阿爾弗雷德-希區柯克
喜歡電影的朋友對於以上這位胖子肯定不陌生，他就是20世紀最著名的電影藝術大師之一，驚悚懸疑電影的開拓與集大成者——阿爾弗雷德-希區柯克。
希區柯克出生於1899年，一生經歷了默片、有聲、黑白與彩色電影等多個時代。
之所以被稱為電影大師，其原因就在於其憑藉著驚人的天賦，善於製造心理懸念的故事技巧，出眾的故事節奏，直透人心的精神分析理論以及推陳出新的高超拍攝技巧等手段，執導並監製了多部經典作品，如《後窗》、《愛德華大夫》、《驚魂記》，《迷魂記》《電話謀殺案》等等。
有一部算一部，希區柯克執導的每一部或飽受讚譽或備受爭議的電影，後來都被證明具有非一般的欣賞與解讀意義。特別是其在電影中諸多首創式的大膽嘗試，例如首次在電影中植入弗洛伊德的夢境分析，“麥格芬”概念的純熟運用，精神類犯罪題材的首用等等，這為後來的很多好萊塢導演以及類型片的發展貢獻了教科書一般的參考價值。
關於這位貌不驚人的胖老頭，但又是劃時代的電影大師，他的人生經歷、經典的電影作品、開創性的拍攝手法與技巧，以及每一部經典作品所透出的人文思考等等，每一個話題都值得單獨拿出來作為一篇專題來分享與解讀，今天只是單獨講解他的其中一部經典作品《後窗》。
電影《後窗》海報
▶簡介與觀點
《後窗》上映於1954年，講述的是一個圍繞著“偷窺”行為與心理，並以此破解一樁謀殺案的故事。
炎熱的夏日，受傷在家的攝影師 傑弗裡（詹姆斯-斯圖爾特飾）實在無所事事，無意中萌生了透過後窗偷窺的想法。
對面的鄰居都是些什麼人呢，自得自樂的房東太太，喜歡睡陽臺的中年夫婦，鬱郁不得志的鋼琴作曲家，渴望愛情的中年女人，青春洋溢的芭蕾舞女，剛剛結婚並搬來的年輕夫婦，以及那一位與妻子似乎鬧有矛盾的中年推銷員……
觀察到中年推銷員 拉茲-索沃德 行為異常的傑弗裡把想法告訴了女友 麗薩（格蕾絲-凱莉），可是麗薩卻並不以為然。
隨著暗中觀察的推進，傑弗裡愈加感到到事態的嚴重，他堅定地懷疑拉茲謀殺了自己的妻子並進行了殘忍的分屍。在此過程中，終於被說服的女友麗薩，他的保險護理斯泰拉女士，以及好朋友警探多尤先後參與了進來。
麗薩並不相信傑弗裡的推論
麗薩為了查找證據貿然闖入拉茲的家中，卻被拉茲堵在了家裡，儘管麗薩僥倖脫身，但是也讓拉茲發現了對面的偷窺者——傑弗裡。
事發當晚，拉茲果然來到了傑弗裡家中並索要證據，被拒絕後便起了殺心，正在傑弗裡命懸一線的時候，麗薩帶著警察及時趕到（逮捕了拉茲）救了他，而這起謀殺案也意味著終將真相大白。
關於《後窗》這部電影，小編需要先給出自己的觀點，它是20世紀中葉那個時代的一部經典，但是以現在的審美觀、藝術觀及觀影習慣而言，我並不會推薦給你們，因為出於時代的變化，它本身的“優點”與“缺點”都是那麼的明顯。
感興趣的朋友可以去看看，但是沒有你想象中的那麼好看。
接下來小編會詳細地為大家解讀一下這部電影，說說為什麼不推薦給你們看的理由。
男主角的窺視
▶優點
- 高超的拍攝技巧
可以這麼說，希區柯克的大多數電影都格外地注重鏡頭語言的表達，而且運用的技法各有不同。
單以本片而言，希區柯克大多數採用的是推軌鏡頭以及中近景切換。
本片所講述是一個透過後窗暗中“偷窺”的故事，所以電影的鏡頭語言大多數都是以男主角的視角作為代入點，對面的每一扇窗戶中所上演的人物與故事就像是一幕幕的舞臺劇（本片佈景其實真的是在派拉蒙的一處攝影棚），觀眾跟著男主人公的“偷窺”行為同樣做著暗中觀察的行為，頗有一點戲中戲的感覺。
而事實也證明了希區柯克的想法真是完全天才的，觀影的過程中觀眾的視野被最大限度的代入，隨著劇情的層層推進，觀眾的情緒也不由自主地產生波動，不到電影結尾，都會始終處於人在戲中的感受。
傑弗裡和他的保險護理斯泰拉
- 高明的敘事節奏
希區柯克的電影之所以備受好評，很重要的一個原因就在於心理懸念的設置很巧妙，而要將這個懸念如何保持到結尾或者說始終抓住觀眾的心，則需要很高明的敘事技巧。
《後窗》整部電影的劇情主線就是那一位推銷員拉茲有沒有殺害自己的妻子，傑弗裡通過暗中觀察得出的理論究竟是不是事情的真相。
如果僅僅以此來看的話，其實故事很快就可以演完，畢竟就劇情本身而言，拉茲這幾天的行為實在是太過明顯和可疑，掩蓋手段又太低劣，這也是傑弗裡一步步堅定自己的看法的原因所在。
於是導演就在這其中加入了適量的調節劑，比如，傑弗裡與麗薩的聚餐與爭執，警探多尤的漫不經心，斯泰拉的態度轉變，包括對面其他鄰居的日常表現等等。這樣的做法很重要的一點就是保證觀眾的情緒張弛有度，既要緊繃神經，也要適度舒緩。
整個故事大概是七天的時間，先後經歷了開始、鋪墊、衝突與高潮的一個過程，觀眾之所以覺得故事完整且懸念感很足，那是因為導演設置了兩條線，即後窗以內、後窗以外的交叉剪輯與敘事，直到故事的高潮來臨，兩條線中的人物完成交匯，這就是導演的高明之處。
單身女人因為作曲家的一支曲子放棄了自殺的想法，而最終兩人也走到了一起
- 豐富的細節設置
一部出色的懸疑電影一定會有許多豐富的細節供觀眾去發掘，這些細節有的很明顯，有的不起眼，但都是導演和編劇精心所設的故事鋪墊，或者推動情節發展，或者完整故事懸念。
《後窗》算得上是希區柯克中期的一部代表作，其中的很多小細節很值得玩味與解讀。
譬如來說，有一次麗薩叫了酒店的外賣來和傑弗裡共用晚餐，聽到對面作曲家的曲子有感而發，說就像是我們之間的感情，而傑弗裡的話卻是難怪如此（彆扭）艱難，一瞬間就能感覺到麗薩的心情失落。
傑弗裡最開始告訴麗薩拉茲行為可疑的時候，麗薩並不相信，直到看到拉茲翻看那枚婚戒才意識到事情的反常，因為這個不合乎常理的細節只有女人才最清楚。
某天的晚上，麗薩看到對面的芭蕾舞女家裡來了三位衣冠楚楚的成功人士，當時她就憑藉女人的直覺告訴傑弗裡那個女孩子只是在逢場作戲，並不喜歡他們其中的任何一位。果然，電影的最後，那位舞女迎來了自己的愛人，一位其貌不揚的普通士兵。
麗薩始終還是喜歡自己的《時尚芭莎》
電影的最後一幕其實很精彩，也算是一個開放性的小懸念，麗薩與傑弗裡關於職業與婚姻的爭執其實始終都沒有解決，傑弗裡在輪椅上睡去，麗薩小心翼翼的放下那本《翻越喜馬拉雅》，拿起了自己的愛好《時尚芭莎》，這裡也暗示著兩人的未來其實並不穩定……
電影中有意思的細節還有很多，感興趣的朋友可以自己慢慢發掘哦！
重要提示：好了，以上大概是本片最突出的幾大亮點吧，接下來小編將著重分析一下本片的“缺點”，當然僅僅代表一家之言，為的是給大家一個參考而已。
另，以下的點評僅基於當下——這時代的觀影體驗。
推銷員拉茲
▶缺點
1.“糟糕”的劇情設定
如果將《後窗》定義為一部懸疑電影的話，那麼就劇情本身而言是不及格的，甚至說“糟糕”也不為過。
尤其是以眼下的觀影體驗來說，本片的劇情實在是不值得推敲，甚至都不是經得起推敲。
電影的場景設置在仿格林威治的一處公寓，兩棟樓之間的間隔大約在20M左右。
由於是天氣炎熱，家家幾乎都開著窗，普通人可以理解，拉茲作為一名犯罪嫌疑人，殺妻以後同樣是“明目張膽”所以才被傑弗裡看了個清清楚楚。
如果一開始拉茲的人物設定就是不夠謹慎的話，後面的製造（妻子離開公寓去外地）偽證的情節又顯示此人心思還是很縝密的，這樣就顯得前後很矛盾。
片中傑弗裡的“偷窺”是偵破謀殺案的直接手段，試著想一下，整天舉著“長槍大炮”（長焦鏡頭）偷窺別人的同時，難道對面的人就沒有往這裡看一眼？電影里拉茲是直到麗薩（闖到自己的房間）並給對面的傑弗裡打暗號時才意識到的，哪怕是好幾次傑弗裡都隱藏在暗影裡，這一點其實也很靠不住。
還有一點就是，傑弗裡之所以開始懷疑或者說重點注意拉茲，就是因為晚上的一場雨正好在凌晨驚醒了他，又正好在第二次醒來的時候看到了拉茲的外出，所以才有接下來的故事。仔細想想，傑弗裡為啥就喜歡一直靠在輪椅上（那樣睡覺真的舒服？！）不睡床。
電影結尾，拉茲已經意識到了麗薩的闖入是有意的，同時也猜到了對面的傑弗裡就是其主謀，為啥還要執意來找傑弗裡索要戒指，要知道即便對方有了戒指也不能作為直接證據的，對方即便看到了什麼蛛絲馬跡也做不了目擊證據，難道此時不應該馬上銷燬家裡的一切不利於自己的證據嗎？（後來警察果然在房間的帽盒裡發現了屍體的某一部分）。
總之啊，看多了懸疑、推理或者犯罪電影的現代觀眾初看本片的話，多半會覺得劇情上是漏洞百出，當然了，本身希區柯克似乎也沒有說這本身就是一部懸疑犯罪電影，大家見仁見智吧。
格蕾絲-凱莉飾演的麗薩
2.“莫名”的選角審美
好萊塢大概是從40年代開始一直到80年代中後期，關於電影主角的人選以及審美都有著與現在截然不同的標準。
女主角不用說，大都是神仙或者天使一般的顏值，費雯-麗，奧黛麗-赫本，伊麗莎白-泰勒等等，包括本片的女主角，美豔不可方物的格蕾絲-凱莉。
可是男主角呢，很大比例都是中年帥哥甚至是老年紳士型的演員，比如說格里高利-派克，克拉克-蓋博，肖恩-康納利等。
不可否認，這些男演員年輕的時候妥妥的顏值擔當，但是到了電影裡，不管是什麼題材和劇情，一律混搭。
具體到本片，男主角詹姆斯-斯圖爾特絕對是當時的老戲骨（此人一生獲獎無數，曾是奧斯卡、金像獎最佳男主獲得者，同時還獲得終身成就獎），可他當時已經是46歲了，歲月的痕跡在他的臉上展露無遺，就連皮膚都顯得鬆弛了。
反觀女主角格蕾絲，那時才25歲，正是一個女人風華正茂的最好年齡。
所以就現在的眼光來看，戲裡的兩人搭戲或者親密很強烈的違和感，尤其是格蕾絲飾演的時尚都市女性麗薩還熱戀著男主角，總之啊，一言難盡。
《後窗》豆瓣評分
- “脫節”的豆瓣評分
為什麼說《後窗》的豆瓣評分是脫節的呢，還是那句話，這部電影在當時是一部票房與口碑俱佳的優秀作品，今天反過頭來看呢，也有很多的亮點。
但是就評分而言，至少是應該註明“時代性侷限下的評分”，以免誤導觀眾。
評分“脫節”的另外一個表現就是評論的脫節，或者是“言不由衷”的虛捧。
就像我以上說的，本片的題材與劇情包括敘事節奏，攝影技巧等等都有很大的首創性，但是就電影本身而言，懸念設置不足，驚悚或者懸疑氣氛淺白，哪怕是在當時，估計也不會是針對劇情本身形成巨大的討論，不足就是不足，不能因為是大師的作品就不能評判。
再有一點就是本片的題材——偷窺，這也是被眾多所謂的專業影評人提的最多的一個詞，那些人逮著這個詞大書特書，好像不把這個說出花來就顯得不專業。
其實啊看過電影的朋友應該就知道了，男主角傑弗裡的偷窺行為，更準確的應該叫暗中觀察，或者是偵查，僅僅是針對案情本身的。
偷窺是什麼？按照心理學的解釋，這就是人類存在的一種廣泛性的慾望。而這個詞之所以變得敏感，那是因為人們常常把它和性與隱私聯繫在一起，所以才會顯得有道德層面的意義。
而在本片中這一點幾乎都不存在，一是對面鄰居的表現大大方方，沒有刻意的遮掩（哪怕是身姿曼妙的芭蕾舞女換衣服都沒有關窗）。二來男主角也沒有說通過不道德的手段刻意窺探他人的隱私，對於拉茲的行為更多是出於好奇心以及那所謂的公民正義感。
綜上所述就是，故意誇大或者捧高一部電影的效果反而可能適得其反，真實的影評才是對於觀眾和粉絲的負責任。
傑弗裡與麗薩
- 文化的差異
這一點不是針對電影本身，而是站在一個國內觀眾的角度來說的。
關於這個通過暗中窺看的手段以破案的故事按道理來講應該很有吸引力，但是電影卻沒有將重點放在這個故事本身，也沒有將這個故事進一步延伸和拓展，以至於本片的懸疑、緊張的氛圍很淡；
再加上這是一個發生在特定的時代特定的場景的故事，對於現在的我們而言，看著代入感其實很差。
說具體一點就是，男主人公透過後窗所看到的一幕幕場景本身很普通又陌生，沒有引起觀眾“偷窺慾望”的人與事，更何況還是一箇中國觀眾。
電影《後窗》片頭
▶文末總結
通過以上兩個方面的對比與分析，相信大家對於這部《後窗》應該有一個大概的印象了。
這部電影有它獨特的魅力與亮點，但是也有不足與時代的侷限性。
館主在這裡的建議就是，不推薦你們去看，你要是實在好奇，我也攔不住你。
我這裡只是闡述了自己關於這部電影本身的觀後感，其實都談不上一篇專業的影評，目的只有一個，通過我的文字，來給你推薦和解讀真正好看的電影。
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