松，是山水畫中應用最廣的題材之一，無論在曠野或山巔，都有其挺拔秀勁的身影。松樹凌寒鬥雪，四季常青，象徵君子風度與長壽。松如端人正士，畫松者，胸中應有凜凜然難犯之意，如此，則筆下自有奇致。
畫松沒有別的訣竅，在於形勢位置相宜而已。著筆需要有補拙處，有靈巧處，若一味屈曲盤旋取勢，便墮入世俗的格調。應以靈巧求取新奇，樸拙以達到古樸。
古人畫松設置大多平正取法，不以造型奇異為上。發枝也需上下虛實得宜，主要的樹形應有虛實，襯托樹隨處生髮位置。如作離奇盤曲之勢的只可以旁邊用奇石湍流補景。今以單株松畫法為例，分五個步驟解析，以便初學者學習應用。（摘自《尤無曲畫松技法》，北京美術攝影出版社出版，尤無曲繪）
步驟一：古人有石分三面，樹分四枝之法，畫松亦可參照。所謂四枝，實指前、後、左、右四側的枝條，不是四條樹枝的意思。才識短淺者寫樹只從左右出枝，前無遮掩樹身，後無遮蔽樹體，是畫樹一大忌，所以畫松枝幹誚有交搭處，四側穿插掩護，則雖三枝兩枝，亦有不盡之間。作松幹應以中鋒行筆，運腕以意領氣，力求圓潤沉著，忌輕滑浮躁。
步驟二：松之枝幹有鱗形裂紋。畫出樹幹即圈鱗斑，鱗斑應有方圓、大小、虛實變化。後畫樹枝，畫枝應注意松枝橫向外張的特點，取左右橫勢，通過高低長短，曲折的變化，寫松樹婀娜多姿的體態。
步驟三：松針有扇形，有輪形，畫時要注意參差錯落和疏密的佈置。樹葉要像雲朵一般兩面展開，起手須先緊貼樹身，由內而外，由淡而濃，由淺而深，由疏而密。寫松針應參窮篆隸筆意。松秀見筆，力求筆力爽朗。寫松針難在多而不亂，亂中有條理，千針萬針，筆筆氣足神完，初學者應多體味用筆之妙處。
步驟四：松針以綠或花青暈染，松于山石以赭墨暈染，著色不宜過濃重，色不掩墨，以不破壞墨之潔淨為宜。暈染不能機械地塗抹，也應符合書法的用筆要求，要見筆。
步驟五：款識與畫，需要有相互襯托的情趣，題與畫應互相映帶，才不會是多餘的文字。款識應是畫中之畫，而又有畫外之意。以本圖為例，李勁松以斜取勢，款識的支撐對畫面構圖有穩定妙用。
尤無曲黃山松寫生示範
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