樊波简介：樊波，一九五七年生，中国美术家协会会员，著有《董其昌研究》《中国书画美学史纲》《时间与存在》等书，作品多次参展。
樊波近照
樊波先生以山水画、人物画见长。他的山水画颇具古意，呈现出高古苍郁的气息与格调。我们知道，中国绘画自五代两宋以来，形成了两种不同的审美倾向，如一者以荆、关为代表北方画派，其风格雄浑奇险，一者以董、巨为代表南方画派，其风格冲淡秀润。
樊波 《晨起登远图》76cm×48cm
先生生于江南，研究也多着眼于南方一脉，可谓『地润无尘，人多精艺』，所以其画风自然倾向于秀雅平淡的韵致。二十世纪初以及后来一段历史时期，以『南宗』为标识的董其昌和『四王』备受争议，复入冷落境地，继而整个传统绘画也遭遇了片面的否定和批判，先生不满于这种肤浅与极端的诠释状况。
樊波 《庄生梦蝶图》76cm×48cm
樊波 《松竹连山图》57cm×180cm
在对中国传统学脉和现代学术的基础上，他一方面从理论上力求为中国书画建构一个系统完整的审美骨骼，另一方面又身体力行，践履实修，以验证理论在艺术感性层面所敞开的无限可能；一方面心通远古，思接千载，另一方面又面对造化，亲昵自然；一方面追求一种不合时俗的格调，另一方面又不刻意制造某种风格图式，而是一任自己本性情怀，以写意笔墨吐露出纵横不羁的节奏和韵律。
樊波 《山居图》 76cm×48cm
我认为，对于传统应有这样的虔诚与热爱精神，更需要一种理性的认知作为支撑与恪守。先生正是以学者和艺术家双重身份，通过山水烟云将自己的艺术理想宣泄出来。正如宗白华所言：『艺术家以心灵影射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗。』
樊波 《竹石图》 76cm×48cm
樊波《茜茜公主》76cm×48cm
在先生最早专著《董其昌研究》一书中，不仅对其理论作了深入细致的考察，同时对其画法进行了精研揣摩。因此，他的绘画创作明显受到董其昌的影响，但他并没有拘泥于一家之法，而是上追元人之法，下寻明『清四王』、石涛、八大诸家。先生常说外师造只是目识心记以求大概仿佛而己。因此先生的画作带有比较浓厚的古意，但这并没有泯灭其强烈的个性色彩，这在其山水画当中表现得非常鲜明。最具特色的则是先生擅长以『绞锋』或称『扭锋』入画。
内容整编自：杨慧如《古意境界与西洋风情 ——樊波山水画和人物画的艺术追求》，《荣宝斋》2019年8月刊 。感谢《荣宝斋》及作者提供资料，如有疑问请私信联系。
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