我越來越享受這樣的夜晚，窗外寒風習習，我在溫暖的室內聽著舒緩的音樂，寫一些稿子，處理一些工作，內心平靜，甚至，可以說有點安詳，就像一個沒了牙的老太太在眯縫著眼乾針線活一樣。
人的年紀越大，慾望越少，越能體會到平凡可貴。其實說這句話內心很不甘，說出這句話就意味著到年齡了。
就好比聽李宗盛的歌一樣，年少不聽李宗盛，聽懂已是不惑年；年少不懂李宗盛，等到懂時已惘然。
聽得懂的時候，就說明年齡到了，心裡就特別不甘，寧願不懂，也想要年輕一些，少不更事一些。
但是李宗盛也說了：歲月你別催，該來的我不推；歲月你別催，走遠的仍要追。
你不得不服氣，他真的是通透。他是在用自己的人生在寫歌。
聽懂了他的歌之後，越來越慈眉善目，踏踏實實跟這個世界握手言和，該做凡人的時候做凡人：“道義放兩旁、利字擺中間”，該妥協的時候妥協：“想得卻不可得，你奈人生何”，該哀愁的時候哀愁：“越過山丘，才發現無人等候，喋喋不休，時不我予的哀愁。”
“等你發現時間是賊了，它早已偷光了你的選擇。”第一次聽到這句歌詞的時候，心裡就一驚，自然而然就進你的心裡面去了。隨著年齡增長，這句詞咂摸著就越有回味，就好比看了一部電影，有些鏡頭在若干年後還能想起來，成為發黃的記憶。
人生總是一日難，一日佳，歲月是個神偷，偷走了我們的青春，剛開始會拒絕承認年齡這回事，後來會慢慢覺得安心，那些過去的，終歸是好日子，那些即將到來的，也能更好地去迎接，承認人生的無奈，也驕傲自己一生沒做什麼壞事，內心安寧，“直起腰來，我望見藍色的大海和帆影。”
我跟朋友說，我現在做內容，孵化寫作者，看起來像是在“攢人品”。
就像是一個孩子，樂此不疲地在海邊撿貝殼一樣。
雖然知道這些都會消逝，但我依舊享受自己撿貝殼的快樂。我彷彿又回到自己的童年，每天都有一些期待，也有一些滿足，很充實，又不至於殫精竭慮。
太陽一點點地爬上來，又一點點地落下去，我沒有辜負這個日頭，也沒有辜負自己。
我等著自己慢慢地慢慢地沉靜，在沉靜中氤氳一些類似於酒的微醺的文字，生活的詩意一點點地浮上來。
有時候想起之前的那些曾經掙扎糾結的過往，就會更加珍惜今天的這份小確幸。
沒有試過錯，不知道珍惜現在的對，沒有經歷過去的生澀，也很難享受今天的成熟。
這樣的覺悟來之不易，有點像秋天的田野，展開它最香甜醇美的一面，飽滿的麥穗沉甸甸地掛在枝頭，農人身上的汗水如麥穗一般飽滿。
它讓我們相信一些亙古不變的道理，比如“種瓜得瓜種豆得豆”，比如“一分耕耘一分收穫”。
我常常想起自己剛開始做號那會兒。第一次耕種，不知道什麼時候能破土，不知道什麼時候能開花結果，只是憑著自己對內容的熱愛，一點點地翻土，一點點地播種，看著別人的地裡已經碩果累累，也相信自己一樣會有收穫的那天。
如今當我像一個地主一樣，站在自己的莊稼地裡，雖然薺麥依舊青青，內心卻充滿了充實。
人這輩子，能做點自己感興趣的事，能看到自己的種子破土，長大，這個過程就已經充滿欣喜。但凡當你已經完全享受這個過程不在乎結果的時候，結果反而來了。
你看李宗盛又說了，“人生很多事急不得，你得等它自己熟”，你說說，怎麼哪裡都有他呢？
人生很多事急不得，你得等它自己熟。
我二十出頭入行，三十年寫了不到三百首歌，當然算是量少的。
我想一個人有多少天分，跟出什麼樣的作品，並無太大的關聯。
天分我還是有的，我有能耐住性子的天分。
人不能孤獨地活著，之所以有作品，是為了溝通。
透過作品去告訴人家：心裡的想法、眼中看世界的樣子、所在意的、所珍惜的。
所以，作品就是自己。
所有精工製作的物件，最珍貴、最不能替代的，就只有一個字——“人”。
人有情懷、有信念、有態度。 所以，沒有理所當然。
就是要在各種變數、可能之中，仍然做到最好。
世界再嘈雜，匠人的內心，絕對必須是安靜、安定的。
面對大自然贈予的素材，我得先成就它，它才有可能成就我。
我知道手藝人往往意味著固執、緩慢、少量、勞作。
但是，這些背後所隱含的是專注、技藝、對完美的追求。
所以我們寧願這樣，也必須這樣，也一直這樣。
為什麼？我們要保留我們最珍貴的、最引以為傲的。
一輩子總是還得讓一些善意執念推著往前，
我們因此能願意去聽從內心的安排。
專注做點東西，至少對得起光陰、歲月。
其他的就留給時間去說吧。
——李宗盛《致匠心》
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