2013年的一部韩国电影《蒙太奇》。
讲述了一个主人公利用时间、空间给人的错觉再现15年前的案件，从而实现正义回归的故事，本片也是国产悬疑片《误杀》中男主角李维杰的“灵感来源”。
但在豆瓣上，网友们却因为这部电影，从2013年的8月份起不间断的争论到了2019年11月。
大家吵了整整6年。
这个争论的风眼，是关于电影中韩国对于刑事责任追诉期的设定：当案件超过15年法律规定的追诉时效期限，就不再追究其刑事责任。
为什么一个刑事责任的追诉期会激起大家如此的争辩？
在电影中，一个丧女的母亲连同办案警察在诉时效期限的最后几小时都陷入了绝望。因为随着时间一分一秒过去，正义离他们越来越远。
所以，网友争论的背后，其实藏的是人性的选择和正义的站边。
天秤到底该如何平衡？
电影在国内有两个名字，可能因为原意《蒙太奇》过于术语和拗口，所以常将其翻译为《抓住那个家伙》。
但实际上，“蒙太奇”这个名字才能更好的诠释影片的主旨和精髓。
“蒙太奇”一词源于法语“装配”的中文音译，在电影中，泛指组接影片的艺术手段。
是一种对情绪、时间、空间的“装配”技术，相同“素材”，通过剪辑达到完全不同的效果。
这也正是电影《蒙太奇》想要呈现给观众的。
表面上是编剧对时间、空间，乃至受害人与施害人身份的重组调换，更深层次，是对人性砝码的交换来回归正义的平衡。
而电影刚开始的时候，这种平衡是支离破碎的，我们看到的是正义的濒死。
画面里出现了一张没有表情的女人的脸，这是西珍的母亲，折磨她的是十五年的丧女之痛。登门造访的警察吴青浩也被这个案件困扰了十五年。
一起“完美”绑架杀人案，正走向它的终点，但终结它的不是正义，而是时间，因为追诉时效将过，罪犯将被免于追责，警方也会停止追查。
尤其是在追诉时效仅剩2小时的时候，渴望破案的焦虑和现实带来的无奈，对立到了极点。
连同此刻银幕前的观众，都有一种无力感。
怎么让天秤回归平衡，正义和人性之间如何度量？
如果要很好回答这个问题，我们需要请出《蒙太奇》里的三位当事人。
西珍妈妈。
在影片中她是最大的受害人，但也是施害人。她的“恶”在于选择了以彼之道还之彼身。
我们需要看到的是，这里面正义的缺位。因为法律规定给案件的留白，才促使了她最后遵循了自己内心的选择。
其实这样的决定，在朱迪·福斯特2007年主演的电影《勇敢的人》中也能够看到，因为正义的崩塌，主人公选择了和布鲁斯·韦恩一样道路，成为体制缺失的补偿。
但是，坏人就没有正义和公道了吗？
小春外公。
如果西珍妈妈的行为透着人性的自私。那这一切恶的源头，则来自小春外公的自私。
当年他用伤害另外一个孩子来拯救自己的小孩，无论动机，都是人性反面的极端。
但是，这不意味着别人可以就此伤害他的孩子。西珍妈妈绑架小春的行为，和小春外公15年前犯下的罪过，没有本质区别。
当前摆在桌面的问题是，当小春外公成功逃出了法律规定的追诉时效后，谁来给西珍妈妈的行为画上边界。
警察吴青浩。
和西珍妈妈一样，他同样深陷案件15年。
作为电影中“无能”韩国警察几乎唯一的正向代表，在角色符号上，他承担了正义归来的使命。
所以，摆在他面前的就是对真相的选择，他成了这次蒙太奇的最终剪辑人，，是否协助西珍妈妈在追诉时效之外，曲线救国达到制裁犯人的目的。
那些真相就像一个个待剪辑的画面，它们不会再改变，但如何组合却决定了人们如何去相信。
关于“蒙太奇”技法，苏联导演库里肖夫曾经做过一次著名的实验。
他拍摄了一个演员莫兹尤辛毫无表情的脸，随后将这个镜头嫁接到另外三个不同的镜头前，分别是：一碗冒热气的汤、一位死去的老妇人、一个玩耍的小孩。
于是这张毫无表情的脸给观众呈现出了三种完全不同的感受：饥饿、悲伤、温情。
同样，吴青浩需要在15年前和现在两个案件的真相中作出“蒙太奇”的选择：如何拼凑出正义的图案。
三个人，两个案件。
电影在完美犯罪之余作出了受害者与加害者的换位，亲情的羁绊让人神伤，法律和人性的天秤才是最难平衡的。
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