一 寬展舒和
文徵明結字平整、方正,中規入矩,同時也不失寬展舒和,它主要表現在撇捺的舒展開張上。如『人、天、金、太』四字。
二 放中有斂
文徵明結字總的印象是在放縱中緊斂。如『光、花、吾』三字的下部放縱而上部緊斂,『東』字的撇捺欲放又斂,既落落大方,又羞羞答答,矛盾相統一。
三 講究意連
文徵明行書中,筆畫之間牽絲連接不多,他比較講究筆畫之間的左顧右盼,看起來是斷開的,但相互之間氣韻是相通的。如『徐、分、臨、張』四字的不相連筆畫。
四 疏密有致
文徵明行書中,大部分字的筆畫疏密比較均勻,也時而出現一些字的疏密對比較為強烈的字。如『物、度』二字疏密較為均勻,『在、視』二字上密而下略疏。
五 向背成勢
向背,即相向和相背。相向,就是字的左邊部分向右,右邊部分向左,如『訪、水、竹』三字。相背,就是左邊向左,右邊向右,如『推』字。不管是相向還是相背,字的內部都應顧盼成勢。
六 揖讓避就
為了使字的各部分相互協調配合,有時將字的某一部位揖讓避開,留出位置讓另一部位舒展。或讓字的筆畫伸縮得當,構成一個和諧的統一整體。如『虛、襜、樽』三字的左邊部位向上移,讓右邊部位向左伸展。『靈』字的上中下三部分,或長或短,相互伸縮,默契配合。
七 欹側互倚
文徵明很注意字的欹側變化,在他的行書中尤其以左欹右側的字居多,但欹側傾斜度不大。如『陳、仙、柱、秋』四字。
八 長短不一
在一幅行書作品中,字的長短時而變化不一。如文徵明書《滕王閣序》中『上』字的筆畫少卻寫得長,『出』字的筆畫較多,卻寫得短些,『流、孤』二字筆畫相當,但『流』字長,『孤』字短。
九 大小相雜
在一幅行書作品中,字是時大時小,互相交替出現的。如《滕王閣序》中兩個『之』字,一大一小,『引』字小,『序』字大。
十 行而兼草
一般來說,行書作品中是純行書與楷、行草、草書並存的。文徵明行書中,主要表現是行書中偶然出現幾處草書寫法。如『長、主』二字是行書寫法,『驚、陽』二字是草書寫法。
十一 避免雷同
在文徵明行書中,這一特點主要有四種情況:
1同畫異態:即相同的筆畫寫法不同。如『三、誰』二字的橫畫的變化。
2同旁異構:即相同的偏旁寫法不同。如『、駐』二字的『馬』旁的寫法不一樣。
3同形異化:即同一個字中的相同部位的寫法不同。如『昌』字的『日』和『曰』的寫法不同。
4同字異變:即相同的字寫法不同。如三個『州』字的寫法不相同。
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