導語：“Everything in the world is about sex. Sex is about power.”-Oscar Wilde意思是”世界上的一切都和性有關，除了性本身。因為性關乎權力。”100多年前王爾德道破的真相在今天這個時代仍然被處處掩蓋。
事件介紹：2019年12月18日，日本獨立記者、《黑箱：日本之恥》作者伊藤詩織在遭遇原TBS記者山口的性侵案中勝訴。這是日本首次有女性公開具名的指控權勢性侵，伊藤詩織也因此成為了日本“Me too”史上的代表人物。
2015年，伊藤詩織與當時TBS電視臺華盛頓分社社長山口敬之在東京壽司店碰面，商談工作簽證以及工作事宜。結果平常酒量很不錯的伊藤，在喝了幾杯酒後就感到身體不適暈了過去，醒來發現自己在酒店房間裡被山口性侵了。
伊藤詩織隨即報警，警方的第一反應竟是這種事情太常見了，立案調查有難度，面對這種“黑箱”，建議她放棄報案，以免日後難以在新聞界立足。
這不禁讓人想起網飛根據真實事件改編的美劇《難以置信》。在性侵案中，人們經常會看到受害者在描述事情的經過時會出現偏差，跟警方調查的實際情況不一致。
因此很多時候警方認定受害者說謊。伊藤詩織也提到警方說她沒有哭，描述時沒有那麼痛心。他們自然得出一個結論：你撒謊，你是為了出名或沒有得到相應的好處來報復。
其實，報警後受害者一般都會被迫當眾講述受害的痛苦經歷，而且很多時候是被質詢。當受害者內心創傷最大的時候，卻被要求把令她恐懼，絕望的記憶一再敘述。這樣會造成受害者產生PTSD（創傷後壓力心理障礙症），出於大腦的保護機制，記憶會選擇性迴避這段痛苦的經歷，個別受害者甚至會突然失憶。
美劇《難以置信》描述警察對受害者的二次傷害
而詩織在案發五天後報了警，受理的就是三名男性警察，他們把詩織帶到一個房間裡面，用一個人偶去重現侵犯的經過。
“我需要躺在一塊軟綿綿的藍墊子上，隨後他們拿來一具與真人體積相當的人偶，他們把人偶放到我身上開始擺弄它，邊照相邊問我，是這樣嗎？”
一年後，東京地方檢察廳針對此案作出證據不充分、不予刑事起訴的裁決，但是伊藤詩織並未因此而放棄。
2017年5月，伊藤詩織以真名露面召開記者會，提出抗訴，這在日本歷史上非常罕見，《紐約時報》稱其“打破了日本對性侵話題的沉默”。同年9月，上訴被駁回，山口認為伊藤侵犯了他的名譽權，要求她賠償1.3億日元。
伊藤詩織依據自身遭遇性侵經歷寫成的紀實作品《黑箱》在日本出版，反響複雜。無論如何，這使她成為日本第一名公開長相和姓名控訴性侵的女性，也是“日本Me Too第一人”。
2017年，正是“MeToo”運動星星之火、初始燎原的一年。從娛樂圈到體育界、文化界與傳媒出版界，從美國到中國，全球的女性被鼓勵站出來指控性侵。從世界的尺度來看，這波聲浪高低不一，“MeToo”在日本的沉寂，使得伊藤詩織的發聲格外孤獨而響亮。
2018年6月，BBC報道伊藤事件的紀錄片《日本之恥》上映。經西方主流媒體的傳播，這位亞洲女性的呼聲終於讓全世界的以聽見。
如同所有的運動一樣，“Me Too”不是一場完美的運動，但它普及了一些此前沒有公開表述的性觀念：
第一、沒有同意，就是性侵：“only Yes means Yes”；
時至今日，我們仍然常常聽見這樣的歪論“女人說不要的時候，就是要”，“嘴上說不，身體卻很誠實”。很多男人以此為藉口或YY的依據。伊藤詩織談到在日本，關於性侵的定罪其中之一就是要求受害者證明自己卻是反抗過，而根據斯德哥爾摩救助中心的調查顯示：70%的受害者在遭遇性侵時，身體無法動彈，無法表示拒絕，陷入“假死的狀態”。
第二、不要期待“完美受害者”，停止譴責受害者；
《嘉年華》講述兩個少女被會長性侵後被周圍人的異樣對待
2017年的電影《嘉年華》中女孩小文，小新被會長性侵，小文的媽媽不但沒有安慰小文受傷的心靈，反而剪掉了小文的頭髮。媽媽不想辦法讓壞人伏法，反而罵小文說：“叫你穿那些不三不四的衣服！”另一個受害者小新的父親選擇私了，理由是：“就算判了又怎樣？他關幾年再出來可以繼續呼風喚雨。但我們的孩子呢？就要被人們說三道四。”
“Me Too”運動中有些女演員出來發聲，指控一些男性導演，製片人時，也常常被指責想出風頭，蹭熱度，或者矯情。發生了性侵案，我們可能的確幫不上忙，但請停止譴責受害者，她們不是被八卦的對象，也不是我們宣洩苦悶的工具。我們總是對壞人太寬容，對受害者太苛刻。
第三、大部分性侵案不關乎性企圖，而關乎權力。
在日本只有百分之四的性侵受害者會選擇報警，百分之九十六的人甚至都不能去尋求公道。伊藤詩織說，“這意味著什麼呢？你周圍有很多人承受了這樣的痛苦，而且會持續很長時間。”
對於“黑箱”的揭示，也因此呼應著更多層面。不只是針對性侵案發現場的不可見，以及調查機構與司法體系中更為巨大的“黑箱”。還包括一種難以直面的結構性力量，這個結構包含著權力，也包含最日常的、無意識的東西。這些都是無法被幾句呼籲就能消除的。
《嘉年華》中，小米的同事莉莉說“下輩子再也不做女人了”，隨後離開了這裡。小米也騎著摩托車踏上了征途，駛向未來，駛向自由。
此次伊藤詩織案件的勝訴希望是我們正視問題，討論問題的起點，而不是一次情緒的宣洩。
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