看過陶陽關於兒童時期差點被“拐賣”的多個採訪片段，其中他有說到，被爹孃帶回家後跟父母幾乎無法交流，那個所謂的師傅倒是他精神交流的對象，因為他們有契合的東西，就是京劇。陶陽對京劇的熱愛那已經是融入骨血的情感，超越一切。當初學相聲是郭老師有了張雲雷，燒餅等倒倉的前車之鑑，給陶陽預備的一門手藝，如果能順利過渡倒倉期，京劇還是陶陽的第一。陶陽就是一個戲痴！身體裡住著一個京劇大師的靈魂！郭德綱就不應該讓他唱評戲和河北梆子，這是陶陽京劇退步的一大原因，就要專攻京劇。陶陽沒有小時候努力了，還要像資深的京劇老先生學習，多下功夫，唱的應該像小時候一樣再細一些，嚴謹一些，看好你陶陽，嗓子會回來的。
號稱“京劇小神童”的陶陽，為什麼如此“了了”？最重要、最關鍵的是，他長大了！童星，人見人愛，即使你唱不好、演不好，人們也不會過多挑剔。還記得當年的小婉君嗎？兒時何等可愛？長大之後，又當如何？陶陽亦如此，長大了，不梳小歪辮了，個頭又不高，且又像個小老頭似的那麼“成熟”，再搞怪賣萌就不可愛了。另外，郭德綱枉自尊大，要振興京劇、挽救京劇，口氣不小，但是，你做得到嗎？至今你排演了幾齣大戲？就憑那群瑩光棒小女生你能玩轉國劇？陶陽在德雲社的相聲段子裡來幾句清唱，還能落個“好”，再往高處拔，恐怕就很難了。人生苦短，能夠幹出一件像樣的“事業”，已經很是了得！要想十全十美？
人們看京劇的不多，京劇有點陽春白雪，而相聲的觀眾多。那孩子小時候人們欣賞他，是覺得稀罕，長成大人了，會唱京劇的角多得很，不稀罕了。這不是捧不捧的問題。他唱的才是京劇，張雲雷之流只是唱個噱頭，很多人說因為張雲雷才開始聽京劇，她帶動了京劇，簡直就是胡扯，雖然我根本就不聽京劇，但是我知道真喜歡和假喜歡的區別！
郭德綱先生是不得不讓人尊敬的人，他的胸懷遠見已非常人，國粹京劇已經低迷，我從來不看京劇，而郭德綱先生看中陶陽，陪養他，而特地開辦麒麟京劇社，麒麟社一直在虧本，也不在意，而前些時間開始開視頻講解京劇內容及一些知識，我也第一次被郭德綱先生的視頻帶動下，看了陶陽表演的京劇《殺韓信》，也大至瞭解了劇內容，及如何觀賞京劇。真心配服郭德綱，是了不起的人。
郭德綱自己看得明明白白，就因為自己相聲說得太好了，導致很多人直接抵制他唱戲。肯定是不想陶陽跟他自己一樣的遭遇。所以，陶陽重點放在麒麟劇社。聽了陶陽的一些唱段，沒看過全本摺子戲。作為一個觀眾說點外行話，陶陽現在的唱還差不少火候，主要是嗓子，高不上去，低不下來，平庸。反而不如唸白更有味道。現在，應該在嘗試轉麒派，是否可行，咱也不知道。倘若，在麒派能結合自己的嗓音條件和自身優勢找一個自己特點的唱法興許更好。
我相信陶陽也一定有這個實力，立足於麒派京劇，超脫於目前的麒派京劇，成為自己風格的京劇程式。如若沒有此格局，僅僅目前的學唱，裹足前行的創業，沒有了郭先生的號召，一切都復浮雲散。盼望陶陽能開宗立派有自己的風格，有一番成就。正如當初麒麟童，正如現如今的王佩瑜，都是學習前人逐漸形成了自己的風格。郭德綱做的非常對，人盡其才，發揮陶陽演唱京劇的才能，麒麟社戲劇舞臺給了陶陽和其他喜愛戲劇人盡情展示的地方，為郭德綱和陶陽們傳承國翠藝術精神點大大的贊。
郭老師多才多藝，幾十年出一個，在推廣光大相聲的同時，又致力於把中國國粹京劇傳播於大眾，通過他的人脈和相聲傳播渠道，達到事半功倍的效果，而且陶陽功底紮實，尊重師傅，加之勤學苦練天資聰穎，是會走出一片天地的，讓我們期待著一位草根京劇大師到來！
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