強哥書畫
練書法的過程中我們會經常遇到瓶頸，這是好事，說明你要更上一個臺階了。而且強哥一直是用硬筆臨摹古帖，這是一條正確的學習硬筆書法的路子，值得肯定和讚揚。既然我們是學古帖，那麼學習中遇到瓶頸之後怎麼辦呢？自然還是要向古人求教。
硬筆書法臨古，學的是什麼？
硬筆臨古帖，主要學習古人的結字、筆勢、提按。因為硬筆有其天生的侷限性，不太可能在點畫形態上模擬毛筆，如果刻意去表現毛筆的點畫形態，則會產生那種描字、畫字的用筆，失去了自然書寫的趣味，把書法變成了美術字。因此，我們硬筆臨古帖的時候主要去學習古人的結字。
而硬筆臨古帖的行書作品時候，除了結字以外，還需關注筆勢的問題。我在很多問答中都在強調筆勢的問題。那麼什麼是筆勢？簡單點來理解，就是筆畫之間的呼應、顧盼，字與字之間的呼應關係等等。這是初學書法不太容易搞清楚的問題。
還有就是古帖當中的提按，因為有提按，所以才有了粗細變化，節奏上的變化。我們硬筆臨古帖雖然不鼓勵刻意去模擬毛筆的點畫形態，但是要學習古帖當中的提按，為的是學習古人的書寫節奏感。
我覺得上面這三點是學習古人的目的。那接下來再看看強哥的字，用筆上有點太重，提按用筆，按得下去卻提不起來。因此給人感覺是一個節奏，也缺少了趙體的那種婉約美，多了一些僵硬。如何去改變了呢？不妨去臨一下趙孟頫的小楷《道德經》，先把提按的控筆能力練出來。
另外，就是字與字之間缺少筆勢的呼應，這是以後書寫的時候需要刻意注意的。
以上是南山的一些拙見，希望有些用處吧。
希望大家能夠多多關注和支持翰墨今香，感恩有你。
翰墨今香
你之前的字我也有些印象，這幾個月進步確實飛速！讓人羨慕！
我相信你邀請我，是想得到一些真切的交流，而不是一些虛頭巴腦的奉承！那咱兄弟倆就好好探討一番！優點這裡我就先不說了。
首先，你的字是生搬硬套來的，下筆，行筆，收筆，映帶，呼應，氣連，字勢你都是跟著字帖在走。當然了，臨帖確實是需要跟著字帖上走。但必須要明白字帖裡的字，作者為何要這樣處理，臨字才有意義！王右軍字為何下盤穩健？米文章字為何字勢傾則？都要去感悟的！我們臨帖和複印的區別就在這裡。
其次，你對字體理論知識還相當匱乏，寫字理論如夜路中的明燈，無燈的夜路沒有方向，寸步難行，也就是你所言的瓶頸。古人云意在筆先，這個意就是心裡儲備的知識，字形。筆，包括手都是工具。沒有意，或是這個意不豐滿，是倒置你放開字帖不知道怎麼書寫的根源。
好了，就亂說八道到這裡。信則有不信則無！莫怪！
筆畫人生
從沒臨過別人的書法，而現在越看越差，都不想寫了。
草原之舟119406169
從題中所附的硬筆行書作品來看，硬筆字線條敦厚，運筆有力，結字典雅，章法佈局整體效果也不錯。存在問題或者說下步需要改進的方面，我簡談三點。
第一，線條雖頗有張力，但技法體現不多，質感仍須加強。換句話可能更便於理解，就是線條還比較僵直，內中含料不多，靈氣不夠，缺少留人回味的東西。線條質感最見用筆功夫，深源於書法學養，仍然多臨多讀多想多練，始終要記住一句話，每一筆都不能敷衍應付，也不能想之當然，都要體現思想見到功夫。
第二，結字雖洗練剛勁，但伸展圓潤不夠，結構還應再打開，結字仍須更豁達。硬筆行書的結構，宜須鬆緊有度有張有馳，太緊湊則細顯小氣侷促。你的作品有趙孟頫的一些影子，但仍未得其圓潤儒雅神俊風流的真髓。根據你目前的臨習情況，我建議你把趙孟頫的千字文停一停，去看看文徵明的行書，或許會有不少新的收穫。
〔唐寅書法〕
第三，要注意一下單字結體中的扛肩問題。 其實這也屬於第二個問題的範疇，但因你作品中扛肩特點尤為突出，單獨作為一個問題提出來。扛肩作為結字取勢中的常見手法歷來有之，適度的扛肩不僅更符合視覺習慣，也能使結字達到氣勢自生的效果，但一定得有個度。趙孟頫是扛肩比較明顯的，還有蘇軾米芾，王義之也扛但稍小一些，文徵明唐寅幾乎不扛肩，但有扛必有沉，結字看起來是平衡的。漢字畢竟是方塊字，基本的橫平豎直應有一個適度的扛肩，太過，會影響結體的端莊典雅。我的建議，適當的降一點。
〔文徵明書法〕
抱庸淺談。
抱庸詩書
讀大師的作品，細細體會，定有大進。
風之問候
練硬筆三四個月，相當不錯了。
捺畫偏弱項，入仗今等，折轉偏弱項，漢望成等。
中宮太緊，整個字密不透風，缺少疏密安排，如驃秦獨等，與執筆的拙力有關，而且腕指力有欠缺。
拙力何來?就是筆鋒與紙摩擦力太大，這樣的後果就是，寫毛筆時非得借筆毫之力，毛筆不行就沒法幹了。
自己可以試試，如果鋼筆輕輕劃過紙面，也能寫出遒勁有力的字來，那麼自己的控筆力就獲得自由。
這種感覺很奇怪，就像一把鋒利的刀在綢布表面滑行，又不刺破綢布。
urna風之度0
這個問題可以理解為硬筆書法如何突破與精進？
先說結論：學習理論，練習技巧，培養美感。
接下來展開講：
首先我們簡單理解一下硬筆書法是什麼？
書法
1、表達字義
2、表現漢字的美感
3、表現個人性情志趣
硬筆書法，是區別於毛筆來說，用硬筆頭書寫，最普遍的是鋼筆，還有鉛筆、中性筆滾珠筆等。總之一切的不是軟筆頭的筆都應該算作硬筆。
那麼書法是通過什麼來表達呢？
從小向大依次說：
筆法：這是從筆畫層面。
結字：也就是整個字的間架結構，筆畫如何構造一個字。
章法：從整幅作品的角度看，眾多的字如何構成整幅作品。
這三個層面中，筆法是通過運筆來體現的，是動態的。不像結字與章法寫好了就擺在那裡，因此筆法也是最細微隱秘的技巧，同時被眾多的書法家認為是書法精髓所在。
對於筆法的傳承這裡不多講，可以參看關注我之前發佈的文章。
但是！但是！但是！
在毛筆書法中處於核心地位的筆法，也是硬筆書法中最為欠缺的。
在筆畫細節的表現上，硬筆遠遠不及毛筆。
當然，有一些書法家利用一些外部工具來讓硬筆寫出毛筆字的某些特點。
比如使用大直徑的中性筆書寫，並且在紙張的下面墊上特製的硬筆書法墊，常見的就是標準字楷體。
還有使用美工鋼筆書寫來表現一定的細節特點。
硬筆書法如何表現筆法？
毛筆筆法概括講有以下七種，我將硬筆書法可以表現的來加黑。
起行收：即起筆，行筆，收筆各都是什麼技巧，白話說就是緩急。
提按：說簡單一點那就是用筆的輕重。
藏露：也就是藏鋒或者露鋒的不同表現形式。
轉折：筆畫方向的轉動與筆畫的轉折銜接技巧。
方圓：筆畫開頭結尾的方圓形狀。
正側：也就是用中鋒還是側鋒。
澀疾：寫字的節奏感，與筆墨紙都有關係。
七種筆法中，硬筆僅能表現其中的三種。並且還不能完全表現。
硬筆書法如何表現結字
結字指的就是間架結構，從古至今，對於漢字間架結構的研究有很多著作。古代有《歐陽詢結字三十六法》，《大字結字八十四法》，《黃自元間架結構九十二法》。現代有啟功的黃金分割法，田英章的《二十八法》研究的都是書法中的間架結構。
這裡只當是一個引子，讀者可以更深入的去了解。也可以關注我之前關於硬筆書法的《五部六型》中的六型部分：把漢字根據偏旁和構成分成六種型，每種型總結了相應的結字技法。
硬筆書法能不能表現章法？
章法是一篇字寫出來好不好看的第一印象。有些讀者每個單字書寫的很好，
但是寫在一起就覺得混亂不堪，雜亂無章，這就是章法沒有安排好。
還有些讀者，每個字拿出來看並不是怎麼端正，但是寫在一起讓人看了很舒服，
這是他章法安排的好的原因。
總的來說章法要注意到：
主賓有序，均衡變換，節奏優美，疏密聚散，大小曲直，圓缺參差，開合呼應，
自然得體，合理布白....
結合以上幾點，說一說
學習書法應該如何精進？
第一點：學習與練習控筆。
首先要學習如何控筆，怎樣的效果要怎麼運筆才能表現出來。這是要學的技巧。
再次就是大量練習，作為一種控制的運動技能，一句話：
熟能生巧。第二點：學習間架結構和章法佈局
漢字的間架結構是從甲骨文篆書一路發展到今天楷書，是有淵源和文化傳承在裡面的。
不能胡亂安排。
可以根據上面提到的一些結字的理論書籍來學習。
更重要的一點就是要臨帖。一定要臨帖古今優秀的字帖，初期可以先臨寫楷書字帖，後來要想更加精進，就要臨寫更古字帖字形比如篆書金文等。
第三點，也是最重要的一點：培養美感
每個人寫字風格不同，但是所有人對美的認識和追求是相通的。
培養好的美感，就能寫出兼具自己風格的好字來。
培養美感的重要方法就是臨帖。
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以上個點只是個人在學習和書寫過程中的一些心得。
寫的很簡單，希望能夠作為一個提綱，以輔助讀者進步。
也意在拋磚引玉，希望各位多多留言，共同討論。
關於硬筆書法如何突破和精進？您怎麼看呢？
書法專題
不得不說，你才練習三四個月能達到照片上的這個水平，實屬不易！水平已經很高了！或者說你本來寫得就好啊！你說瓶頸，其實是自己給自己設定的感覺，要進一步提升，首先就要突破自己的心理防線，不要給自己設定限制！你的筆感，感覺非常到位，而且選帖選的啊也好！趙孟頫的的行書千字文。要進一步提升，你可以去繼續臨趙孟頫的其他帖啊！比如說《膽巴碑》，《赤壁賦》等經典，去感受趙孟頫在章法上的處理，筆畫精細的處理！一定會有新的收穫！還有一本書《刻意練習》你可以去讀一讀，對你一定會有所幫助！
能文書道
1、只要有決心練習就沒有問題了，書法入門不在早晚的；
2、首先要弄清楚的是：想寫一筆漂亮、瀟灑的藝術感強的字呢還是一般意義上的工整和實用？因為這牽扯到學習的流程和選帖等；
3、想寫藝術性強的硬筆字，一定要同時臨習毛筆字。但凡字寫不好的朋友，首先是手腕沒有受過訓練，沒有力度；再者是字的間架結構掌握不好，字的筆畫舒展不開。練習毛筆字由於字比較大，筆畫容易拉得開，而且毛筆相對難以掌握，不可能草率，這對於結構的把握是很有幫助的；
4、想寫一般意義上的一筆公正字的話，那就好辦了，要求就低多了，可以臨沈鴻根、龐中華等等的字帖，臨寫個一年半載，只要刻苦一定會進步的；
5、真正的書法藝術，要弄清楚中國書法的發展脈絡，選擇適合自己的碑帖；傳統意義上的學書法，都強調從顏柳歐趙入門，認為臨習這些規範的字可以更好的打基礎。其實唐宋的書法固然從法度和技巧上發展到了頂峰，這是後人無法企及的。事實上很多些顏柳的一輩子都走不出這個圈子的。當今的習書觀點是：直接上溯魏晉以上，汲取書法的高古氣息，可以選擇自己喜歡的魏碑、漢隸、秦篆來入手，為什麼？因為臨寫這些經典的書法一方面可以鍛鍊手上的功夫，另外也可以逐漸提高個人的書法品味，使字不俗氣。“精到有勁頭、創造無極
笨蛋老爸
能知道“瓶頸”的人一定知道出來的道。你這是眼高手低嗎？轉彎抹角的謙虛也是一種驕傲。……四個月的功夫，真是這樣值得了！
