周柏春在表演獨腳戲時，語言節奏控制得相當好，該慢則慢，該快則快，有時出現吞呑吐吐，欲言又止、不連貫的短暫停頓，似乎是瞬間忘詞了，還假意兒羞澀一笑。如“迪格，迪格……”上海人把這種唸白，叫“吃螺絲”或“打嗝侖”。滑稽界內行叫“慢半拍”。這樣的短暫停頓，往往有兩種情況：一種是“賣關子”、故意吊觀眾胃口，停頓之後出其不意地放出噱頭，讓人感覺意外，恍然大悟，收到喜劇效果。一種是製造誤會和矛盾使劇中人或他處於“有苦難言、有口難辯，說不清道不明”的受委屈、受冤枉的尷尬之中，從而讓事先從他的交代中已明白真相的觀眾感覺滑稽，開懷大笑。所以，周氏說表的慢悠悠，短暫停頓與不連貫，其實是留給觀眾咀嚼與回味的間隙與空間。最佳的喜劇效果始終是周柏春一生的藝術追求。他胸有成竹，並非忘詞。“迪格，迪格”，不慌不忙說出臺詞是苦練後的一種修養，一種境界，已成了周柏春獨腳戲的表演特徵，併為廣大觀眾所認可與接受。我們不妨將這種獨腳戲的表演風格稱之為“周氏風格”。
周柏春
然而，在獨腳戲的表演中，我們會發現，一些演員的基本功很好，口齒清晰，說表能力也強，就是在臺上的思維過於敏捷，反應快速，控制不了表演節奏，唸白一句連著一句，中間缺少必要的間隙與停頓，所放的“包袱”、噱頭隨口帶過，沒有給觀眾以回味咀嚼的餘地，所以不能形成觀眾與演員之間的喜劇互動，這是十分遺憾的。說表節奏的快、慢、停頓，是一種辯證關係，既要從喜劇效果出發去調節，還要善於把握臺下觀眾的心理脈搏與反應。所以這種節奏的把握，語速的快慢，聲調的高低強弱，語氣的火爆與溫婉，是滑稽表演藝術中一門值得深究的課題。不是所有滑稽演員能像姚周那樣做到“爐火純青”的。說到底，這是一個內在修養的問題。
有人會說，袁一靈老師還不是在臺上語言快捷，臺詞一句接一句，像連珠炮似地砸向觀眾嗎？這裡要指出，一般的說表與貫口是有區別的。袁一靈的特長體現在貫口中，觀眾就喜愛他這種不打“嗝侖”的快速的貫口節奏，這又是另一種表演風格。典型的例子就是《金鈴塔》唱詞中不少迴環的詞語重複，給表演者帶來很大難度，不經苦練、久練，是達不到效果的。（唐燕能）
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