東 坡
宋 蘇軾
雨洗東坡月色清，市人行盡野人行。
莫嫌犖确坡頭路，自愛鏗然曳杖聲。
犖确（luò què）：指怪石嶙峋貌，或者堅硬貌
賞析：詩開頭便把東坡置於一片清景之中。僻岡幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨後的皎潔月光，透過無塵的碧空，敷灑在澡雪一新、珠水晶瑩的萬物上，這是何等澄明的境界。市人為財利所驅，只能在炎日囂塵中奔波，惟幽人才有雅事。後兩句一個“莫嫌”，一個“自愛”，那以險為樂、視險如夷的豪邁精神，都在這一反一正的對比中凸現了出來。
臨江仙·夜歸臨皋
宋 蘇軾
夜飲東坡醒復醉，歸來彷彿三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄餘生。
營營：周旋、忙碌，內心躁急之狀，形容奔走鑽營，追逐名利。
縠（hú）紋：比喻水波微細。縠，縐紗類絲織品。
賞析：這是宋代大文學家蘇軾的詞作，作於謫居黃州時期，是一首即事抒情之作。上闋敘事，著意渲染其醉態。寫夜醉回到居所，家童已睡熟，無人開門，只得“倚杖聽江聲”。酒後靜立於夜深的長江邊，很容易觸發聯想。 下闋就寫酒醒時的思想活動:幾經挫折，受盡冤屈；滿腹才華，卻落得獲罪流放的下場。躲開名利場，乘坐扁舟，歸隱江湖。
雨過山村
唐 王建
雨裡雞鳴一兩家， 竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去， 閒看中庭梔子花。
賞析：這首山水田園詩，富有詩情畫意，又充滿勞動生活的氣息，表達了一種對鄉村生活的喜愛之情。全詩處處扣住山村特色，融入勞動生活情事，從景寫到人，從人寫到境，運用新鮮活潑的語言，新鮮生動的意象，傳出濃郁的鄉土氣息。可謂“心思之巧，辭句之秀，最易啟人聰穎”（《唐詩別裁》卷八評張王樂府語）了。
移家別湖上亭
唐 戎昱
好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲。
賞析：全詩是說春風駘蕩（dàidàng，舒緩盪漾的樣子，常用來形容春天的景色），景色宜人，我來辭別往日最喜愛的湖上亭。微風中，亭邊柳條、藤蔓輕盈招展，彷彿是伸出無數多情的手臂牽扯我的衣襟，不讓我離去。這情景真叫人愁牽恨惹，不勝留戀；住了這麼久了，亭邊柳樹枝頭的黃鶯，也跟我是老相識了。在這即將分離的時刻，別情依依，鳴聲悠悠，動人心絃，使人久久難於平靜…
天末懷李白
唐代：杜甫
涼風起天末，君子意如何。
鴻雁幾時到，江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過。
應共冤魂語，投詩贈汨羅。
魑魅（ chī mèi），是中國古代神話傳說中的山神，也指山林中害人的鬼怪。
賞析：“文章憎命達”，意謂文才出眾者總是命途多舛，語極悲憤。“魑魅喜人過，隱喻李白長流夜郎，是遭人誣陷。這二句詩道出了自古以來才智之士的共同命運，是對無數歷史事實的高度總結。
此時李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被讒放逐、自沉汨羅的愛國詩人屈原。李白的遭遇和這位千載冤魂，在身世遭遇上有某些相同點，所以詩人飛馳想象，遙想李白會向屈原的冤魂傾訴內心的憤懣：“應共冤魂語，投詩贈汨羅。”這首因秋風感興而懷念友人的抒情詩，感情十分強烈，但不是奔騰浩蕩、一瀉千里地表達出來，感情的潮水千迴百轉，縈繞心際。吟誦全詩，如展讀友人書信，充滿殷切的思念、細微的關注和發自心靈深處的感情，反覆詠歎，低迴婉轉，沉鬱深微，實為古代抒情名作。
月夜憶舍弟
唐 杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
賞析：《月夜憶舍弟》是唐代大詩人杜甫創作的一首五言律詩。
此詩首聯和頷聯寫景，烘托出戰爭的氛圍。頸聯和尾聯在此基礎上寫兄弟因戰亂而離散，居無定處，杳無音訊，於是思念之情油然而生，特別是在入秋以後的白露時節，在戌樓上的鼓聲和失群孤雁的哀鳴聲的映襯之下，這種思念之情越發顯得深沉和濃烈。全詩託物詠懷，層次井然，首尾照應，承轉圓熟，結構嚴謹，語言精工，格調沉鬱哀傷，真摯感人。
客 至
唐 杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。
盤飧市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。
此詩是上元二年（761）春天，杜甫五十歲時，在成都草堂所作。杜甫在歷盡顛沛流離之後，終於結束了長期漂泊的生涯，在成都西郊浣花溪頭蓋了一座草堂，暫時定居下來。詩人在久經離亂，安居草堂後不久，客人來訪時作了這首詩。此詩前兩句描寫居處的景色，清麗疏淡，與山水鷗鳥為伍，顯出與世相隔的心境；後六句寫有客來訪的欣喜以及誠懇待客，呼喚鄰翁對飲的場景。全詩流露詩人誠樸恬淡的情懷和好客的心境，自然渾成，一線相接，把居處景、家常話、故人情等富有情趣的生活場景刻畫得細膩逼真，表現出了濃郁的生活氣息和人情味。
採蓮曲
唐 王昌齡
荷葉羅裙一色裁， 芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見， 聞歌始覺有人來。
賞析：這首詩寫的是採蓮少女，但詩中並不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將採蓮少女的美麗與大自然融為一體。全詩生動活潑，富於詩情畫意，饒有生活情趣。詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些採蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分；後兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產生的一種人花難辨的感覺。前兩句側重於客觀描寫，後兩句側重於寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現了人花難辨、花人同美的引人遐想的優美意境。
塞上曲·蟬鳴空桑林
王昌齡
蟬鳴空桑林，八月蕭關道。
出塞入塞寒，處處黃蘆草。
從來幽並客，皆共塵沙老。
莫學遊俠兒，矜誇紫騮好。
賞析：這首樂府歌曲是寫非戰的。由征戍邊塞不回，而告誡少年莫誇武力，抒發非戰之情。本詩寫邊塞秋景，有慷慨悲涼的建安遺韻；寫戍邊徵人，又有漢樂府直抒胸臆的哀怨之情；諷喻市井遊俠，又讓人看到了唐代錦衣少年的浮誇風氣。
塞下曲
王昌齡
飲馬渡秋水，水寒風似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰，鹹言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
賞析：秋涼了，戍邊的將士們飲馬渡江，水冰涼風似刀割。放眼望去，太陽還沒西落，只見一片沙漠。遠望臨洮(今甘肅岷縣，秦時長城的起點)已是昏暗不清。聯想到從前在這一帶進行的激烈的戰鬥，將士們意氣風發，鬥志高昂。這裡從古到今都是黃沙充塞的征戰之地，戰死者的白骨混跡在野草之中。
觀 獵
唐 王維
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射鵰處，千里暮雲平。
賞析：詩的內容不過是一次普通的狩獵活動，卻寫得激情洋溢，豪放有力。全詩共分兩部分。前四句為第一部分，寫射獵的過程；後四句寫將軍傍晚收獵回營的情景。首尾不但彼此呼應，而且適成對照：當初是風起雲湧，與出獵緊張氣氛相應；此時是風定雲平，與獵歸後躊躇容與的心境相稱。寫景俱是表情，於景的變化中見情的消長，堪稱妙筆。
塞下曲六首·其一
唐 李白
五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。
曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。
賞析：五月的天山仍是滿山飄雪，只有凜冽的寒氣，根本看不見花草。只有在笛聲《折楊柳》曲中才能想象到春光，而現實中從來就沒有見過春天。戰士們白天在金鼓聲中與敵人進行殊死的戰鬥，晚上卻是抱著馬鞍睡覺。但願腰間懸掛的寶劍，能夠早日平定邊疆，為國立功。
這組詩當作於唐玄宗天寶二載（743年）。此前一年李白初入長安，此時供奉翰林，胸中正懷有建功立業的政治抱負。
村 夜
唐 白居易
霜草蒼蒼蟲切切， 村南村北行人絕。
獨出門前望野田， 月明蕎麥花如雪。
賞析：在一片被寒霜打過的灰白色秋草中，小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。我獨自來到前門眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。
成都曲
唐 張籍
錦江近西煙水綠，新雨山頭荔枝熟。萬里橋邊多酒家，遊人愛向誰家宿。
賞析：這是張籍遊成都時寫的一首七絕，詩通過描寫成都市郊的風物人情和市井繁華景況，表現了詩人對太平生活的嚮往。因為這詩不拘平仄，所以用標樂府體的“曲”字示之。句句含景，景景有情，特別是後二句，近似口語，卻意味深遠，讀後感到精警而又自然。詩人既善於抓住富於特徵的一般景物，又善於抓住思緒中最閃光的一瞬間——“遊人愛向誰家宿？”這樣就能使一篇之樸，養一句之神；一句之靈，回一篇之運。這就是張籍“看似尋常最奇崛”之風格所在，也是詩作具有弦外音、味外味、使人神遠的藝術魅力之所在。
柏林寺南望
唐 郎士元
溪上遙聞精舍鍾， 泊舟微徑度深松。
青山霽後雲猶在， 畫出西南四五峰。
賞析：詩的前兩句描寫詩人遙聞鐘聲、泊舟穿徑的情景，“微”、“深”二字體現出了柏林寺幽靜幽深的環境特點。詩的後兩句描寫雲峰相依的景象，雨後的山更加青翠了，雲霧繚繞在四五座山峰間，如同妙手繪出的一幅水墨畫。
畫眉鳥
宋 歐陽修
百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。
始知鎖向金籠聽，不及林間自在啼。
賞析：本篇借詠畫眉以抒發自己的性靈，題一作《郡齋聞百舌》。畫眉、百舌，都是聲音婉轉的鳴禽，詩人在《啼鳥》詩中也寫過“南窗睡多春正美，百舌未曉催天明。黃鸝顏色已可愛，舌端啞吒如嬌嬰。”可見他對“林間自在啼”多麼欣賞，這兒以“鎖向金籠”與之對比，更見出詩人掙脫羈絆、嚮往自由的心理。詩人本在朝為官，後因黨爭牽連，貶為知州知縣，此兩句大概有所寄託。
清平樂·獨宿博山王氏庵
宋辛棄疾
繞床飢鼠，蝙蝠翻燈舞。
屋上松風吹急雨，破紙窗間自語。平生塞北江南，歸來華髮蒼顏。
布被秋宵夢覺，眼前萬里江山。
賞析：這闋《清平樂》，代表了辛詞的一種藝術風格，全詞僅有八句話四十六個字，但是卻描繪了一幅蕭瑟破敗的風情畫。夜出覓食的飢鼠繞床爬行，蝙蝠居然也到室內圍燈翻飛，而屋外卻正逢風雨交加，破裂的糊窗紙也在鳴響。獨宿的這個“王氏庵”，是久已無人居住的破屋。正是在這樣的背景下，作者一個平生為了國事奔馳於塞北江南，失意歸來後則已頭髮花白、容顏蒼老的老人出現了。心境如此，環境如此，“秋宵夢覺”分明指出了時令，同時也暗示了主人公難以入睡。半夜醒來，眼前不是飢鼠蝙蝠，殘燈破窗，而是祖國的“萬里江山”。這一句與“平生塞北江南”相呼應，而把上闋四句推到背後。平生經歷使他心懷祖國河山，形諸夢寐；如今蒼顏白髮，壯志難酬，可心中所思所想，依然還會夢到往日的萬里江山。
鷓鴣天·有客慨然談功名因追念少年時事戲作
宋代：辛棄疾
壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡觮，漢箭朝飛金僕姑。追往事，嘆今吾，春風不染白髭鬚。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。
錦襜（chān）: 戰袍。娖（chuò）：整理的意思。銀胡觮（原字為“革”旁加“錄”，音lù）：銀色或鑲銀的箭袋。
賞析：作者回憶青年時代自己殺敵的壯舉和抗敵的戰鬥，豪情壯志溢於筆端，他懷著一片報國之心南渡歸宋，滿懷希望地打算為宋殺敵建功，但卻不被高宗重用，亦不採納他的平戎之策，長期被閒置不用，使他壯志沉埋，無法一展懷抱。上萬字的平戎策毫無用處，倒不如向人換來種樹書，令人感慨悲憤。這首詞以短短的五十五個字，深刻地概括了一個抗金名將的悲慘遭遇。上片氣勢恢宏，下片悲涼如冰，心傷透骨。
菩薩蠻·書江西造口壁
宋 辛棄疾
鬱孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山！
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁餘，山深聞鷓鴣。
此詞寫作者登鬱孤臺遠望，借水怨山，抒發國家興亡的感慨。上片由眼前景物引出歷史回憶，抒發家國淪亡之創痛和收復無望的悲憤;下片借景生情，抒愁苦與不滿之情。全詞對朝廷苟安江南的不滿和自己一籌莫展的愁悶，卻是淡淡敘來，不瘟不火，以極高明的比興手法，表達了蘊藉深沉的愛國情思，藝術水平高超，堪稱詞中瑰寶。
虞美人·聽雨
宋 蔣捷
少年聽雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊雲低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下，鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。
賞析：歷代詩人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”但是在蔣捷詞裡，同是“聽雨”，卻因時間不同、地域不同、環境不同而有著迥然不同的感受。詞人從“聽雨”這一獨特視角出發，通過時空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中。
磧（qì）中作
唐 岑參
走馬西來欲到天，
辭家見月兩回圓。今夜不知何處宿，
平沙萬里絕人煙。
賞析：岑參的邊塞詩以奇情異趣獨樹一幟。他兩次出塞，對邊塞生活有深刻的體會，對邊疆風物懷有深厚的感情。這首《磧中作》，就寫下了詩人在萬里沙漠中勃發的詩情。詩人精心攝取了沙漠行軍途中的一個剪影，向讀者展示他戎馬倥傯的動盪生活。詩於敘事寫景中，巧妙地寄寓細微的心理活動，含而不露，蘊藉感人。
送李副使赴磧西官軍
唐 岑參
火山六月應更熱，赤亭道口行人絕。
知君慣度祁連城，豈能愁見輪臺月。
脫鞍暫入酒家壚，送君萬里西擊胡。
功名祗向馬上取，真是英雄一丈夫。
賞析：這首詩作於公元751年（唐玄宗天寶十載）舊曆六月。當時，高仙芝正在安西率師西征，李副使（名不詳）因公從姑臧（今甘肅武威）出發趕赴磧西（即安西都護府）軍中，岑參作此詩送別。
這首送別詩，既不寫餞行的歌舞盛宴，也不寫分手時的難捨離情。作者只是以知己的身份說話行事，祝酒勸飲，然而字裡行間卻使人感到一股激情在盪漾。作者越過一般送別詩多訴依依不捨之情的藩籬，直接提出此次西行“擊胡”的使命，化惆悵為豪放，在送別的詩題下開拓了新的意境。詩末兩句直抒胸襟，更是氣貫長虹：勉勵李氏立功揚名，創造英雄業績，又是自己的理想和壯志
天淨沙·秋
元代：白樸
孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。
賞析:此曲題目雖為“秋”，並且寫盡秋意，卻找不著一個“秋”字。 此曲開篇先繪出了一幅秋日黃昏圖，營造出一種寧靜、寂寥的氛圍，再以名詞並列組合的形式，選取典型的秋天景物，由遠及近，描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變為明朗、清麗了。
山坡羊·道情
元 宋方壺
青山相待，白雲相愛，夢不到紫羅袍共黃金帶。一茅齋，野花開。
管甚誰家興廢誰成敗，陋巷簞瓢亦樂哉。貧，氣不改；達，志不改。
賞析：此是一首言志曲。它表達出了作者的一片浩然之氣，真正達到了“貧賤不能移”、“富貴不能淫”的境界。不管誰人成敗(無力改變,並非消極避世)，誰興帝業，我絕不依附，永葆自由之身。
山坡羊·未央懷古
元 張養浩
三傑當日，俱曾此地，殷勤納諫論興廢。見遺基，怎不傷悲！山河猶帶英雄氣，試上最高處閒坐地。東，也在圖畫裡；西，也在圖畫裡。
賞析:作者來到未央宮殿的遺址，登上那高大的土臺基，思接千載，自然想到了這座宏偉宮殿的營造者，那些輔佐漢高祖劉邦創建大漢帝國江山的開國元勳們，尤其是被劉邦稱為“人傑”的張良、蕭何、韓信，即世稱之為“三傑”者。反思自己，宦途坎坷，壯志未酬。作者仰慕三傑的英氣長存，為河山生色，也就是仰慕三個人物的壯志與功業，這種仰慕之中自然也就透露出作者想建功立業、有所作為的雄心壯志。
新年作
唐 劉長卿
鄉心新歲切，天畔獨潸然。
老至居人下，春歸在客先。
嶺猿同旦暮，江柳共風煙。
已似長沙傅，從今又幾年。
賞析：此詩抒寫作者的無限離愁及失意悲憤之情。首聯寫情，新歲懷鄉；頷聯寫景寓情，感嘆春歸我先；頸聯即景生情，身處孤境悲愁；末聯借賈誼（文帝時賈誼被謫為長沙王太傅）自況，抒發貶謫悲憤。全詩抒情多於寫景，意境深遠，用詞精煉，情景合一，感人至深。
餞別王十一南遊
唐代 劉長卿
望君煙水闊，揮手淚沾巾。
飛鳥沒何處，青山空向人。
長江一帆遠，落日五湖春。
誰見汀洲上，相思愁白蘋。
賞析：《餞別王十一南遊》是唐代詩人劉長卿創作的一首五言律詩，此詩抒發自己對友人的真摯情意，描寫了揮手遠望直到陷入思念，愁腸百結，寫得動人心絃。全詩沒有“別離”二字，只寫離別後的美景，然而濃濃的離情別緒已完全融入景中，曲折婉轉，首尾呼應，手法新穎，別具匠心，離思深情，悠然不盡。詩人藉助眼前景物，通過遙望和凝思，來表達離愁別緒，手法新穎，不落俗套。
彈 琴
劉長卿
泠泠七絃上，靜聽松風寒。
古調雖自愛，今人多不彈。
賞析：這是一首借詠古調的冷落，不為人所重視，來抒發懷才不遇，世少知音的小詩。前兩句描摹音樂境界，後兩句抒發情懷。全詩從對琴聲的讚美，轉而對時尚慨嘆，流露了詩人孤高自賞，不同凡俗，稀有知音的情操。
谷口書齋寄楊補闕
唐 錢起
泉壑帶茅茨，雲霞生薜帷。
竹憐新雨後，山愛夕陽時。
閒鷺棲常早，秋花落更遲。
家僮掃蘿徑，昨與故人期。
賞析：這是作者邀請友人到書齋來聚會的詩。詩的大部分篇幅寫了書齋及周圍的幽美風景。書齋被圍繞在谷口的泉壑之間，雲霞從書齋外牆的薛帷間升起，可知書齋幽靜，書齋所處山中高處。書齋附近，有濃密的竹林，雨後翠竹可喜；傍晚，山光綠紫萬狀，也十分可賞。白鷺常常很早就棲息了；花在高山中，謝得更遲些。這六句寫出了書齋附近的清幽美景。結尾一聯則是突出表現詩人的誠意盛情。全詩寫景靜中有動，幽而不寂，體現了錢起新奇清淡的詩風.
秋日赴闕題潼關驛樓
唐代 許渾
紅葉晚蕭蕭，長亭酒一瓢。
殘雲歸太華，疏雨過中條。
樹色隨山迥，河聲入海遙。
帝鄉明日到，猶自夢漁樵。
賞析：此詩開頭兩句勾勒出一幅秋日行旅圖，透露出悲涼的意緒，傳達出旅途的況味；中間四句大筆勾畫四周景色，雄渾蒼茫，全是潼關的典型風物；最後兩句含蓄地表白了自己的意趣。
早 秋
唐代 許渾
遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。
殘螢棲玉露，早雁拂金河。
高樹曉還密，遠山晴更多。
淮南一葉下，自覺洞庭波。
賞析：這是一首寫早秋景色的詠物詩。詩人以清麗的筆調描繪了遙夜、清瑟、西風、翠蘿、殘螢、玉露、早雁、遠山、落葉等初秋景色。在描繪過程中，詩人從聽覺及視覺的高低遠近著筆，落筆細緻，層次清楚。無論寫景還是用典，都貼切自然，緊扣“早秋”這一主題。
寄 人
唐 張泌
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。
賞析：以詩代柬，來表達自己心裡要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。前兩句寫入夢的原因與夢中所見的景物，是向對方表明自己思憶之深；後兩句寫出多情的明月依舊照人，那就更是對這位女子的埋怨之情了，在封建禮教的阻隔下，不能直截痛快地傾吐衷腸，只好借用詩的形式，曲折而又隱約地加以表達，希望她能夠了解自己。
浣溪沙·一向年光有限身
宋 晏殊
一向年光有限身，
等閒離別易銷魂，
酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠，
落花風雨更傷春，
不如憐取眼前人。
賞析：該詞是宴會上即興之作。下片首兩句雖然仍是念遠傷春，但氣度較大，從放眼河山到風雨惜別，引出眼前人，並與上片別宴離歌前後呼應。詞中所寫的並非一時所感，也非一事，而是反映了作者人生觀的一個側面：悲年光之有限，感世事之無常；慨嘆空間和時間的距離難以逾越，慨嘆對已逝美好事物的追尋總是徒勞，在山河風雨中寄寓著對人生哲理的探索。詞人幡然感悟，認識到要立足現實，牢牢地抓住眼前的一切。
清平樂·紅箋小字
晏殊
紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄！
斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。
賞析：此為懷人之作。詞中寓情於景，以淡景寫濃愁，言青山長在，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞。
溪 居
柳宗元
久為簪組累，幸此南夷謫。
閒依農圃鄰，偶似山林客。
曉耕翻露草，夜榜響溪石。
來往不逢人，長歌楚天碧。
賞析：這首詩是柳宗元貶官永州居處冉溪之畔時的作品。全詩寫謫居佳境，苟得自由，獨往獨來，偷安自幸。前四句敘述到這裡的原因和自己的行徑。後四句敘述自己早晚的行動。
宿王昌齡隱居
唐 常建
清溪深不測，隱處唯孤雲。
松際露微月，清光猶為君。
茅亭宿花影，藥院滋苔紋。
餘亦謝時去，西山鸞鶴群。
賞析：詩人細緻地描繪了王昌齡隱居之處的自然景色，讚頌了王昌齡的清高品格和隱居生活的高尚情趣。全詩描述平實，意味含蓄，發人聯想，平易的寫景中蘊含著比興寄喻。
感遇·其一
蘭葉春葳蕤，桂華秋皎潔。
欣欣此生意，自爾為佳節。
誰知林棲者，聞風坐相悅。
草木有本心，何求美人折？
賞析：這組詩託物寓意，抒發了作者的身世感慨，表現了作者的理想操守，是其五言古詩的代表作。於是採用傳統的比興手法，託物寓意，寫了《感遇十二首》，樸素遒勁，寄慨遙深。此為第一首，詩以比興手法，抒發了詩人孤芳自賞，不求人知的情感。
石頭城
唐 劉禹錫
山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。
賞析：這是一首懷古詩。劉禹錫寫作這首詩時，大唐帝國已日趨衰敗。朝廷裡面，大臣相互排擠，出現了“牛李黨爭”，宦官專權依然如故；地方上藩鎮割據勢力又有所抬頭。所以，他寫這首詩的主旨，仍然是諷喻現實，即借六朝的滅亡，來抒發國運衰微的感嘆，希望當時的統治者，能以前車之覆為鑑。這首詩獨闢蹊徑，避開了和金陵、六朝有關的所有史實，將感情線編織在貌似無關的周邊景物中，以一種內在的對比結構暗連出六朝古都昔日的繁華和今日的荒涼，虛實相生，極富張力。
浪淘沙·北戴河
毛澤東
白浪滔天，秦皇島外打魚船 。一片汪洋都不見，知向誰邊？
往事越千年，魏武揮鞭，東臨碣石有遺篇。蕭瑟秋風今又是，換了人間。
賞析：《浪淘沙·北戴河》是毛澤東主席於1954年於秦皇島北戴河開會時創作的一首詞。這首詞展示了無產階級革命家前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷，具有比《觀滄海》更鮮明的時代感、更深邃的歷史感、更遼闊的宇宙感和更豐富的美學容量。這首詞生動描繪了北戴河海濱夏秋之交的壯麗景色和漁民出海的情形，懷古思今，熱情地歌頌了新時代的新生活。展示了一代偉人前無古人的雄偉氣魄和汪洋浩瀚的博大胸懷。
水調歌頭·重上井岡山
毛澤東
久有凌雲志，重上井岡山。千里來尋故地，舊貌變新顏。到處鶯歌燕舞，更有潺潺流水，高路入雲端。過了黃洋界，險處不須看。
風雷動，旌旗奮，是人寰。三十八年過去，彈指一揮間。可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。世上無難事，只要肯登攀。
賞析:這是毛澤東寫於1965年的一首詞，上闋描述詩人重上井岡山經過，敘事、寫景、抒情溶為一體，表達了詩人歡快的情緒和豪邁的氣概；下闋詩人觸景生情，回顧三十八年革命歷程，融情於理，以發人深省、深刻的哲理總結詩篇。作者採用了現實主義和浪漫主義相結合的方法，以登井岡山為題材，在憶舊頌新中將崇高的理想和偉大的實踐精神相結合，將敘事、寫景、抒情、議論熔於一爐，慷慨激昂，表達了作者要繼續革命的英雄氣概。
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