曾在2000年第72届奥斯卡以《美国丽人》荣获奥斯卡最佳导演、最佳影片的萨姆·门德斯，历经评价两极的《007：幽灵党》后，睽违四年再次带着新作回归。可能是《幽灵党》的开场一镜到底玩上瘾了，萨姆·门德斯此次的新作号称全片以一镜到底的方式呈现，噱头味十足，老搭档罗杰狄金斯、托马斯·纽曼当然也排除档期万难，跟着导演一同回归。
本片的故事可以一言概括，就是两位传讯兵汤姆和斯科菲尔德必须在有限的时间内，把撤退讯息传递到远在前线的盟军军官耳里，否则数以万计的士兵将踏入德军的陷阱之中。
在这段军事行动中，基本可以分为两个部分，以斯科菲尔德在塔楼昏睡为节点。前半部分为白昼，后半部分基本为黑夜。在白昼阶段，斯科菲尔德和汤姆虽然能观察周围一切，却屡次遭遇危险。先是在德军的地道中，遭遇地雷爆炸，砖垒坍塌，斯科菲尔德险些丧命。之后在拯救德军飞行员时被刺，汤姆因此丧命。最后还被塔楼的狙击手伏击，斯科菲尔德因此头部受到重创。可以说，白昼阶段是危机四伏、死伤不断。而夜晚阶段却恰恰相反，斯科菲尔德醒来之后，先是被德军追击，幸而逃到地下室避难。在出去之后，虽被醉酒的德军发现，可还是万幸逃脱。在后来跳进激流瀑布后，即使水流湍急，斯科菲尔德还是从一具具浮尸身上捞回了一条命。
白昼虽亮，却数次遇险，夜晚虽黑，却连番躲过，这不仅是导演萨姆·门德斯在传递出生死难测的讯息，更是在用对称的叙事结构，让影片在极为简单的故事中，时刻保持平衡。而这种平衡，在斯科菲尔德于白昼、夜晚的两次遭遇中也不乏体现。在白昼阶段，战友汤姆不幸死亡，而在夜晚阶段，地下室的床铺上，一个来历不明的婴儿，出现在斯科菲尔德的眼前。更为巧妙的是，婴儿唯一能够进食的牛奶，恰恰是在汤姆死去前不久，在农舍里取来的。死亡和新生，成为了又一次对称。
论剧本本身，本片无疑是2019年9部入围奥斯卡片单里最为单薄的，但是拍摄难度却是9部入围片里等级最高的，打着全片一镜到底的噱头，实则是好几十个长镜头巧妙编织而成，即便是伪一镜到底，观影当下还是会不得不赞叹罗杰狄金斯那炉火纯青的场面调度以及光影运用。整部片用（伪）一镜到底的方式呈现，堪称战争片的新突破，先不论成品本身，就可以为萨姆·门德斯和罗杰狄金斯的大胆实验精神给个掌声，当然这种（伪）一镜到底持续的越长，越会突显剧情的单薄，以及视野的狭窄，但是萨姆·门德斯和狄金斯也不是傻子，他们懂得藏拙，剧本单薄的问题，萨姆·门德斯利用角色的刻画以及心路历程的转变加以掩饰，男主角这趟穿越横尸遍野的前线、穿越死气沉沉的壕沟、经过被砍倒的樱花树、被湍流不息的河水冲走之旅，最后首尾呼应的做结方式，主角心境提升到了一个新的层次，这点我被深深的感动到了，萨姆·门德斯这藏拙方式实在高明。
至于在摄影上的藏拙，为了应对电影只有2小时，片中主角所经历的时间至少超过8小时，中间所必须做出黑幕换场之外，其他时间并没有太多剪接上的破绽，多半都是肉眼所见的一镜到底，当然在场景比较昏暗、打光比较薄弱、镜头带动比较快的地方，你也可以合理怀疑这里是否有个剪接点，被巧妙藏了起来。
这趟跟着2位主角穿越如地狱般的前线、经历一切生死磨难、看尽战争残酷、生命转瞬即逝的旅程，观影当下，深深觉得本片是罗杰狄金斯熟稔的场面调度以及光影运用的集大成之作。当时间转为黑夜，主角从昏倒中清醒时，一段极尽魔幻写实的奔跑画面，伴随着照明弹的亮光，对周遭断延残壁所造成的阴影投射，配上托马斯·纽曼所谱写的配乐，观影当下被这一段的光影运用深深折服，画面美到令人眼眶含泪，罗杰狄金斯对于光影的运用与捕捉，为这部战争电影增添了美感与诗意。
我想当这部电影的预告出现时，无人不想起克里斯托弗·诺兰前几年拍摄的《敦刻尔克》，虽然一个是讲一战，一个是讲二战，但是同是战争类型，且两部片都是拿战争类型做新解构、新尝试，两位都还是英国德高望重的导演，一很难不被拿来比较。两部看下来，个人是比较喜欢《1917》的，当然两部片所运用的视觉各有千秋，诺兰运用陆海空三方面的宏观视角，去呈现这场大撤退的过程，1917单纯运用陆上视角，利用一镜到底不间断的拍摄方式，让观众伴随两位主角身历其境，战况回报就透过两位主角的对话以及路上所偶遇的士兵、军官告知观众，这样的方式也许限缩了视角，但至少它更加贴近角色本身。
豆瓣评论有人说到：「诗意与写实并存」，这句话所言不假，萨姆·门德斯总能在既定题材中打破一般观众对该类型题材的既定印象，关于这点我们从《007：大破天幕杀机》就可以看出端倪。在写实的战争题材上，萨姆·门德斯也许找到了战争片从未运用的方式，用充满诗意的方式，在残酷的战争中增添一点“美”，不管是樱花瓣的落下，还是深夜燃烧的大教堂，又或者是出征前全体连队静下来听一个人歌颂祈福，那瞬间即逝的美，犹如人的生命般，稍纵即逝。
整体来说《1917》无疑是继《拯救大兵瑞恩》后个人最爱的战争电影，短短2小时的片长中，战争的残酷、人性的光辉与丑陋、生命的转瞬及逝、家的呼唤，都有着适当的刻画，一镜到底更是前无古人后无来者的战争题材拍摄方式，也许拿掉一镜到底，本片就只是一部中规中矩的战争片，当然我不能否认它剧本单薄的事实，但是用战争题材包装文艺片，富有诗意的表达方式，以及开头与结尾景色相同，但是心境完全不同的做结方式，实在很难不爱啊！这种慢条斯理在如今电影大量的浮泛表露中，显得如此珍贵，它让我们不必细究每一帧画面的具体寓意，却又足以让我们对这每一帧画面报之惊叹，以及惊叹后的咀嚼。近乎刻薄般的对称，让这部乍一看十分单薄的电影，却有着大开大合的气魄，圆融完满的结构。
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