編自金子的小說《夢迴大清》，由李國立導演，王莉之編劇，李蘭迪、王安宇等人主演的《夢迴》，現在小編為大家收集整理優秀的作文，如果喜歡這篇文章可以參考學習。歡迎持續關注我們的後續更新。
最新電視劇《夢迴》觀後感作文大全5篇1
《夢迴》情節老套，只不過是披著科幻設定的清代言情戲
改編自金子的小說《夢迴大清》，由李國立導演，王莉之編劇，李蘭迪、王安宇等人主演的《夢迴》，12月14日起開始播出。《夢迴》是今年少見的清宮戲。
這兩年，因為整個影視環境的變化，古裝劇的形態也發生了很大變化。渲染宮鬥、權謀的古裝劇被極大壓縮，古裝劇主要往兩個方向發展，一個是歷史正劇，一個是虛化歷史背景與朝代的仿古劇或架空劇。因此，雖然古裝劇的備案數量變少了，但古裝劇的類型反倒豐富了，比如古裝劇不僅僅是侷限於宮斗的“清宮戲”，“明朝宇宙”“唐朝宇宙”“宋宮宇宙”等類型的古裝劇多了起來。畢竟中國上下五千年歷史，可以講述的歷史故事與歷史人物太多太多。
今年播出的古裝劇《鶴唳華亭》劇照，設定架空，但用了宋朝美學。
但這並不意味著清宮戲是一種過時的類型。在此之前，清朝是中國古裝劇最熱衷的一個朝代，清宮戲的種類最豐富，也最成熟。有帝王戲，比如《少年天子》《雍正王朝》;有後宮戲，比如《金枝欲孽》《甄嬛傳》;有公主格格戲，比如《還珠格格》;有臣子戲，比如《鐵齒銅牙紀曉嵐》《李衛當官》等。但自《金枝欲孽》後，後宮戲成了清宮戲的主要形態，比如去年的兩部爆款《延禧攻略》和《如懿傳》，都是後宮戲。但它們的風格截然不同，《延禧攻略》的本質是一部爽劇，《如懿傳》的內裡則是深沉的悲劇。它們都各有突破。
今年來的古裝劇不少，但清宮戲則少見。一方面是宮鬥不被提倡，清代後宮戲也少了，另一方面是清宮戲推陳出新的難度較大。作為清宮劇的“獨苗”，《夢迴》的優勢是，在大量清宮戲的耳濡目染下，觀眾對於清宮戲的接受度較高，並且，《夢迴》的小說原著《夢迴大清》是網文大IP，讀者廣泛。《夢迴大清》2004年開始在網上連載，一炮而紅，影響了一代讀者。《夢迴大清》與《步步驚心》《獨步天下》並稱為“清穿的三座大山”，後兩部小說均已改編成影視劇，這回《夢迴大清》也終於影像化了，自然備受矚目。
《步步驚心》劇照。
在此基礎上，《夢迴》是否有其他創新?
《夢迴》的一個創新設定是，主人公小薇(李蘭迪 飾)是從時空隧道，由現代穿越到古代的。劇中的穿越與原小說中的穿越，或者劇版《步步驚心》中的穿越並不一樣。在《夢迴》中，穿越被科學化、科幻化了，主人公是經由兩個遙遠時空的多維空間隧道在古今穿行的。像劇集一開始，十三阿哥(王安宇 飾)從康熙年間穿行到21世紀的當下，而不是像原小說寫的，小薇在故宮中迷路，一覺醒來就穿越到康熙年間，成了鑲黃旗英祿之嫡長女雅拉爾塔·茗薇。劇版是在現代時空，十三阿哥胤祥與小薇相愛卻無法碰觸，所以小薇才會有強烈衝動通過蟲洞回到康熙年間。
時空穿行的設定有些新意，但關鍵是，《夢迴》能否借這一設定講述一些有新意的故事，刷新觀眾對於清宮戲的認知。
《夢迴》劇照，女主家裡形成一個空間，清朝的十三阿哥的書房(右)和女主角家客廳(左)能遙遙相望，兩人能對話，但不能觸摸彼此。
遺憾的是，《夢迴》並沒有。時空穿行之後，它就留下了不少邏輯問題。比如十三阿哥到現代來，知道這是三百年後，清朝都已經沒有了，他倒一點都不關心康熙之後誰當皇帝，或者清朝怎麼沒的，而是忙不迭與小薇談起了戀愛。十三阿哥來現代的部分，只是甜寵劇的翻版。
等到小薇到古代找十三阿哥，因為磁場不穩定，兩個人都失憶了。這部分的科學解釋比較牽強，編劇只不過是利用了失憶梗，讓男女主角忘掉彼此，之後讓小薇認錯人——將四阿哥誤認為是穿越到現代社會的十三阿哥，一場虐心的三角戀隨即展開。
而跟以往的穿越劇一樣，女主角穿越到古代，總能以她在現代社會學會的技能，以及作為現代女性的獨立、自主、堅強、正義、果敢等品行，贏得一干性情各異但都又高又帥的美男子的喜愛。這是穿越劇的“白日夢”屬性，以穿越之後的“主角光環”彌補受眾在現實生活中的缺憾。
《夢迴》劇照，熟悉的言情劇橋段。
《夢迴》同樣是一個“白日夢”。如果只是一部通俗影視劇，這也並無不可。問題在於，《夢迴》為了凸顯主角光環，許多情節完全是違背基本歷史的胡編亂造。比如茗薇作為秀女進宮，她又是與阿哥私定終生，又是與阿哥私自出宮。但清朝對於選秀有非常嚴格的規定，雖然八旗選秀女，除了充實皇帝的後宮，就是為皇室子孫婚配，或為親王、郡王和他們的兒子指婚，但皇帝還沒選定，秀女就私定終身，還在宮裡亂竄，也是聞所未聞。再如一名秀女被害死後，茗薇直接在宮裡拜祭，而歷朝歷代皇帝對於巫蠱之術都嚴加提防，私下拜祭同樣是皇宮裡的大忌，稍一觸犯可能就是死罪，但茗薇卻“大操大辦”。
《夢迴》劇照，女主和阿哥私自出宮。
可見，《夢迴》只不過是一部披著科幻設定，但情節老套、漏洞百出的清代言情戲。雖然小薇現代人的身份可能給歷史帶來某種鯰魚效應，但鑑於編劇基本歷史知識的匱乏與胡編亂造，觀眾也很難指望該劇之後會有什麼別具一格的創新。
在清宮戲被充分開發的背景下，《夢迴》這樣的清宮戲是沒有出路的。假若清宮戲沒有找到創新點，日後古裝劇裡清宮戲或將越發稀少
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