硬筆書法圈千人一面的現象並不比毛筆書法圈少，這不全是壞事，至少說明不少硬筆書法愛好者是在認真臨帖的，在硬筆書法學習的最初階段，“法度”精神是必須推崇的。加之硬筆書法本身歷史就短，即便出現了一批頗有建樹的書法家，但真正有影響的不過十數人，因此也容易讓人覺得“千人一面”。
然而，硬筆書法真正進入到創作階段，藝術成色與美學內涵就必須滲入筆者鮮明的個性了。學田英章學吳玉生學顧仲安，學的是點畫與結構的技巧，如果僅止於臨摹與仿寫，就不可能稱之為有個性、有特色、有風格，這就需要一個融塑與臻化的過程。
一是要採人之長，為已所用
採什麼？第一層是技法技巧，比如點畫、結字與章法，要學會“拿來主義”，個性需要建立在豐富的技法技巧之上。第二層是內涵氣蘊，看用筆控勢，看風度性情，這一層除了技能之外不包括性情的東西，當然也包含審美觀。
二是要厚積學養，融塑出新
臨摹得來的東西要梳理成理性認識，在抽象提練成規律，從“依託式”走向反叛式，寫出新東西。這是形成“個性”的關鍵。融塑既有理論認知的碰撞交鋒，也有技法技能的調整突破，總體遵循否定之否定規律。硬筆書法融塑出新的過程是自由的，但傳統法度的精神與個人現實書寫習慣始終是“潛在標尺”，即是不斷用“他山之石”來攻“已方之玉”。
三是精緻打磨，反覆修正
個性的形成並不困難，但要形成好的個性風格，則必須經過一番不斷敲打、精益求精的苦功夫。無論何種書法，“畫龍點睛”的關鍵就是“十分純熟”，用筆的，結字的，或者章法的，一定要十分老練老到，甚至必須達到一種熟滑的境地。就比如硬筆的臨帖，一筆一畫照著寫，似乎每一筆每一畫都差不多，但臨摹之後與原作一對比，差距就來了，關鍵也就是“老”和“熟”的問題。
結語：
硬筆書法的個性是後學階段的重點內容之一，也是書法作品藝術美學的活元素。個性既有創新的成分，又不能割離傳統，應當有著較為清晰的藝術源流與法度因循。硬筆書法的個性，是理性“頓悟”的部分，更是技法技能不斷臻善的結果。
抱庸淺談。插圖為抱庸硬筆習作。
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