導讀：他的藏品，一個國家級別的博物館都自嘆不如
打開馮承素摹本《蘭亭序》，上面密密麻麻蓋著許多印章，其中最大且最明顯印章是乾隆皇帝的“乾隆御覽之寶”和“三希堂精鑑璽”，眾所周知，乾隆有在書畫上蓋章的愛好，甚至被後世戲稱為愛新覺羅•牛皮蘚•弘曆。但是細數這上面的印章，我們可以發現在上面蓋章最多的竟然不是乾隆皇帝，而是一位神秘的項姓人氏，數量多達五十餘個，如下圖所示：
- 左邊是乾隆印章，右邊皆屬於一個人的印章
這上面用的最多的是“項墨林鑑賞章” 、“墨林”、 “子京” 、“項墨林密藏之印” 、“墨林秘玩”等印章，那麼這位項姓人氏到底是何方神聖，竟然在天下第一行書上面留下了這麼多印記。
稍微瞭解中國美術史的人想必應該聽說過項元汴的名字，他是16世紀以來最著名、最有影響力的書畫收藏家，其收藏之豐，可以毫不誇張地說，一個國家級別的博物館都自嘆不如。乾隆是他的迷弟，幾次下江南都會前往項元汴的故居拜訪，甚至寫下幾十首詩來紀念他，如下面這首：
- 槜李文人數子京，閣收遺蹟欲充楹。雲煙散似飄天籟，明史憐他獨掛名。—— 《天籟閣》
在開始細說他的收藏之前，我們先了解一下他的生平事蹟。
一、為人吝嗇的嘉興富豪
項元汴（1525-1590），字子京，號墨林，浙江嘉興人。項家是當地幾大望族之一，祖上幾代曾做過官，但是到他父親一代就改為經商。他家靠經營多家當鋪完成了資本的原始積累，然後靠經營房地產（收取地租）一躍成為豪門。項元汴在就開始從事收藏活動。現藏上海博物館的唐寅“秋風執扇圖”上就有他的兩次題跋，第一篇是1540年，當時他才15歲。
- 項元汴
從15歲開始，他就不斷擴充藏品，收藏之豐富，質量之精良，為他贏得了同時代以及後世的敬佩。
項元汴在中國藝術史上的地位可以等同於意大利文藝復興時期的洛倫佐·德·美第奇（1449-1492）在歐洲藝術史上的地位，他所屬的美第奇家族同樣是靠經商起家，是當時最重要的藝術贊助者和收藏家，在他的宮廷中聚集著桑德羅·波提切利、列奧納多·達芬奇、安德烈·德爾·委羅基奧、米開朗基羅等人，而比他出生稍晚的項元汴，周圍環繞著當時最著名的畫家，沈周、文徵明、唐寅、仇英以及董其昌等人。
關於項元汴有許多江湖流傳，比如他為人極為吝嗇，穿的衣服跟貧困老農沒什麼區別，然而在收藏上面卻可以一擲千金，他收藏過王羲之的“瞻近帖”，花了將近白銀2000兩，而在當時每畝田不過價值銀1兩5錢，僅一件“瞻近帖”就值兩千多畝地了。
又比如，他長相難看，五短身材，又不喜裝扮，逛妓院的時候喜歡上一名妓女，而人家嫌棄他醜和窮，不願意見他，結果一怒之下，他狂撒千金找人打造了一張沉香床，抬到妓院，當著妓女的面把床燒的只剩下灰燼，以至於妓院那條街都充滿了沉香的氣味，後來有好事者把這條街改名為“沉香街”。
再比如，他除了愛好收藏之外，還自己畫畫，而且還畫得相當不錯。他不僅喜歡在自己藏品上蓋章和寫字，還喜歡在自己的畫作空白上都寫滿自己創作的詩，然而他寫詩的水平遠遠比不上他畫畫的水平，以至於那些慕名求畫者有苦說不出，聰明者會事先賄賂項元汴的小廝，在項元汴剛剛完成繪畫還沒寫字的時候將畫偷偷拿出來。
那麼，項元汴的收藏量到底到達了什麼樣的程度呢，使他足以在中國美術史上留下這麼重的一筆？
二、故宮一半的書畫都曾是他的
項元汴本人並沒有對自己的藏品進行過清點。民國初年，歷史學家陳寅恪的弟子翁同文先生對故宮中的書畫進行清點，發現帶有項元汴印章的畫幅共計2190件，而《故宮書畫錄》上所登記的所有故宮書畫有4600餘件，可見項元汴以一己私人之力，收藏量已達故宮半數，
但是這僅僅是項元汴龐大收藏流傳到今天的一部分而已，除了安靜地躺在博物館的陳列架上的，還有相當一部分遺失或散入市井，有的成為皇室收藏或者私人收藏。項元汴的收藏，皆放在一處名叫“天籟閣”的樓裡面，據說他要把自己的藏品看上一遍要花上兩個月的時間。這個地方是當時文人以及後世收藏家夢寐以求的天堂，包羅了從先秦到明代近千年的文物，儼然是一處時光寶藏。
從他的藏品名單隨便列出一個人，如王羲之、懷素、歐陽詢、顏真卿、蘇軾、趙孟頫、王蒙、黃公望……在中國美術史上都屬於一代宗師級別的人物。
目前全世界公認的東晉大書法家王羲之的作品只有20幅，而他就收藏了8件，如“平安帖”、“何如帖”、“奉橘帖”、“瞻近帖”等等。大名鼎鼎的顧愷之“洛神賦圖”（現已失傳），韓滉“五牛圖”，仇英的“漢宮春曉圖”也曾是他的囊中之物，這三幅後來位列“中國十大傳世名畫”。
- 平安何如奉橘三帖全卷 現收藏於臺北故宮博物院
- 五牛圖 韓滉 中國十大傳世名畫之一 現藏於北京故宮博物院
- 漢宮春曉圖（中國十大傳世名畫之一） 仇英 現收藏於臺北故宮博物院
三、玩轉明中期文人藝術圈
即使項家是鉅富，但是祖上在書畫文物上並沒有什麼積累，項元汴如何能擁有如此龐大的收藏和高超的鑑賞力呢？
如果把當時的書畫圈子比作一個武林的話，那麼項元汴應該就處於武林最大門派的中心位置，與歷任武林盟主都有密切的關係。
首先是項元汴與大畫家文徵明、文氏家族的交往。文徵明年長項元汴50歲，是當時最有名的文人書畫家和鑑賞家，即當時的書畫界“武林盟主”，他是影響項元汴的一個至關重要的人物。其長子文彭，也曾經就作品的來歷、真偽和價格等問題曾給予過項元汴非常多的建議，次子文嘉也曾經幫項元汴蒐集過書畫。開頭提到的唐初摹本《蘭亭序》，就是文嘉幫項元汴搜索到的。
其次，項元汴與仇英的交往更是被歷代藝術評論家所樂道，仇英是當時技法最為精湛的畫家，他年長項元汴近30歲，曾經在很長的一段時間裡接受項元汴的贊助，可以隨意進入項元汴的天籟閣，臨摹歷代精品。項元汴為仇英及其女兒提供了優越的生活條件，仇英在項元汴資助的十多年時間裡成為文人畫派一代大家，在他出名之後，項元汴還出高價買回仇英作品，持續為仇英進行炒作。
除此之外，項元汴還與其他明朝中期蘇州著名畫家的關係，如陳淳、王轂祥、彭年等等。明末文人畫最後一位“武林盟主”董其昌，在年輕之時還曾經進入項家擔任家庭教師，併為他做墓誌銘。
四、結語
項元汴最為後世詬病的是他非常喜歡在他的收藏品上蓋章，經常一蓋就達幾十個之多。他甚至還喜歡在印章後面留下大段的題跋，還標上買來的價格。然而我覺得這樣做其實還好，他的印章大多出現在畫作的開頭結尾，並不像乾隆的印章那樣赫然出現在畫幅正中間，這麼多印章或許表明了他對藏品的珍視，標上價格也是為了向人揭示這些書畫的貴重，希望後世能夠妥善保管並流傳下去。
然而，傾畢生之力多經營的天籟閣，在項元汴死後還不到60年，在清軍進攻嘉興之時，被人洗劫一空，後來散落各地，再後來很多歸入清朝內府。現在留存下來的，多數藏在故宮博物院和臺北故宮博物院，也有少部分流入國外博物館或者私人收藏家手中。
著名的藝術史學者柯律格 說：
- 項元汴所贖買的是往昔，但並非歐洲暴發戶所垂涎的那種可能是假冒祖先肖像所體現的個人往昔，而是一種具有普遍認可之價值的往昔。
項元汴就像一位時光收藏者，為後世連接起魏晉、唐宋、元明的藝術脈絡，以一己之力撐起了中國的半部美術史。
每日更新，不見不散
閱讀更多 少俠說歷史 的文章
