杨凯74836598
看了题主写的字，笔力上感觉已经很好了，很扎实，但是整体上来看，两年时间写成这样并不算好，很多字的笔画和结构并没有写对，还有很大的进步的空间。
问题：
1、题主的字在结构上是有问题的，字形结构写的不稳，整体向左上方倾斜的太过于严重，虽然欧体本身就是左低右高，但是欧阳询楷书的重心是稳定的，而题主写的明显有点倒了。
2、笔法上也存在一些问题，这一点从题主“钩画”的写法就可以看的出来，钩画写的并不对，这是对于笔法理解不到位造成的，出钩的时候写的太飘，没有能够把毛笔调成中锋就开始出钩了。
另外一点就是题主把欧阳询的楷书写的太粗了，还有很多田楷的味道，初学书法临帖还是要忠于原帖的好，不要加入太多自己的感觉和想法。
3、虽然题主用的是田字格，但是仍然可以感觉的到题主在对于书法章法的控制能力上不够好，短短的一页纸就写的大大小小、高高低低，给人的感觉比较乱，不够整齐，这是写楷书的一大弊病。
建议：
1、希望题主再仔细的揣摩笔法，逐个突破，把钩画处理好。
2、还是需要大面积的临写，可以换一些大纸去写，比如四尺整张或者对开的纸，自己去叠格子，不要只用带格子的毛边纸了。
3、可以尝试做一些欧阳询《九成宫》的通临，让自己的写字量上去，整体上感受一下欧阳询楷书的风格特点。
4、尝试进行一些简单的书法创作，对于你书写的提高会有很大的帮助。
5、可以尝试写一写欧阳询的行书，比如他的行书《千字文》、《梦奠帖》，感受一下行书的笔法，这样不至于自己写的太板。
6、可以尝试学习欧阳询其它的楷书作品，比如《心经》、《化度寺碑》，分析一下者二者和他的《九成宫醴泉铭》有什么异同点。
喜欢书法的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
不二斋
只学九成宫两年了吗？
这分执着，先给您来32个赞。
很多时候，自己写的水平如何，对比原帖，自己都知道哪里没写好，楷书是没法骗人的，写不好，小朋友都能看得出来，何况您问我们这些键盘书法爱好者呢？
我觉得，你遇到了瓶颈期，可以尝试这样来做：
第一，暂时放下欧体，往上找，这一段时间魏碑，如《元显俊墓志》《董美人墓志》，或者近一点的《等慈寺碑》，毕竟欧阳询是南北书风的集大成者，学学它们有好处。
那么，过一段时间后，再写《九成宫》，会有新的体会。
第二，假如，你就不愿意换贴，那么，可以写写欧阳询的《皇甫君碑》，这个相对于《九成宫》更自然一点，有着初唐时得瘦劲时风。
之前我问过恩师，他建议学《皇甫君碑》，至于《化度寺》，多少有点残破。
或者，写写欧的《卜商》《张翰》等墨迹。
第三，如果您说：“不行，我就只学九成宫，其他的不学。”
如果这样，那就好好的吃透每一个字吧，一个一个的过关，您写了两年，相信√九成宫已经不陌生，若要再精益求精，那只能从细微处着手改进。
至于您的临帖作品，我也不便评论，自己对照原帖，得失多少，自然明了。
游手于斯
其实不论学书法还是学任何一样技能，有时候到了一定阶段都会碰到瓶颈，这个时候怎么办呢？我认为首先要回归初心，再次思考练习书法的目的。练习《九成宫》两年了，你是准备一辈子都练《九成宫》或者说欧体，准备成为欧阳询第二呢？还是说以《九成宫》为书法的敲门砖，进入书法的殿堂后，悉学诸家，最后化古为新呢？这要想明白。
《九成宫》
很多人做事情都是，在寻找玫瑰园的路上，往往被路旁的野花吸引，而忘记当初的目的。这只是打个比方，不是说欧体不好，欧体就是路边的野花，绝对不是这个意思。在我们学习某一家书体的时候，往往会越学越觉得费力，进入一个瓶颈期。首先恭喜您，这是一个好事，是书法水平提高的表现。为什么这么说，因为我们通过一段时间的书法训练，往往会达到一个阶段就是“眼高手低”，就是说你的审美能力高于你的书写水平，这是很正常的现象。还有一种情况就是学到一定阶段你开始思考了，我未来的方向在哪里？这也是书法水平精进的表象。
《皇甫诞碑》
“不识庐山真面目，只缘身在此山中”所以这个时候，需要我们时不时跳出来，不要老是一味的闷头苦练，不妨多跟书友交流交流，多看看名家书展，多读点书法史方面的书，对各代书家多些了解等。有句古话说的好“功夫在诗外”，那么书法到了一定时候，功夫在“书法之外”。
而从你给出的练习中可以看到，确实“田楷”的痕迹比较重，缺少欧阳询的那种挺拔、瘦劲的感觉。所以不妨把《九成宫》放一下，练练欧阳询的《皇甫诞碑》。此碑笔法和姿态与《九成宫》相比较没那么呆板，更加灵动，《九成宫》学多了容易落于呆板。
王羲之《黄庭经》
再或者换一书家学习一下，不妨学习一下二王、钟繇，魏晋名家是我们不能不学的，欧阳询也是以二王为法，然后自成一家的。当你“跳出”原来的这个阶段后，过段时间再回头看看时就知道自己的问题在哪了。
翰墨今香
临了快2年了，还是临单字，慢慢来，要以每个字都有生命的态度去对待它，相信自己一定会有进步，加油
哲民不好取
谢谢你的提问。看了你的《九成宫》临摹，只学习了两年，就有这个成绩，还是可以点赞的。
你的好处是 笔画结构基本没有严重问题。问题在哪里呢？就出在点画之间的呼应不够自然，这个问题，学习书法叫“接笔”问题。
学习书法，要注意“四法三笔”问题。
四法就是起笔、行笔、收笔、接笔。可能前面的三法，即起笔、行笔、收笔是我们大家都熟悉的，这个没错。
但是，学习书法要对起笔行笔收笔作为法度的法度来研究，这个我们可能没有这样做过，所以，我们提出一个“四法三笔”的问题。
如果你临摹书法作品，把每一个字的笔画，都看作是由“起笔行笔收笔”组成的，那么，我们检查写得对不对的时候，就要看笔画的那个部位，有没有问题。
比如，我们容易忽视的“收笔”，要对照字帖，是如何完成收笔的。
学习书法一定要首先在笔画上过关，也就是起笔行笔收笔，要写出字帖的意思。
书法出现瓶颈期，一个非常重要的原因是，我们没有把起笔行笔收笔，看作是有法度的。
事实上，书法的法，最基本的就在笔画，笔画就在于有准确肯定对起笔行笔收笔。如果没有写好字，检查这三个环节，任何一个环节都有可能出现问题。
那么，批评你的问题是“接笔”问题，是怎么回事？
接笔不神秘，就是一个字的第一个笔画完成以后其它笔画的安排问题。
比如写一个三点水，第一个点，不能出起笔行笔收笔问题，第二个点的起笔位置在哪里，就是“接笔”问题，第三点的起笔位置定在哪里，也是一个“接笔”问题。
假如一个字有八个笔画，除了写一个笔画，所有的笔画都叫“接笔”。
我们且不要说为什么叫“接笔”，我们只问你，如果“接笔”的位置不对，那么，你这个字的结构肯定要出问题，轻了是结构松散，重了就是比例错乱。
假如你处理好“起笔行笔收笔接笔”这“四法”问题，那么，你就会自觉的进入“不惑”的书法学习了，尽管不是一下子就进步了，起码是“不惑”了。
下面我们看看《九成宫》的“之”写法。《九成宫》中有31个“之”字，这31个之字，没有一个是一模一样的。
如果用“起笔行笔收笔接笔”的四法去分析，你一定会提高学习的兴趣。
在看这6个《宫》字的写法，也是不一样的。
再看看《九成宫》中“勾”的写法，也是不一样的，之所以不一样，因为欧阳询的收笔方法不一样。
所以，一定要研究“起笔行笔收笔接笔”这四法。
那么，“三笔”是什么呢？
如果说，“起笔行笔收笔接笔”是怎么写出来的方法，那么“三笔”是检验写得对不对。
我们主要从“笔法、笔意、笔势”去分析。这是以后的事情了。
目前，如果学会“起笔行笔收笔接笔”这四法，“三笔”的问题，也基本解决了。
千千千里马
交流是学习的一部分，我也来谈谈我个人的体会，请朋友们指正。
一，了解历史。书法艺术是我国独有的文化，跨越千年仍生机勃勃，原因就在于书法艺术本身具有极强的生命力，它已经超越了文字本身书写达意的功能，深层次的展现人的个性和审美，最终成为了艺术。那么我们每一名书法爱好者学习书法的目的就明确了，我们不仅是单纯的想把字写好，而是要在写好的基础上展现艺术效果。那么就产生了如何起步学书的问题。起步选学碑帖如何选择呢？要想解决这个问题我建议朋友们必须概要了解书法发展的过程，以理论指导实践。
二，如何选帖。目前很多朋友选择颜体和欧体作为入门，这个选择不能说不对，但我认为并不全面，这个选择是否是在了解书法历史的基础上所做的选择，如果不是，那么你的选择有些草率。选帖必需要在概要了解书法历史的基础上进行，因为这将影响到你未来学习的路径是否正确，因为大家常听一句话叫“取法高古”就是这个道理。
三，临帖过程。选择对了再去临才不走弯路，临帖过程中要注意临写时不可为了临而临，要去在临写的同时去追问源头，比如你临的是欧阳询，那么欧阳询的字出自哪里，如果你找到了，那你就明白了欧阳询的字是怎样的发展过程，你也会知道欧阳询还有什么问题。
四，切勿急躁。道理讲明了，方法也有了还不够，书法归根结底是需要练的，没有方法的练不能说白练，但意义不大，有了方法不练也没用，有些境界必须是功夫到了才会有所感悟。我们今天学习书法最好的老师就是古人，因为跟古人比我们差得太多，无论从练习时间，文学功力，研究投入的热情和专注相比，我们都差得太多。
五，书法取法。有的人会问，不就写个字吗？至于这么累吗？那么书法的法的来源是什么？法肯定是人定的，但书法的法不是某个特定的人定的，而是历经千年每个书法家共同遵循的理法，这个理法既有笔法又有体法，还有章法，甚至还有意法，而这个法又是不断进化，因人的个性融入不断变化的，这也就是书法的魅力所在！
以上挑重点谈谈个人的体会，希望能有帮助。
熙墨堂
你的临作，点画笔法和结体比较稳。但取法并非欧阳询的九成宫，缺少古典气息。你说遇到瓶颈，如何进步，我的观点是取法乎上，凭你的基本功，吃透欧阳询的九成宫，方法得当，应该很快入帖。
一是点画笔法不可机械化，程式化。“欧楷”的撇和捺圆厚饱满，你的一些撇出锋单薄，笔力不足，捺的收笔不够圆厚饱满，大多是方势收笔。欧字钩的写法非常自然和结实，而你的钩法单一，过于机械死板，如“光”、“也”、“地”几乎一模一样。
二是楷书也要讲究笔势的往来变化和点画呼应避让之关系。如“也”字的竖弯钩笔势明显不足，使得整个字体不具活力和势美。
三是结体构架问题。
（1）字体点画之间的空间布局狭窄：如“成”、“处”等；
（2）左右结构过于紧促：如“地”；
（3）字形的重心掌握不够准确，欧字重心偏左，但向右舒展，调节平衡，而你的临作如“青”、“清”等，左低右高，但没有掌握重心，没用调节好平衡关系，显字体倾斜过度，有要倒之势。个人观点，欢迎批评指正。
如石书艺
学习书法创作书法，有两大瓶径：一是入帖瓶经，二是出帖创作瓶径。写书法遇瓶径问题，是正常的。题主学习书法遇到的是入帖难瓶经，这个阶段有两个问题要解决，第一形要象，第二神韵律美要象。不知道你写《九成宫》两年，在那个阶段遇到了问题。解决临帖字的形态象的问题，一是懂得笔法的运转规律，二是弄懂入、收、拐笔法的细节之奥妙，三是提高对汉字造型的认知度。这三书法写字常见而又普遍存在的问题，再临写《九成宫》，可能有意外的收获和特大的惊喜。如果解决第二个书法创作瓶经一一神韵神美问题，是一个综合书法能力问题，谈三天三夜也说不完，题主先解决第一个问题吧！希望对你有所帮助！
李行子
此作虽有欧体的几分特点，总体显得平而无险、不古、少韵。 通篇观之，结体宽肥欠瘦劲，点画匀停少险峻，线条迟软缺利朗，笔势平正无向背。
《九成宫醴泉铭》是欧阳询楷书的代表作，其最大特征是结体险劲、平中寓险，用笔劲健、硬朗凝重，体势清瘦、神气灵动。
欧楷虽无颜楷、柳楷笔画粗细对比明显，但亦不是粗细一致、刻板单调，通篇结字宜大小错落。一般笔画少的，字形略小，笔画较粗；笔画多的，字形略大，笔画较细。无论笔画的粗细，一笔之中要蕴含变化，富有弹性。
有“楷书极则”之称的欧字，虽为临习唐楷的优秀入门范本之一，但欧字难写，学欧不当，十之八九易滑入板滞一路。
更多文章，敬请关注千年兰亭。
千年兰亭
这位友临(九成宫)书法已两年，遇上瓶颈，这是很自然的。看了你的书写习作，还觉得不错。只是有一些字的结构上的小问题，时间长了慢慢就体会到了。建议有三，仅供参考。一，放下笔，休息十天半月，四处看看，逛逛。二，如果有其它兴趣的爱好，可以参杂。例如乐曲，唱歌，舞蹈，象棋之类的文艺。三，选择其它的字用欧楷笔触写一写，这也叫脱临练习，你的信心肯定会倍增，有意想不到的收获，可以一试。
