2020-03-11 10:41:56 佚名

陳獻忠

關鍵在於對「化工壺」的理解與定義：在礦料的加工過程中，人為有意識的添加了某種甚或多種化學的製劑成分，再用這種泥料塑型燒製成壺，就是所謂的「化工壺」，那麼答案則是肯定的。

黃龍山鐵星土柴燒窯變六方匏瓜

相較於僅僅有空氣和水參與的傳統的紫砂礦料的加工方式：人為有意識的加入了化學制劑成分的礦料加工方式，用「新工藝」來表述則更準確。這和上個世紀五十年代的這個特定的時間節點的紫砂作品是否有新工藝壺，沒有必然的關聯；則需要「因壺而判，因何而新，新在哪裡」：

黃龍山鐵星土氧化焰氣氛燒結蛋包提樑

因壺而判，而非其他因素：

把玩的是壺，就因壺而判：儘管在上世紀五十年代就有了新工藝礦料的加工方式，但不代表具體的某一把壺就一定是或者不是新工藝的；考據五十年代有沒有化工壺其實並不重要，重要的是：如果有又該如何鑑別？

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鑑別之初，先明其理：因何而新

無論是底料還屬於紫砂的邊角雜料，還是底料和紫砂沒有任何關係的外山石頭料或者陶土，加工工藝所新之因：

缺什麼添什麼：因材質結構組分所限，燒成後水色欠佳，沒關係，藉助衝漿的手段添加化工著色劑，改而新添加之；

需要什麼加什麼：外山料吃溫低，不易燒透而容易吐黑和花泥，沒關係，藉助水磨而二百目以上超細粉碎，以求適當提高燒製溫度；目數太高，顆粒太細導致氣孔特徵缺失，沒關係，再來調點砂；外山料完全巖化的石頭太硬不好粉碎，雜質還多，沒關係，添加研磨劑和酸洗劑；多種化工製劑的添加改變了泥料的酸鹼成分，容易氧化而導致風釉，沒關係，再加點防腐劑碳酸鋇。

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其理既明，新在哪裡：人為痕跡難以掩蓋

①藉助衝漿工藝而調色的人為痕跡：泥料顆粒表面被稀泥漿包裹的特徵鮮明；

②顆粒目數在百目以上甚或更高：就算是紫砂，燒結之後也失去了紫砂壺的特有雙氣孔；

③但見調砂：砂色以及砂質和砂形，毫無傳統清水通粉工藝的層次感變化。

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：所謂的化工壺的誕生，一定是在化學制劑工藝形成之後，這個時間節點是在清朝中後期，尤其是清末民初；而上個世紀五十年代自然有可能有化工壺，但具體到某一把壺，就要因壺而判，明其理而後查尋新工藝因人為而留下的蛛絲馬跡！搞清楚到底是一把什麼壺，而後謀定如何看待對之，是謂：把玩之道，知也智也！

紫砂泥的傳人

五十年代的紫砂壺有化工壺嗎？現在大家普遍認為化工壺是隻要泥料中添加外來的金屬氧化物和鹽酸物製作而成的壺稱之為化工壺。當真正瞭解紫砂壺的發展歷史，自然就認為這樣的定義過於籠統過於片面，歷史是對是錯，都已成為過去，而我們需要做的是吸取精華，去除糟粕！

化工泥是指在不是紫砂的泥料中或者純度很低的紫砂泥料中通過加入金屬氧化物和鹽酸物調色冒充紫砂，這和紫砂調入色劑不是一樣的概念。而化工壺是通過模具量產製作的，一般採用的著色劑無論從質量還是劑量都已經嚴重超過了早期的安全標準，對人體會產生較大危害。

先來看看，添加金屬氧化物的出現歷史。大名鼎鼎的民國綠，想必大家不陌生。在《宜興紫砂礦料》中記載“民國綠是民國時期江蘇省立宜興初級陶瓷職業學校校長王世傑研製而出，王校長，利用在日本學習的知識，在本山綠泥中添加一定比例的氧化絡綠和氧化鈷練製成的泥料。”，這個應該是屬於最早期的添加金屬氧化物的“化工壺”，成型工藝依然是手工製作。

這樣的泥料練制方法對後人有深遠的影響，在70年代由紫砂工藝廠研製出的拼紫，就是用球磨機把氧化錳磨細後，按一定的比例調入以加好的紫泥粉料，這樣既能降低溫度，減少造成風險，還可以燒成後製品顏色加深，這種壺深受港臺同胞的歡迎。而在此之前，1958年，紫砂工藝廠首次採用注漿工藝成型量產，但工藝品質下降，貨物嚴重積壓，逐漸意識到注漿成型的危害。

進入20世紀05年黃龍山全面封礦，大眾漸漸的意識到泥料的重要性，為了降低成本謀取利益，在不是紫砂的陶土中或者純度很低的紫砂泥料中通過加入金屬氧化物和鹽酸物調色冒充紫砂，用量嚴重超標，並且這類的物質只能採用注漿成型或其他量產工藝，還這才是真正的化工壺，此階段應該是化工壺的起始和高發期。

綜上可見，50年代應該是沒有使用添加金屬氧化物調製的泥料作成的紫砂壺，又何來"化工壺”！