最佳影片：《幸运儿彼尔》
最佳导演：《日暮》 拉斯洛·奈迈施
最佳女主角：《德黑兰:爱之城》 弗鲁格•凯哲贝格里
最佳男主角：《侍者》阿里斯•瑟夫塔利斯
最佳视觉效果：《流浪地球》
最佳编剧：《第十一回》 牛建荣、牛牛、陈建斌、雷志龙
最佳女配角：《第十一回》 窦靖童
最佳男配角：《战火星球》 约翰·亨肖
最佳摄影奖：《恐惧》尼克•S•普利文
最佳音乐：《侍者》科蒂 K.
在4月20日北京国际电影节“天坛奖”颁奖典礼上，陈建斌导演的《第十一回》获得了最佳编剧（牛建荣、牛牛、陈建斌、雷志龙）和最佳女配角（窦靖童）的两项大奖；国产科幻片《流浪地球》获得最佳视觉效果奖。最佳影片由丹麦电影作品《幸运儿彼尔》摘得。至此，第九届北京国际电影节圆满落下帷幕。
幸与不幸的哲学思索
最佳影片《幸运儿彼尔》讲述了19世纪后期，志向远大的牧师之子彼尔·西德纽斯离开严格的宗教家庭，闯荡哥本哈根求学，在社会上屡遭挫折，最终成为了海风中孑然一身的隐士的故事。其实他曾一度拥有幸福，成功唾手可得，但是来自童年的根深蒂固的痛苦一直缠绕着他，使他不断地放逐自我，最后隐于乡间的故事。
本片延续了导演影片一以贯之的北欧风格，冷峻、严酷，注重表现人与人、人与自然、人与宗教之间的关系，富于哲理及诗情，通过表现社会现实中脆弱生命的遭遇来揭示生活的真相。
影片体现了丹麦在工业化进程之中的历史浮沉，以彼尔为代表的新式知识分子与传统政商势力之间的矛盾，在丹麦的广袤乡间与新兴大都市的巨大差异下展露无遗。彼尔的身上集中着更加具体的矛盾，他曾逃离基督教的原生家庭却又在极度彷徨时向其寻求救赎；他对政商勾结憎恶之极却又不得不依靠他们才能实现理想；他对诚挚的爱情视若珍宝却因深藏内心的悲哀将之放弃。
《幸运儿彼尔》剧照
《幸运儿彼尔》通过对这几组矛盾的展示，通过塑造彼尔这个复杂的人物形象，探讨了在人生的意义上，幸运与不幸的深刻哲学命题。
电影改编自1917年诺贝尔文学奖得主丹麦作家亨利克·彭托皮丹的同名小说，由丹麦知名导演比利·奥古斯特执导。比利·奥古斯特的作品《征服者佩尔》曾获得1988年第41届戛纳金棕榈奖、1989年第61届奥斯卡最佳外语片，也曾凭借《善意的背叛》获得了1992年第45届戛纳金棕榈奖。
在发表获奖感言时，导演比利·奥古斯坦言拍摄电影是一件不容易的事：“当我40年前开始拍电影的时候，电影机器很笨重，拍电影是个有难度的事。可现在每个人都有智能手机，世界上有越来越多的导演，我能得奖真的很荣幸”。
电影的力量来自哪里？
最佳影片的颁奖嘉宾张艺谋说：“电影的力量来自于我们对自身历史的审视，来自于我们对传统文化的自信，来自于我们对电影艺术的坚守，好的电影从来不是一蹴而就的，也不是一成不变的，我们精益求精，我们自我颠覆，我们推陈出新，我们返璞归真，所有这一切是为了回归电影的本质，讲好一个故事。”
一个好故事，一个好剧本对于电影艺术来说，至关重要。本届“天坛奖”最佳编剧奖由陈建斌的《第十一回》获得。
陈建斌透露，这部电影是讲“戏中戏和梦中梦的，讲述在虚实之间的变幻”。
这是陈建斌导演的第二部作品，他指导的第一部作品《一个勺子》中 “大傻子”和“小傻子”组成了人物关系，但陈建斌把这个简单的故事拍得妙趣横生，并且完成了对人性的深刻挖掘，最终金马奖斩获最佳新导演、最佳男主角两项大奖。
拍自己身边的故事可以看做是陈建斌的创作特点，《一个勺子》是发生在西北的故事，剧情和人物都非常接地气，营造的矛盾和冲突很尖锐但又相当真实。
《一个勺子》剧照
较比电影《一个勺子》，《第十一回》的故事和人物关系要更加复杂，也就更加让人期待。
电影讲述15年前的一起案件被市话剧团拿来改编成舞台剧，陈建斌饰演的马福礼作为当事人，生活被搅起了波澜，他一边要和话剧团导演掰扯，一边找律师翻案寻求真相还自己清白，同时还要忙着调和妻子和女儿剑拔弩张的关系。
窦靖童发表获奖感言
从演员阵容来说，既有周迅、王学兵、宋佳这样为观众熟知的优秀演员，也有春夏、窦靖童这样的新鲜面孔。第一次在大荧幕出演角色的窦靖童，获得了本届天坛奖“最佳女配角奖”，从一众演技实力派演员中脱颖而出，她在电影中的表现也是非常值得期待了。
“你们的肯定，让我们继续前行”
最佳视觉效果奖的颁奖词中写道：“《流浪地球》在视觉效果方面有很大的雄心和抱负，在最终的呈现来看，有很高的完成度。”
据了解，《流浪地球》特效制作涉及到大量的纯CG镜头，在制作开始之前，导演、视效总监、后期制片和各个公司召开制作会议，讲解制作需求，讲制作技术，看大量参考，先定制方向/风格，尽量保证每个公司的镜头制作标准是一致的。
《流浪地球》项目从开始到结束，时间跨进了第四个年头，而特效制作也经历了近1年的时间。在这个过程中，由于缺少对这种类型电影的制作，制作中会不断的出现问题，《流浪地球》的整体制作周期就是在出现问题和解决问题中度过的，例如渲染其实就是个难题。
对于《流浪地球》的制作渲染量可以说是巨大的，视效总监丁燕来曾说：“由于国内目前都很难有如此大体量的特效电影制作出现，对于各个制作公司来说此次制作的经验都是非常宝贵的。”
由于《流浪地球》大规模重资产的三位场景非常多，制作初期甚至出现了20几个小时渲染一帧的情况，这对于这么大体量的电影后期来说简直就是灾难。在逐渐优化场景并解决场景内部问题之后，时间也得到了大幅减少。如何进行场景优化、灯光优化以及场景灯光设置，如何做一个真实、光线丰富的场景，这些经验都是非常宝贵的。
但是对于贯穿于影片的发动机或车这类共享资产，不可能每个公司都出一版，所以在资产制作确认之后会做技术绑定，之后会有一些动态测试，包括车辆的减震、压过路面车痕的宽窄等，在一个制作团队设置好，再传达给其他的制作团队。
尽量把所有的数据都能实时共享给各个制作公司，保证大家的信息一致性，在这点上《流浪地球》的后期制片团队花费了大量的时间和精力保证项目的正常运转。
丁燕来曾在接受采访时表示，对于科幻类型片来说，有时候特效和美术的地位是相同的，《流浪地球》影片想要呈现给观众的是“表现形式”，团队用心程度、制作规模以及艺术和想象力的体现，以及表现出视觉主体位置、画面艺术效果和画面层次。
“对于中国目前的特效制作水平来说，中国已经有了能力很强的公司以及艺术家，如果未来中国电影还能够继续飞速发展的话，需要有更多的优秀的艺术家出现。”丁燕来说。
《流浪地球》视觉效果总监丁燕来发表获奖感言
视觉效果总监丁燕来在发表获奖感言时说：“首先要感谢北京电影节与所有的评委把这么很重要的奖项给《流浪地球》。
对我们来说有很重要的意义，是你们的认可才让我们前行。谢谢大家。感谢所有出品方，对我们的支持和信任，才有《流浪地球》的今天，你们辛苦了。感谢导演郭帆和制片龚格尔，是他们对于电影的梦想，让我们有了能记忆一辈子的作品。”加油，“小破球儿”！
中国还有很多故事需要被讲述
第九届北京国际电影节，共有450名国内外嘉宾参加了开闭幕式红毯，其中国际嘉宾100余人，他们从全球各地汇聚北京，共襄盛举；
北京展映为影迷带来了全世界最好的电影，今年共有近500部中外佳作参加了今年的展映，吸引23万观影人次，同时举办了63场见面交流活动，在影人和观众间架起一座桥梁，分享光影背后的故事。
第九届北京国际电影节闭幕式现场
北京市场注册展商202家，促成项目签约额309.028亿元人民币。未来，将有更多更好更丰富的电影项目与观众见面；在观众与电影文化互动方面，电影嘉年华活动将持续到5月4日，预计吸引10万人参加，体验电影艺术和科技的魅力。
如张艺谋所说：“中国电影市场是世界最重要的电影市场之一,这不单只是600亿票房的数字, 也意味着数亿观众的期待, 更意味着还有很多的中国故事需要被讲述, 更多的世界故事期望在这里被看到,这需要我们在座每一位电影人的不懈努力。”
祝这个年轻的电影节越办越好，祝中国电影越办越好！
*部分资料整理自网络 《流浪地球》视效专业知识参考公众号CG世界
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