豫劇表演藝術家馬金鳳，旦行演員，出生於梨園世家，原姓崔，六歲隨父學藝，八歲到開封正式向菅玉田、馬雙枝、司鳳英等著名豫劇演員學戲，後隨繼父姓改名馬金鳳。
她的聲腔以豫東調為主，兼用祥符調和豫西調。她採用的演唱方法是以假聲為主，真假聲結合的方法。她的中音區和高音區音質堅實有力、清脆純淨，唱腔吐字清晰、節奏感強，風格質樸無華。數十年的藝術生涯中她雖然出演過旦行的許多劇目，飾演過許多不同行當的角色，但仍以《穆桂英掛帥》中的穆桂英、《花打朝》中的程七奶奶、《對花槍》中的薑桂芝最為出色，影響最大。她創造了中國戲曲中的“帥旦”行當，並影響到全國其他劇種。
馬金鳳根據自己的嗓音條件，充分發揮自己的長處，
演唱時音域適中，不強調音域的寬廣，而是突出自己中音區聲音堅實、純淨、明亮的特點，創造性地在傳統曲調中求新、求變。她的唱腔不僅有著濃厚的傳統韻味，而且還具有強烈的時代感和鮮明的個人風格。她對唱腔板式的選擇既不凌亂，也不復雜。她不以曲調取勝，而是以字字清晰、語調鮮明、音節響亮、甩腔簡潔見長，即所謂“樂之筐格在曲，而色澤在唱”。
“一掛兩花”（《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《對花槍》）是馬金鳳的代表作，其中《穆桂英掛帥》的唱腔最具代表性，也最能體現馬金鳳獨特的唱腔風格。
該劇中“誰料想我五十三歲又管三軍”的唱段，唱詞四十多句，由豫東調“二八板”與“二八連板”組成。一般來說，由於大段唱腔的設計、組織具有相當難度，所以多在板式轉換上做文章，像這種通篇只用一類板式的大段唱腔十分不好處理，很容易使人產生單調乏味的感覺。而馬金鳳卻與作曲家們密切合作，反覆切磋琢磨，利用許多演唱技巧把這段唱處理得十分妥帖。起唱時的“閃板”與“頂板”，唱腔中“分句”與“連句”、“連句”與“疊句”交替使用；為了突出字意，強調詞情，增強語言的氣勢與表現力，選用了變換強弱的切分音手法；當敘事到一定程度，必須夾敘夾抒時，就用“託音”或“甩腔”的唱法，使人有久履平地而偶上高坡，群嶺蜒綿，異峰突起的感覺。這樣，在強調節奏鮮明的同時，做到了前後有對比，行腔有起伏。在保證曲調流暢的同時，做到整段唱腔具有強烈地表現力和感染力。可以說，多用“二八板”、“二八連板”是馬金鳳唱腔藝術的一大特點。
少用高音，惜用高音，把高音用在唱腔的高潮是馬金鳳唱腔藝術的另一大特點。她在唱腔中高音用的比較少，一般高音都出現在關鍵句、重點句、高潮句。如《穆桂英掛帥》裡“誰料想我五十三歲又管三軍”一段中的“帥字旗飄人云”一句，“旗”字用了高音，還加以拖音；而“誰料想我五十三歲又管三軍”中“五十三歲”四個字用了高音。這幾句都給以“字裡傳形，字裡傳情”的感受，也是她運用聲腔技巧的獨到之處。
重複落韻是馬金鳳唱腔藝術的又一大特點。在她的唱腔中，落音大都在“5”上。乍看起來似有單調之嫌，但這也正是她的與眾不同之處。一般來講，在大段敘述性唱中，觀眾特別要求內容交代要清楚，而對於曲調則只要求通順流暢，豫東調的風格特點也缺此不可。馬金鳳利用這一特點，讓上下句不同的落音反覆出現，這樣不僅能夠達到藝術表現的需要，而且還能夠給觀眾留下深刻印象，使之產生親切感。因此，觀眾將馬金鳳的唱腔稱為“地地道道的河南梆子戲”，好懂、好學、愛聽。
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