我們很多人知道李谷一，是因為每年春節聯歡晚會的結束曲《難忘今宵》，其實，李谷一也被稱作內地流行樂壇的鼻祖，為什麼這麼說呢？李谷一又受了什麼委屈呢？
這一切都要從《鄉戀》說起，鄉戀是電視片《三峽傳說》的插曲，李谷一採取了受港臺明星風格影響的“氣聲”唱法來演唱，這不符合當時內地的審美趣味，或者準確地說，不符合“官方”的審美趣味。欣賞這種唱法的人，認為是一種創新，而批評意見則認為，這是一種對港臺流行音樂的低級模仿。筆者覺得，學習的第一步不就是模仿嘛？你都不讓模仿，學習的第一步都不允許邁開，又何談學習乃至超越呢？我們模仿港臺，港臺模仿日韓，日韓模仿歐美啊，要不然閉門造車嗎？
《人民音樂》評，“牙關緊咬著，不願意打開……歌詞唱著模模糊糊，甚至是隻出氣，不出字，歌曲的處理上無精打采，缺乏生氣”，你們是不是覺得這些詞很耳熟，周杰倫剛出道的時候，樂評人對周杰倫的點評似乎就是一字不改地複製了以上這段話，時代在發展，歌手在創新，似乎只有樂評人還在嚼幾十年前的糟粕。當時的《北京音樂報》評價道“從藝術上來說，是毫無價值的仿造品”。李谷一因為演唱《鄉戀》，被稱為“李麗君”，“黃色歌女”，連當時中央樂團的領導都對此表示了認同，向李谷一亮出了黃牌。
可是，洶湧的民意是阻擋不了的，李谷一的《鄉戀》在民間大受歡迎。因突破十萬張銷售量，《鄉戀》兩次獲得太平洋影音公司的“雲雀獎”，1984年被評為十五首“群眾最喜愛的唱片”之一。李谷一在上海的萬體館參加過一場音樂會，李谷一演唱完《鄉愿》以後，觀眾報以經久不息的掌聲，李谷一激動的繞場一週。
1983年的春節聯歡晚會，很多人給導演打電話遞紙條，要求李谷一唱《鄉戀》，導演捧著像小山一樣多的紙條請示晚會領導，獲得領導批准以後，李谷一在春節聯歡晚會上唱了大家期盼已久的《鄉戀》，《鄉戀》也終於解禁了。
所以說，李谷一是內地流行樂壇的鼻祖，而李谷一在這個過程中也受了一點小小的“委屈”，因為，也許，誤解就是表達者的宿命吧。
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