都說春晚一屆不如一屆，小品不好笑了，歌曲不好聽了，年味兒不濃了。
電視裡，春晚在直播；電視外，觀眾在吐槽。那種全家聚在一起守候一臺晚會的盛景不再。
既然如此，不如回顧下第一屆春晚，找找回憶裡的濃濃年味兒究竟是從哪裡來的！
1983年，中央電視臺第一次向全國觀眾現場直播春節聯歡晚會。
此後，每年除夕的春晚成了一項新民俗，一家人圍坐在一起觀賞節目，聊聊這一年的大事小事。
第一屆春晚，是最簡陋也最令人懷念的一屆。
演播室只有600平方米，現場就200名觀眾，演職人員加起來僅60多名，堪堪是如今公司年會的規模而已。
更不用提陳舊的設備、簡陋的燈光以及自備服裝的演職人員，馬季和姜昆甚至還因為沒掐好時間，相聲演到一半而不得不中斷去敲鐘報時。
但是那場春晚就算擱現在看，也“潮”得不行，接地氣但不土味。
因為那年是豬年，直播特意創作了以豬為主角的片頭動畫。
第一句話由時任央視播音員的趙忠祥說出，他臨時被喊來說開幕詞，可惜往後再不會有了。
當年的主持陣容也很奇葩：馬季+姜昆+王景愚+劉曉慶。
他們分屬於相聲演員、默劇演員和電影演員領域，最多隻能算是業餘主持而已，但勝在反應快、臨場發揮能力強。
往後的春晚基本沿襲了這“茶話會式” 的佈置，底下是大咖齊聚的圓桌年夜飯，正對著星光熠熠的表演舞臺。
當年的嘉賓陣容不算盛大，但來的都是各自領域的佼佼者。
相聲大師侯寶林、郭全寶、馬季、姜昆 、侯耀文、石富寬，影視明星斯琴高娃、劉曉慶、嚴順開，歌唱家李谷一、胡松華、鄭緒嵐等。
一人有時候能表演好幾個節目，那是因為當時採取的形式是由觀眾電話點播，完全是人氣多寡決定節目數量，觀眾的參與感分外強烈。
當時最受歡迎的相聲表演佔據了節目單的半壁江山，侯耀文和石富寬 （郭德綱、于謙的師父）講了有30多分鐘的相聲，馬季和姜昆也有精彩表現。
當時還有一件趣事，有觀眾特意點侯寶林說相聲，但因為侯老年事已高，這一環節直接現場播放了他和
郭全保的《戲劇雜談》錄像。
相聲之外，李谷一的演唱也撐起了當年春晚的半壁江山。
她以一首《拜年歌》拉開春晚序幕，還以9首歌曲（其中2首是合唱）創造了“春晚演唱曲目最多歌手” 的神話，至今無人超越。
最轟動的還要數《鄉戀》這首歌，原是電視風光片《三峽傳說》插曲，後來卻因被定義為“靡靡之音”而被禁唱。當時也是因為零點後點播這首歌的觀眾實在太多，春晚導演總導演黃一鶴才當下拍板讓解禁。
斯琴高娃和劉曉慶作為當年最火的兩個電影明星，自然也少不了要表演節目。
劉曉慶人美歌甜，一身紅衣穿著喜慶，更襯得唇紅齒白，完全看不出31歲，駐顏有術的美名早就該頒給她。
33歲的斯琴高娃則跳起了蒙古舞，身姿曼妙婀娜，舞姿優美簡潔，不愧為一代女神。
當年春晚還有幾宗“最”。
王景愚是中國最早“吃雞”的人。
此“吃雞”非彼“吃雞”，說的是他妙絕的無實物默劇表演。
豐富的肢體語言，加上生動的面部表情，俘獲了一大批觀眾的笑聲。
這檔節目還有很妙的前情銜接，原本王景愚在臺下端著一盤道具雞，斯琴高娃演《逛廠甸》時給摔了，後來還被姜昆和馬季分吃，所以只能無實物表演。
這場表演為王景愚帶來很大聲譽，也差點毀了他。
因為他以國外名劇中扮演“夏洛克”成名，而這個表演又太“庸俗”，那時他的前輩老師還點名批評他，讓他抑鬱了很多年。
其實這個表演形式已經初具小品雛形，1984年陳佩斯和朱時茂的《吃麵條》 把它升級成有聲音的表演，從此給春晚增添了小品這個新形式。
斯琴高娃是最早在春晚“爆粗”的女演員。
跳蒙古舞之後，斯琴高娃還和演《阿Q正傳》的嚴順開“臨時設計”了個表演叫
《逛廠甸》。只見潑辣的虎妞和憨傻的祥子在觀眾席走走逛逛。斯琴高娃入戲賊快，玩氣球時還不小心爆粗“真他媽好玩嘿”，虎就一個字。
現場一位正直的小朋友立刻用洪亮的聲音質問道“你怎麼罵人呢！”
斯琴高娃的臨場反應也是一絕，巧妙地回他說：“孩子，我不是舊社會的人嗎！”
大熊貓偉偉是最早在全國人民面前搞吃播的明星。
除了吃播以外，大熊貓偉偉還表演了推車、玩球、吹喇叭、騎木馬等雜技，真是生活不易，國寶賣藝呀。
很久之前熊貓是可以進行雜技表演訓練的，算上1991年的盼盼和巴斯，國寶也算是上過兩次春晚的大明星了，不過要是擱今天得被觀眾的鹽汽水噴死。
鄭緒嵐是最早在春晚穿牛仔褲的女明星。
唱《牧羊曲》的鄭緒嵐上臺時穿了粉色毛衣配牛仔褲，。那會兒穿牛仔褲的風氣還不是很盛行，修身的剪裁讓許多年長的觀眾罵她不嚴肅，晚會結束後領導還批評了她一通。
雖然這屆明星不算多，有時候一人還要表演多個節目，但勝在幾乎每個節目都很有特色，簡直是臉盲症患者的福音。
但1983年春晚還不是最早的一屆，全國性春節聯歡晚會的鼻祖大可以追溯到1956年的《春節大聯歡》。
這是一部由中央新聞紀錄電影製片廠特別製作的黑白紀錄片，在除夕夜以錄音形式播放。
現場佈置其實就差不多是1983年春晚的模板了，正對著舞臺的嘉賓區有幾十桌觀眾圍坐在一起，便於寒暄交流。
底下坐著的不乏各界大咖，老舍、巴金、郭沫若、錢學森、
華羅庚等只在教科書上出現的人物都齊聚一堂。
當年的主持人也很“業餘”，由電影演員郭振清和安琪擔任，他們被稱為報告員。
與如今北方文藝成主流的春晚不同，當年可是全國各地不同流派的大佬們都齊上陣。
當時最受歡迎的還是曲藝和雜技這兩項。
雜技這一項主要由清朝宮廷魔術傳人楊小亭包攬。
他一襲長袍全無憑藉，只用一塊布就變出魚缸，還用大木櫃表演了大變活人，請出了侯寶林。
雖然這種表演形式和內容與我們如今說的魔術無異，但在當時它還被稱為雜技。
曲藝界以侯寶林的相聲和新鳳霞的評劇為代表。
那一年，侯寶林和郭啟儒演了一出《夜行記》。
1955年出臺了第一部全國性交通法規，《夜行記》就是為向民眾宣傳和普及交通法規則應運而生的。
雖然說起來像是命題段子，但勝在新鮮有趣，且與人們的現實生活息息相關，夠接地氣。
“評劇皇后”新鳳霞表演了評劇《劉巧兒》選段。
1950年，新中國頒佈了第一部法律《婚姻法》。
30歲的新鳳霞唱著“這一次我可要自己找婆家”，無疑是那個年代爭取婚姻自由和婦女解放的象徵。
戲曲界，京劇以梅蘭芳和周信芳為代表。
兩位都是年逾60的京劇大師，1955年恰好標誌著他們的演藝生涯已步入第50個年頭，但他們的身段依舊挺拔，表演起來只更精進，一點兒不含糊。
62歲的梅蘭芳現代裝風度翩翩，換上戲服就能隨手來個
《宇宙鋒》選段，音色極佳，扮相也賞心悅目。
越劇以徐玉蘭和王文娟為代表，她們把朝鮮古典名劇《春香傳》搬上了中國的舞臺，一曲《愛歌》齁甜齁甜的。
那時的春晚不是鮮肉小花們一夜成名或提高國民度的舞臺，而是文藝界領軍人物齊賀歲的和諧盛會。
後來時局變換，物是人非，這一臺晚會也成了絕版。
直到1983年，中央電視臺才重新撿起了電視機前觀眾們的這頓“精神年夜飯”——春晚。
雖然這些年吐槽春晚不好看已經成了一個保留節目，但春晚這道除夕夜裡的特殊風景，依舊缺不了。
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