舒同1905年生於江西東鄉縣。6歲開始讀書練字，10歲開始臨摹了柳公權、顏真卿字體，爾後，又陸續練王羲之、何紹基、錢南園等名家字帖。書法風格特點，主要學習顏真卿和何紹基書法，他的行書圓起圓收，把很多的方折變成圓轉，看起來非常的流暢、厚重，他的書法用筆清新流暢，尤其是長條作品，大氣磅礴，厚重圓潤之中透著靈動。
這種大氣磅礴的書法，胸中沒有氣魄是寫不出來的，他把顏體的氣勢用現代的書寫方式表現了出來，加上他紮實的基本功和強健的筆力，是繼清代的何紹基以後，又一次完美的演繹了顏真卿的書法藝術。被譽為“馬背書法家”、“黨內一枝筆”。五六十年代及之前，是他書法成就的高峰時期，他的作品遍及大江南北，受到許多書法愛好者的喜愛，從那時起人們已經稱他的書法為“舒體”。
舒同的書法優勢是明顯的。飄灑圓秀，彎弓盤馬，師古而不泥古，尊法而求新變，形成了“舒體”，也稱“七分半書”，即楷、行、草、隸、篆各取一分，顏、柳各取一分。1981年中國書法家協會成立，舒同被推選為中國書法家協會第一任主席，他是中國書法家協會的創始人和第一屆主席、第二屆名譽主席。
然而，短短四十年過去了，到現在，在舒同擔任第一任的書法主席之時，同在協會的創始人啟功，沙孟海。還有當時並未躋身書法協會之列的林散之老先生等書法大家的作品。越來越受到人們的推崇，特別是市場行情與日俱增。舒同先生的字卻少有提及，雖然每個時代人們的審美取向不同，而總體說，作品的水平高下，總是隨著時間的流逝，慢慢得到大多數是公允的評價的，這也從另一方面也顯露出舒體字的一些不足之處。
舒同的書法，總體可以分為前後兩個時期。這個分法只是一個粗略的劃分。即建國前到六十年代，也就是被稱為“紅色書法家”那一階段，還有一部分七十年代的前期作品，書法很出彩，風格特點是瘦硬活潑，很有耐人回味的地方，還帶有明顯的復古氣息，古樸凝重，剛毅雄健，許多作品都有明顯的高古，遲澀的拙味。如建國初期題寫的《廈門日報》。一直為書法界所讚賞。還有為抗日軍政大學的題字。寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風格，是現代書法藝術的傑出代表之一。
但到了後來也許是工作日益繁忙，無意於經常鑽研練筆，基本上是靠的年輕時的童子功老功底，所以書法水平遠不如以前了。我們都知道，名人書法受到熱捧，有一段時間也許還很時尚也很火爆。但是不一定和書寫水平相對應的，有時也有很大脫節，這個就不舉例了，包括當下，特例太多了。這裡可以看一下他風格轉變的主要時期79年一幅作品，基本走到另一邊去了。從筆法上看，過於油滑，線條也缺乏必要的頓挫，收放。有大圈套小圈，中間掛條線的應付感。
再放大了看筆法結體。
看下面幾幅，從字形結構上看，肥胖而乏力，顯示不出筆畫的蒼勁，用筆的功力，還有前期作品的澀古之氣，沒有了如錐畫沙，象折股釵的勁挺筋道。古人論書法“書貴瘦硬始通神”。現代大家胡小石曾認為“書法線條，須如鐘錶之發條，不可如湯鍋裡的煮爛的麵條”。如此來看，舒字確有這點不足。而且筆法雷同之處過多，處理過於簡單，整體看這一時期的作品基本和電腦中的舒體字一樣，落入了程式化的套路之中。從而缺乏書法作為藝術而不是美術字應有的韻味和意境。造型上基本可以歸結為圓形加單調的S形。跌宕多變的豐富性是不足的。
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