閒談起古玩行的大玩家，我們自然會想起馬未都——馬爺。在絕大多數人意識中，“馬未都”這個名字，甚至要比“古玩行”三字更感熟悉。
馬爺永遠是人精。他55年生人，30歲前後，其實啥錢沒有，就開始人棄我取，不務正業，專力撿拾別人看不上的中國古代器物。30年下來，他的收藏規模早已是洋洋大觀，舉凡陶瓷、古傢俱、玉器文玩等等已逾千件，論身價難以估摸。
到了1996年10月，他更是已一己之力，四方奔走，終得成立國內首傢俬人博物館——觀復古典藝術博物館。加上他2008年就在百家講壇大火，無形中他實際已成為了中國當代古玩界第一號代言人。
但是，馬爺最奇怪的地方，可能在於說，他的收藏確實有一種重器物、輕書畫的傾向。看他的觀復博物館，並非沒有畫，但基本都是當代人的油畫，一看就是點綴性質。這對於一箇中國藏家、一座綜合性藝術館來講，確實是很蹊蹺的。為什麼會這樣？
馬爺基本不收字畫，當然首先和他的“起家史”和收藏淵源有關。他的收藏大業，在很長一段時間，都是純靠“撿漏”而來——瓶瓶罐罐處處是漏，但傳統書畫可就難有這空檔讓他發揮了。
馬爺的那些收藏，差不多前十年都不是靠錢砸出來的，而是典型的江湖人士收藏法，挑破撿爛、巧取豪奪，低買高賣。靠的是運氣，憑的是眼力，衝的是義氣，耍的是心眼。過去，多數古董商人都是這麼弄飯吃的，這麼積累起身家的。這是客觀評述，不是要貶低馬爺什麼。
馬爺不是出身貴富之家，祖上幾代也都和文化沒啥關係。他早年是工人，後來因寫了篇《今夜月兒明》的小說，進了雜誌社作編輯，論古代文化素養並沒多少，論錢更是電視機都買不起，他能脫穎而出，是遇上上千載難逢的好時機，眼光又賊精，所以成名。
八九十年代那個時候，書畫還有價值，但古代器物之類根本沒人要，一些人精就此輕輕鬆鬆或白撿、或賤價弄到很多價值連城的好東西，加上有很多老前輩賦閒在家就等著年輕人找他們聊天，傳授經驗，不少人就此成為大藏家。比如我們的馬爺。
到了2005年起，馬爺在行業已經風生水起，但連他要感慨在書畫拍賣市場“玩不轉、買不起了”。2009年保利春拍，《十八應真圖卷》以1.69億的鉅款為富豪劉益謙拍得，直接將中國藝術品市場帶入所謂的“億元”時代。高端的書畫等收藏，徹底成為財富金字塔頂上之人才偶然玩得起的金錢遊戲。就連當代人陳逸飛的畫作《踱步》，都拍出了8000多萬。
明眼人都知道，這根本不是收藏，而是資本競逐權謀。馬爺何等人物，豈會看不穿，他不湊分往書畫上蹭，良有以也。他雖然多以文化人身份亮相，但實質是聰明透頂的商人。他才不會傻傻去跟著弄這些玄虛。他暫時又不需要這些盡弄風險的活計求生存。
所以，收藏字畫，那時的馬爺，即便有心，也是隻能或望洋興嘆，或冷嘲熱諷的。在書畫領域，他始終都缺乏撿漏的機會，更缺乏可以一擲千金的本錢。
還有一點更為重要的原因，當在於說，收藏是門專精的學問，沒有人可以全能玩轉所有古玩領域。這領域，不管你多牛，離了你那點專業，在其他方面你就是個零。
馬爺的平生所學，我以為，論起最獨到的地方，是市場的實踐經驗；而談到他最牛的領域，當是瓷器與傢俱。對於書畫，不能說他一竅不通，但也絕對是很陌生的。隨便扔給他一張明清字畫，他都沒啥把握鑑定。他缺乏這方面的學問、積累和功夫。工藝品與書畫，嚴格說來，畢竟可說是風馬牛不相及的兩個領域，前者工匠所為，後者出自文人之手。收藏史上我們幾乎都見不到同時集大成的大家。
從馬爺的自敘中，我們早已得知，他不過中學學歷，沒有上過大學，年輕時也沒條件博覽群書，現今的聲名與地位，幾全憑自學成才。而傳統書畫，是出自大文人之手，裡面的門道非大學問不能摸清點滴。況且，從心理上推究，馬爺的大院“平民”子弟出身，也大概註定了他在內心深處會更親近工匠們搞出來的瓷器與傢俱，而會疏離文人書畫領域。
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