西周從商代獲得大批玉匠奴隸及玉器，為西周玉器發展奠定了基礎。西周玉器裝飾在繼承殷商玉器雙線勾勒技藝的同時，獨創一面粗線或細陰線縷刻的技藝。同時具有豐富想象力的和創造才能的西周玉工，順應該時期時代禮制的需要，在該時期創作了不少美妙而又神奇的玉器。
西周饒有妙趣的咬尾龍
在西周時期，我們可以看到作為佩飾類的環形、玦形或璧狀咬尾龍玉器，一度比較流行，它的精巧多變的造型和精美華麗的紋飾內容，成為了該時期玉佩的一大特色。
信利博物館 西周—玉龍
信利博物館 西周—玉龍
這兩件玉龍，則是真正的“咬尾”模樣。這兩件玉器的共同點在於，頭部都被極大地誇張了，竟佔整個身子的三分之一，而在誇張了的頭部正中，是一張張大了的嘴。這兩件龍形玉佩的身上，都以勾撤的手法，滿飾盾紋或環紋，以襯托玉龍的華美，這樣，兩件玉器造型與紋飾的流暢，完全做到了水乳交融。
西周模式化而又優美無比的鳳鳥
商代的玉鳥，因傾向於寫實，故而圓雕作品在這類題材中佔據了很大比例。而西周的鳳鳥，則大致作為片狀玉器的裝飾性紋飾出現，少有如商代玉鳥那般靈動寫實型的作品。
信利博物館 西周—玉鳳紋璧
信利博物館 西周—玉鳳紋璧
這一時期，更多的鳳鳥玉器是被廣泛引用於璧、璜、勒、柄型器雜佩等等。館藏中有幾件鳳鳥紋玉璧，它們大都為團身狀，其身體部分都環繞著頭頸蜷縮成一團，這樣相對而言更加抽象。
西周龍紋合體佩的構思藝術
具有豐富想象力的和創造才能的西周玉工，順應該時期時代禮制的需要，創作了不少神奇怪異的以龍與他物相組合的玉器，令人歎為觀止。作為一個玉器雕塑中的普遍性的題材，龍與鳳、龍與神人、龍與龍及龍與其他肖生類器型的組合型紋飾，大量的出現在瑰麗的西周玉佩中。
信利博物館 西周—雙龍合體佩
這類玉器，是一器多龍，巧妙佈局，形成“龍行天下'的氣勢。館藏的這件合體佩，在一個長方形的片狀玉材中，以兩龍屈體來構成一玉器飾件，自然得體，是這種形制的典型代表。
信利博物館 西周—玉鳥龍合體佩
這類玉器的創作靈感，可能與祈求世界陰陽協調和體現君子剛柔並濟的理念有關。總之，龍與鳳在西周玉器中的結合，也是一種非常時髦的題材。鳳的柔美與龍的威猛，體現了一種相得益彰的和諧之美。館藏的這件器物雖然是鳳上龍下的格局，卻充分利用了龍身盤曲的特點，雕成環狀，以一小巧玲瓏的鳳鳥駐足於龍首之後，在構圖上體現出極度的平衡和協調。
信利博物館 西周—人龍合體佩
信利博物館 西周—人龍合體佩
與龍、鳳組合一樣，龍與神人的組合玉佩在這一時期也十分多見。這種玉佩通常有兩種情況出現：一是比較直觀的以神人為主體龍為依附的組合型玉器；二是見首不見身，以比較抽象的紋飾去表現人與龍的組合。
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