書法影響力

寫大字，首先是寫多大？古人紙張匱乏，大部分寫的是一二公分的字，最大的也不過10公分。現在書法進入展廳時代，字寫的很大。

顏二在農村寫對聯，橫批都是一整張的紅紙，一開甚至更大，就寫一兩個字，50-60公分甚至更大，什麼新春迎春幸福鴻福之類的吉慶語。

根據這些經驗，也說說看法。

首先取勢要穩，字佈局以方正為主，不能看起來搖搖欲墜的。結構要緊密，所謂小字難開張大字難緊密，這規則是適用的。

另外是筆畫粗細對比不能過於誇張，因為遠看時會讓這種對比會更加明顯。筆法不能過於精細，也就是說，寫大字不宜秀筆法，筆法要服從於字勢，起收筆不要像寫小字那樣做過多複雜動作，行筆過程要穩。

以上是我的經驗，歡迎討論。我是學書法的顏二，喜歡就關注我一起吧。

書法顏二

通常來講，超過15cm的字都算大字。寫大字要注意什麼問題呢？筆者做了如下分析。

第一，精神上要放鬆，心平靜氣。寫字時一定要從容，不能按寫小字的速度來寫。要淡定，不急不躁，平衡心態。只有沉下心來，才能創作出渾然一體的書法態勢。第二，在筆畫上要慢進，不能從快從速。只有慢進了，才能真正的把字體比例和意境寫出來，否則會出現附在紙上，飄在空中的感覺。

第三。掌握好筆畫和章法。通常我們在寫小字的時候都是用筆尖來寫，而用筆尖來寫相對來容易的多。就像開車一樣，如果小車轉彎速度很快，易掌握。而換成大車，就相對較難了。

寫大字不但要掌握本字的內部結構，而且還要通盤考慮整體作品的效果。如著名書法家趙孟頫《蘭亭跋》中講到“書法以用筆為上，而結字須用工”。這裡面的結字就是結構、間架的意思，只有掌握好了間架結構，才能收到心神統一，手墨合一的效果。

也只有掌握了每個字的不同形態，才能寫出一副很好的作品。

新疆大曾

簡單的說，避免尖頭鼠尾，字形方正緊湊就行，我學寫了幾個字，大家評論一下，只要指導鼓勵，別噴我，謝謝關照

1、三尺

2、三尺

3、四尺對開

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大字書法一般也被稱為“擘窠”大字，或者是“榜書”，古代一般是用來題匾額的。只是最早的時候擘窠大字和榜書是分開的，指的不是同一事物，不過後來就主要說的就是榜書了。要寫好榜書並非易事，是很需要功力的，下面我們簡單來了解一下寫大字榜書需要注意什麼：

執筆

關於執筆，一直都是書法中討論不絕的問題，寫大字對於執筆的要求和寫普通書法是不一樣的，大概有以下幾種：

• 第一、握管法：就是食指到小拇指一起握住筆管，再配合拇指把筆管包圍住，即捻拳握管於掌中的一種執筆方法。唐代的韓方明在他的《授筆要說》中說：
  

元代的陳繹曾對握管法也作了補充，他說：

由此可見握管法主要就是用來寫榜書的。握管法的優點：拿筆很實在，通過運肘可以力達筆端。但是不足之處也很突出，握管法不夠靈活，特別是不能運指，因此書法中很多精妙的筆畫難以表現，因此有死板、僵硬的毛病。

• 第二、撮管法： 撮管法是用五指一齊握於筆管末端的一種執筆方法。最早提到此法的也是韓方明，他在《授筆要說》中說：

  “第三撮管。謂以五指撮其管末，惟大草書或書圖幛用之，亦與拙管同也。”

而後來還是陳繹曾又作出了明確的補充，他說：

因此撮管法主要是來寫大字草書的一種執筆方法，用來寫榜書的話，力弱者恐怕很難駕馭，會出現失控的問題。

• 第三、提鬥法：提鬥法是一種專門執鬥筆的方法，執筆方法和撮管法大致相似，但因鬥筆的大小而執筆略有不同。如清人戈守智在《漢溪書法通解》就說：

運筆

書榜書的時候適合直落管，落筆的時候筆管最好是直的，這樣手指、手腕、手肘的力量會充分體現在筆頭和宣紙上，給人一種勁健的感覺。

書榜書的時候要沉著有力，因此書寫的速度不可太快，但也不能太慢，否則點畫很難給人以生動的感覺。也就是要把握好疾與澀，把握書寫的速度、節奏。

除了筆力沉著之外，還要注意用筆的方圓兼備。方筆，既書寫點畫的時候要有芒角，這樣才能有一種“稜稜凜凜，常有生氣”的感覺。那麼就需要入筆的時候要直筆切入，轉折的時候折筆成方。為了使筆畫的方折的鋒芒不至於過分露骨，我們在書寫時可以採用折轉結合的方法，但一定要注意折轉筆法要過渡自然。

康有為對榜書的論述中曾說榜書的上乘用筆是圓，其具有“草情篆韻”、“雄渾古穆”的審美效果。圓筆筆畫敦實、渾厚，給欣賞者帶來古厚的感覺。

在書法裡，榜書和小楷是兩個極端，一個太大，一個太小。這一大一小最難寫，難就難在“疏密”二字，宋朝的蘇東坡說：“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘”。正因為這一大一小難寫，因此有不少書法愛好者不願意接觸榜書和小楷。

尤其是榜書，更是“三費”：費時、費紙、費墨。這裡教給大家一個方法解決三費的問題，寫完的舊墨不要倒掉，加點水變成灰色，用板刷刷在廢報紙上，把報紙刷成灰色。晾乾後用筆沾清水寫，就會變成黑色。那麼你就可以刷個十幾張報紙出來，這樣你日常練榜書的時候就可以寫完一張放到一邊晾乾，等十幾張寫好了，前面的也晾乾了，再接著寫，這樣就解決了三費的問題。

以上也多是從書中學來，跟大家分享一下。

翰墨今香

大字比較小字難度不在一個係數上，一要有法。字字從字帖中來。不得亂來。二所為大字不只是大就完了。很多大字寫的傻大黑粗。三要有力度。不得軟，四飄逸有粗有細才有美感。能達到以上幾條的從歷史上來看沒有幾個，所以難，

徐抱璞704202654

以下是本堂近期的作品，歡迎來本堂做客，本堂頭條號：循規書法堂

循規書法堂

墨河書法

傅山曾提過四個書寫要點，分別是“寧拙毋巧，寧醜毋媚，寧支離毋清滑，寧真率毋安排”，無論字體大小，其實都是以線條為根基，以輕飄為戒的。

大字的氣魄

所謂大字書法，大的意思，不只是在字形，而是在於氣魄，不管字形大小，筆勢上要有“開張”的氣勢。陳摶老祖曾手書“開張天岸馬，奇逸人中龍”，後被南懷瑾先生收藏，用筆於矯健靈動之中，參以錐辣之趣，結體奇險，勢態崚嶒，雖然很少有牽帶縈迴，卻能承上啟下，筆斷意連，可謂聯中之稀有珍品。

大字的重度

這裡的重度，其實是書法線條中包含的力量，也是整體書法結構中表現出來的力度，“奔雷墜石之奇”很形象地說出了書法的力度變化。

然而這個重度並不只是字形或字體的大小區別，小字一樣可以氣魄豪雄，譬如王羲之的《黃庭經》、《樂毅論》，歷來也為書家推崇。

大字的字內空間

“疏處可以走馬，密處不使透風”，是書法理論中很重要的一部分，大字並不能因為大，就讓筆畫之間出現疏離感。一幅字的全部安排，字形大小，都在預想之中，苦心經營，才能收效。所以顏真卿說過，“大字促之令小，小字展之使大”，這個促和展，就是針對全幅而言，並不是單純地小字要寫大，大字要寫小，而是小字要寬展，大字要緊湊，相反相成。

以上三點，從立體的角度，涵蓋了大字的精氣神，希望對大家有所幫助，謝謝，下個問題見~

國教童蒙學堂

書法當中的大字中字和小字的筆法和結構是有一定差異的。舉個例子，比如說小孩兒的身體按同樣的比例放大，換成成年人的頭就不協調。同樣成年人的身體按同樣比例縮小，換成小孩兒也是不協調的。古人有一句經典的諺語：要想大字好，必須窟窿少。也就是說寫大字這個時實的更多一些啊，留白更少一些。這個經驗我們都有感受，比如說打印一個文件做題目的時候，大家都喜歡用琥珀體或者黑體。但是如果用琥珀體或者黑體加粗的黑體去打正文了，就感覺到黑乎乎的一片很不美觀了，這就是大字和小字不同的虛實關係。另外越是小子越是喜歡露鋒，越是大字呢，更多的要藏鋒。小字亦圓中有方，大字亦方中有圓。個人理解和感受僅供您借鑑和參考。

書法與國畫

寫好大字其實也要講究方法，方法不對寫出效果，給人的感覺就很不好，那麼究竟什麼是大字書法，如何寫好大字書法，在這裡談下個人理解，有不同觀點者，請多多指正！ 首先要掌握好點畫和章法，這也是最大的難點，用小筆寫小字時通常用筆尖來寫，將點畫寫的精妙不算很難，而寫大字就有所不同，大字可以說用到的是毛筆的整體。

其次大字有大字的特點，在書寫時要注意空間的構成，大字書法是一種大格局和大氣象，書寫者要有對大字的駕馭能力，同時提升個人書寫水平是關鍵

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