宣告著歌手偶像身份的未麻已經死亡。在回到家之後，發現浴缸之中的熱帶魚死了好多條，熱帶魚的死亡在這裡好像暗示著未麻精神世界開始混亂，但僅剩的兩條熱帶魚也代表著虛擬的未麻和真實的未麻，無論是哪個未麻，都在更深意義上表現著兩個未麻在競爭生存。
未麻並不是日本普通動畫中標準的性格，她與日常生活中看到很多年輕人一樣，對很多事物都持有大眾化的趨向，也沒有明確的價值觀，很容易受到別人的影響，遇到困難也會糾結、選擇逃避。未麻在“Double Bind”劇中劇所扮演的高倉陽子被捲入到殺人事件之後，所遭遇的挫折讓未麻產生了同樣的幻覺。在“Double Bind”這部劇中未麻的第一句臺詞是“你到底是誰?”，之後在真實未麻與虛擬未麻矛盾中反反覆覆地強調。這句對白在劇中一共出現了13次，這種反覆強調既從某個層面上突出了未麻對自身的迷惑，也為今敏從劇情內容和人物角色上考慮而引發了新的創意，也正由於這一新的創意，才讓整部動畫影片具有豐富的趣味性。
故事與劇情的雙線並行
在《未麻的部屋》中，主體故事開始於未麻轉型成為演員後，成為演員後未麻的生活發生了巨大的變化，現實中的重重壓力、現實與內心的糾葛及作為演員出演的電視劇Double Mind都將未麻推至精神崩潰的邊緣，在呈現這段故事的過程中，導演今敏採用了雙線敘事的方式，將演員未麻的現實生活和未麻在 Double Mind 中飾演的高倉陽子的“故事”和“劇情”穿插呈現，形成互文性的敘事，使演員未麻與高倉陽子這一“劇中劇”的人物形象在經歷、性格、心理等方面相互映射，同時也使未麻在飾演Double Mind中的高倉陽子的過程中精神逐漸走向分裂的邊緣。
從《未麻的部屋》的故事來看，轉型成為演員的未麻是影壇新人，為了快速走紅，未麻在公司老闆及Double Mind編劇的慫恿下選擇了“一脫成名”的“捷徑”，在Double Mind中上演了被強姦的戲碼，不僅瞬間提高了知名度，還引來了攝影師村野的關注。村野是圈內“善脫”名聲在外的攝影師，已經在電影拍攝現場“一脫成名”的未麻並沒有拒絕村野的無理要求，拍攝了大量裸露的鏡頭。贏得關注後的未麻雖然擺脫了新人演員備受冷落和嘲諷的窘迫境遇，卻陷入了更大的陰謀與威脅之中，一方面公司老闆、電視劇編劇、攝影師等人僅僅是將未麻作為“搖錢樹”，從不關心未麻日後的發展和“一脫成名”後遭遇的惡評，使未麻在輿論上陷入了孤立無援的狀態; 另一方面始終鼓勵未麻堅守清純偶像發展之路的經紀人留美以及對偶像歌手未麻懷有偏執之愛的粉絲ME都成為藏於暗處的威脅。在攝影師村野將未麻裸露的照片公之於眾後，留美和ME受到了巨大的打擊，他們都認為“真正”的未麻已經死去，在網絡上創建的“未麻的部屋”中虛構偶像歌手未麻的起居生活、思想情感，甚至試圖讓現實生活中的演員未麻徹底消失。
《未麻的部屋》中的“劇中劇”Double Mind同樣採用了插敘的方式來進行敘事，首先展現的是劇場後臺被殺模特血淋淋的屍體，以模特被殺案件為線索開始關於劇中女主人公高倉陽子的劇情，而高倉陽子的飾演者正是演員未麻。Double Mind中的高倉陽子溫柔單純又有些膽小怕事，在夜總會跳舞的高倉陽子在一次大膽裸露的表演後被瘋狂的圍觀者當眾強姦，當眾被強姦後的高倉陽子雖然繼續著以往的生活，但其精神已逐漸走向分裂，關於陽子精神的分裂，Double Mind 的雙線敘事並沒有過多呈現，而是通過模特被殺案的調查結果進行呈現，陽子在被確認為兇手後身陷囹圄，原來巨大的精神打擊使陽子精神分裂，通過佔用模特姐姐的身份構建起了一個從未經歷過強姦的人格，並在多重人格的狀態下殺死了真正的模特姐姐。
《未麻的部屋》本身的故事和其中Double Mind劇情的交叉敘事構成了典型的雙線敘事模式。顧名思義，雙線是指在主線故事敘事過程中同時插敘另一個故事，《未麻的部屋》通過女主人公未麻的演員身份將主線故事和未麻出演的電視劇自然糅合，呈現了一幕無縫銜接、勾連互通的“劇中劇”。根據上文所述的主線故事和“劇中劇”劇情，我們可以提煉出二者的敘事脈絡，《未麻的部屋》的敘事脈絡是未麻轉型成為演員———出演強姦戲碼並拍攝裸露照片———在“未麻的部屋”這一網絡空間中瞭解到了歌手未麻的存續———現實和“部屋”中的壓力造成未麻精神崩潰———發現“部屋”的真實操控者是始終監視未麻的瘋狂粉絲ME———以歌手未麻裝束出現的留美精神分裂———留美試圖 殺死真正的未麻未果，在陰差陽錯中死去———未麻走出精神崩潰。
“ 劇中劇”Double Mind的插敘順序是模特死亡———陽子被強姦 ——— 陽子被捕入獄並被發現多重人格的存在。將交叉呈現的“故事”和“劇情”進行互文性解釋後，不難發現雙線敘事對動畫故事推進的重要作用。一方面“故事”中的演員未麻和“劇情”中未麻飾演的高倉陽子均被強姦，並均因強姦事件而走入困境，從這一點觀之，飾演被強姦的高倉陽子成為未麻走向崩潰的開端; 另一方面，“劇情” 中的高倉陽子和“故事”中的留美都因無法接受清純形象的坍塌而走向人格分裂，在動畫結尾處，今敏交代了留美在作為未麻經濟人前的經歷，曾為清純偶像歌手的留美因無法與現實同流合汙而斷送了自己的演藝事業，而未麻清純形象的坍塌則將留美最後的希望完全打碎，使她走向精神分裂。在《未麻的部屋》中，表面看似“混亂”的敘事事實上不僅有章可循，還在雙線敘事的模式下相互映射著“故事”裡和“劇情”中發生或即將發生的事件，更為重要的是拓展了整部影片的審美時間和審美空間，使觀眾在相互穿插的雙線敘事和自主性的角色混亂中感受藝術的魅力。
參考：《動畫大師：今敏》
《論今敏動畫的研究價值》
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