对于2019年到2020年的韩国电影界来说，可谓收获大礼，以《寄生虫》为代表的韩国电影问鼎戛纳以及奥斯卡，这不仅映射出韩国在电影制作上的突出，更显示了“韩流”文化对外输出的强大，当然除了受人热议的电影《寄生虫》外，我们在其他文化领域也能看到韩国文化的亮丽色彩，从前些年风靡中国的韩剧来自星星的你，再到现今太阳的后裔以及当下90后，00后追捧的各类韩国明星团体如EXO，GOT7等。“韩流”文化似乎势不可挡，这也难免让人好奇，一个国土面积只有中国的九六分之一，人口5200万左右的国家为何在娱乐文化上有如此辉煌的成就。
韩国电影《寄生虫》剧照
（一）文化解放 文化立国
我们要想理解韩国娱乐文化为何如此发达，就不得不回到上个世纪后20年的韩国，80年代末韩国结束军事独裁统治，并顺利迈向所谓“西式民主”国家体制转型，成功在1993年实现民选总统，而这无疑打破了长期以来军事独裁体制下对文化和思想大规模的垄断和绝对管控。由此，韩国的文化事业在90年代迎来“解放”。
但韩国文化产业仍然还是一颗深埋在地下未发芽的种子，韩国文化事业的解放只是为其盖上了土壤，真正让其生根发芽的时期是却是在1998年，时任韩国总统的金大中提出将文化产业与高新技术产业立定为21世纪韩国的立国之本。
素有“亚洲曼德拉”之称的韩国总统金大中
在当时，经历97年金融危机的韩国，制造业严重受到冲击，大型企业接二连三的破产，各大银行背负巨额的坏账，新任总统金大中为刺激经济恢复，寻找新的经济增长点，由此加大了政府对文化产业的扶持力度以进一步挽救绝境中的韩国经济，这无疑给韩国文化产业发展带来了契机。
经融危机下韩国民众游行
（二）日本影响 丰厚回报
当然，除了青瓦台政府的高度重视外，隔壁岛国日本也对韩国文化产业的发展起到不小的示范作用，其实早在上世纪90年代初，日本就已经提出“文化立国”的国策，该政策对于日本在20世纪后10年的动漫及影视业的崛起起到不小的作用，直到现今，日本的第二大经济支柱仍然是日本动漫。从这里可以看出，日本文化产业的壮举以及丰厚的收益刺激着当时处于金融危机的韩国。
2001年日本文化产业结构图
另外，文化产业本身具有“投入较少，收益较多”的特点，与大型传统制造业如：电力，机械等相比，文化产业无需大规模的固定资产投入，并且具有大型制造业所没有的优点:产品的附加值高，以动漫产业为例,一部动漫影视作品除了作品版权买卖外，还附带手办卡通人物销售，线下的动漫节等都能为动漫制作方带来丰厚的利润，并形成粉丝经济群体，为动漫产业长期获利奠定坚实基础。
日本人气动漫《七龙珠》
（三）井喷发展 流水作业
在韩国政府对文化产业重点发展的背景下，伴随而来的是韩国文化产业的大井喷，以2000年到2004年为例，在2000年，韩国文化产业海外收入仅仅只有5亿美元，但在2004年，韩国文化产业成为仅次于韩国汽车产业的创汇行业，成为韩国第二大支柱性产业。
韩国男团
文化产业带来丰厚利润的同时，也培养了一大批韩国娱乐文化公司，在这其中最典型莫过于SM，YG，JYP这三家公司，在韩国文化产业特色的塑造上，这三家公司可谓典型的领头羊，他们都以打造偶像团体作为韩国文化输出的突破口，简单而言，就是打造超高人气的明星团体以制造粉丝群体并获取大量由粉丝贡献的经济效益。
当然，这三家公司在打造偶像艺人已形成其独特的模式，而这正是韩国文化产业成功的秘诀和特色所在，在这模式中每一个环节都经过精密的策划。从数年的练习生选择与训练、到确定出道团队、确定团队风格定位、舞蹈编排、服装设计、唱品设计、出道后活动企划等，每个环节都在出道之前提前讨论确定。
韩国偶像练习生
另外，为了保持艺人的新鲜感，三家公司每年都会安排新的偶像团队出道，更换各自公司的主打艺人，颇具流水线作业的味道，从90 年代的HOT（SM）, 水晶男孩（DSP），GOD（JYP）到2000 年后的东方神起（SM）、少女时代（SM）、Big Bang（YG）等 再到新生代：EXO(SM)、GOT7(JYP)、防弹少年团（BIG HIT）等，韩国高人气偶像团体更换平凡，“而这也印证了一句话”在韩国，一位艺人最多只有两年的当红周期不是玩笑”，也许这样的培养和更换主打偶像艺人的方式在常人看来是残酷的，但不可否认，这又恰恰是韩国文化产业的精髓，它为韩国文化产业的发展注入充足的燃料。
SM娱乐公司旗下旗下男团EXO
（四）韩剧风靡 强势领军
当然，除了在偶像制造业上闪闪发光外，韩国文化产业的在电视剧领域也是一种强势的存在，
除了这些年风靡中国的来自星星的你，太阳的后裔外，其实早在上世纪的1992 年 由韩国MBC电视台拍摄的第一部青春偶像剧 《嫉妒》在韩国引起了轰动，并在随后席卷了日本。而在2005年时，韩剧《大长今》 在湖南台上映后，更是以超过 4%的平均收视率，超过 17%的收视份额稳居当年中国电视剧收视率榜首。
韩国电视剧《大长今》
在电视剧领域，韩国能拥有如此出色的海外战绩，就本身而言，依靠的是出色的编剧，在定位上，韩剧大多以家庭剧和青春浪漫剧为主，以青春浪漫剧为例，它以其浪漫，细腻的优点吸引的大部分女性，在情节上常有“灰姑娘爱上白马王子”的编排，虽在情节有时会出现雷同，但还是俘获大部分女性的心，而就外部而言，韩剧的崛起离不开政府对韩国民营电视台的重视和政策支持。
(5)光鲜背后 问题突出
从电视剧以及偶像制造上，我们看到韩流的强大，但韩国文化产业外表光鲜亮丽的背后却有着灰暗的一面。频频爆出的韩国艺人的自杀新闻常常会在中日韩的社交媒体上引发强烈的社交媒体“”地震”，从2009年的艺人张紫妍自杀事件到2019年SM公司旗下艺人崔雪莉被证实在家自杀身亡都将韩国娱乐产业推向舆论的风口浪尖。
韩国艺人 张紫妍
深究这些自杀事件的背后，不难发现在娱乐产业上，韩国艺人不仅竞争压力大，出演平凡，同时，部分“低薪”艺人难免成为娱乐公司的赚钱机器，一旦过了其当红时期，不得不被娱乐公司扔进“垃圾筐”，成为令人唏嘘的快速消费品。
(结尾)
在过去的30年里头，我们或多或少的见证了韩国文化对外输出的强大，就其产业本身而言，是值得我们学习的，今天中国在“对外文化软实力输出”上依然需要厚积薄发，尽管这些年来，我们有在“油管”上让歪果仁深深痴迷的长安十二时辰，庆余年等优秀作品，同时，我们民族优秀文化大有可在，但我们在对外文化输出的形式上，编制上等方面仍需要下足功夫，并且要尽可能避免像韩国艺人自杀惨剧的发生 。
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