21 世纪初的《冬日恋歌》与《天国的阶梯》是观众认识并爱上韩剧的代表名剧，要不认识饰演女主角的演员崔志宇（崔智友）几乎是不可能。就连泰国爱情电影《你好，陌生人》里的女主角都要去韩国自助旅行、游览朝圣《冬日恋歌》等知名韩剧的拍摄景点。显然这份韩剧光辉已然成了亚洲妇女观众们的共同记忆。
18 年后，2020 年的《爱的迫降》将旧剧重提，还在新剧里cue 了刚结婚怀孕、看不出来快要45 岁的崔志宇客串出场──女明星依旧美丽，而韩国影视虽早已不可同日而语，新剧《爱的迫降》却也还是留着韩剧以前的影子，耐人寻味。
【所有难以想像的情节点大集合】
《爱的迫降》光是破题就很给力，女主角尹世利是一位离开财阀家庭自立门户的霸道女总裁，在第一集的一开头，她竟然就获得了父亲的认可、成为韩国财阀家庭的继承人，而且中间还直接跳过两个儿子，只因小女儿的工作能力最强。一切听起来虽然合理，但这对于稍微了解韩国重男轻女文化的观众而言，情节已然进入「奇幻等级」的地步了。
更不用说紧接着，女主角迫降在南北韩交界，邂逅了北韩军官并开启了带点俏皮喜感的爱情故事篇章，把本该场面会很难看（甚至会很惊悚）的越界事发现场拍得举重若轻。如此肃杀的场合，却是两人在冥冥中再见钟情的定情地，编剧朴智恩敢于想像、逆向思考的能力极其了得！这出魔幻童话故事唯一的真实感，恐怕是在其真人演出的部分，要不是两大知名演员存在感太强、梦幻洒糖力够，观众恐怕一开始还进不了《爱的迫降》这么疯狂超现实的故事世界观里。
一旦频繁接触并习惯了夸张的情节以后，后来就算有再更超展开的剧情出现，也都吓不了观众了。举凡女主角继母一度讨厌她到将之带到海边企图抛弃、连哥哥都因争产而想陷害妹妹于死地；女主角的谜样特质把男主角整个北韩中队队员驯服得妥妥贴贴、莫不将她视为亲人；另一边则是身为北韩总政治局长高官之子的男主角在南韩的一切作为皆感化了南韩国情院内机要人员⋯⋯
简言之，《爱的迫降》就是把所有我们在世俗里难以想像能真的发生的情节，全部集合起来，不但让它们合情合理地发生，更让它们至情至性地进展、直攻进观众心念中最无法防备的地带，揪紧了大家内心中最柔软、没被世界污染过的那一块最后净土。观众没有办法反驳也不想吐槽，因为剧中主要角色群，他们在那么历经波折后所渴望得到的东西，总是会让观众觉得「若是连这个都得不到，那就太没天理了」。在最不可能的故事中杀出血路，让戏迷看得如痴如醉，这就是《爱的迫降》所洒下的魔法金粉。
【没关系，是家人啊。南北韩从资本到家庭的对比到底】
南北韩人之间生活乃至价值观的对照看似相冲突，却又有着互文与彼此呼应的关系，在精神上再度紧密地将两个国家人民「是家人」、渴盼两国缝合统一的心意表露无遗。
一开始当然是台面上有如罗蜜欧与茱丽叶一样的男女主角利正赫和尹世理的南北韩人身份「相爱而不可得」的爱情关系，后来延伸到了「资本的便利」与「共产的纯朴」各自优点的描绘（北韩妇女爱用「南边」高级保养品且连男生也迷韩剧与学习韩流文化、南韩国情局则欣赏着北韩士兵的节俭与单纯），俨然有着冀望两方价值观能完美融合一起的美好想像；对于南北韩的「父母」角色的刻划更有着显而易见的一视同仁：尽管男女主角的爸爸都不是什么正派的大好人，但都算是虎毒不食子的好爸爸。
而「兄弟」不一定是在家里，可能要跨越38 度线与韩国朝鲜非军事区到对面才找得到
在手足这一题上，尹世理真正得到的温暖，来自北韩的军人兄弟和邻居姊妹，反而是她在南韩的财阀家庭成员之间抢夺资源的吃相甚为难看，这大概是屡屡爱将主角背景设为上流财团成员的韩剧最矛盾之处了──韩剧需要家世良好身世显赫，甚至是财阀成员作为主角，某种程度上却又将财阀与其内部斗争视为害惨南韩人民的主要脏水，拍的是美好的资本主义爱心，批判意识却又很难甩得干净。
至少在《爱的迫降》里，坐享着资本主义一切好处的女主角尹世利，要不是有来自北韩的李正赫出现在她的人生里面，带了兄弟姊妹给她甚至还因此改善了她的家庭与人际关系，否则尹世理确实是被描绘成一个穷得只剩下钱的女强人，如此而已。
【女性角色在戏剧里的看似跃进】
先是事业，然后爱情，最后是家庭。这是女主角尹世理生命中重要事物的先后顺序。也可说是当代女性要活得本位，就得如此理性为生命排出来的理想顺序。亦即「女人要有钱」。这成了《爱的迫降》故事能够成立的总的先决。基本上，这也是《小妇人》再度被翻拍成电影的故事核心思维。但不要说是近150 年前问世的《小妇人》原著，就连21 世纪初韩剧中女人的生命重心的顺序也还是「家庭、爱情、事业」──咦？有事业吗？XD──以此来看，光是有尹世理这个人设的存在与出现，就已经很颠覆很值得庆贺了。
故事的最后是，尹世理对「事业」完全地掌控，「爱情」则是休假时所能享有的珍贵时空；至于「家庭」，修复了且尚有即可。但总之都得全拿，否则穷得只剩下钱的女人在社会的眼光里绝对是比穷得只剩下钱的男人更可悲的。《爱的迫降》直到最后都没有拍的，是后面女主角会不会结婚生小孩的那一段，因为这就是最好的结局的样子了。一旦进入后面那一段，那么尹世理身为女主角的完美潇洒生命轨迹就会从此改变，女性受家庭捆绑的命运就又会被打回原形。
（光是想像小孩是瑞士人、不能自由进出北韩，平常尹世理会几乎形同单亲妈妈，一家要常常团聚还要劳力带着小孩飞去瑞士⋯⋯就算经济和时间都宽裕许可，精神上的「爸爸缺席」却是很难被填补起来的硬伤。）
是以在《爱的迫降》里，尽管女性角色处境看似跃进了，而且是要在这么奇幻的剧本设定里才能被实践，难免会让世间女性观众观影时产生一种「我和尹世理之间有着最遥远的距离」之感叹──但幸好，观众要成为女配角「徐丹」（徐智慧饰）的话还是有机会的。
从最后一集算命女巫说的那句「她有了这种成就，就不需要男人了」，以及徐丹自己讲说女人「不婚和未婚是全世界的潮流」这些台词，恐怕才是当代亚洲女性想要得到生命中全部的自由、并具有可实践性的真理。韩剧女花旦崔志宇42 岁才结婚，至今38 岁的孙艺珍则是还没结婚，徐丹的台词未尝没有几分道理。
【老韩剧的影子】
《爱的迫降》除了引发了追剧热潮，在韩国也刷新《鬼怪》的高收视率数字记录。相较于《鬼怪》，《爱的迫降》有着较明显的老韩剧的影子。尽管已经从韩剧三宝车祸、癌症、治不好，进化到迫降、枪伤、统一不了，但《爱的迫降》说故事的方式、剧情进展都是可预期的，然而因为邀到了化学效应好的知名演员CP 组合，有趣的故事支线和各种催泪桥段来加持加成的戏剧性效果也绝佳，使得《爱的迫降》稳稳地成了一部集韩剧多年来大成、狗血也洒得高级、示范韩国人所有可爱性格的代表性作品。
最特别的是，因人设处境使然，剧中男女主角通篇所追求的都不是「在一起」，而是「只要对方好好的就好」，尤其不要死掉最重要。若此，就算这辈子可能再也遇不到了，那对对方的爱情毕竟还是存在的。
有了《爱的迫降》，从此以后爱情的敌人不再是面包，而是死亡。这其实境界很高──但是当然，让观众能感到快乐的结局还是很重要。于是自然，就算每年只能拼命在瑞士搭起鹊桥相会，这对恋人也都甘之如饴了。
很难说集韩剧大成的《爱的迫降》的大获全胜，是韩剧的进步还是退步？流媒体平台的观影方便性，加上疫情让民众宁愿待在家里追剧以取代外出娱乐活动，都是助长其开出傲人收视成绩的原因。
《爱的迫降》的可复制性低，就算拍了第二季也不一定能再获得同样的成功，且未来就算有类似的故事题材也不见得有适任演员演得来或拍得成。但《鬼怪》第二部依旧能吸引人。尤其在《寄生上流》带韩国影视获得全世界性的能见度以后，我们都知道，他们将会持续做多元的创作，那也才是延续韩流影视能量的唯一正解。
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