土色系IP
初次讀《挪威的森林》還年少，那時我還不懂其中的情感糾葛，只是心裡縈繞著感傷的青春情韻，久久揮之不去。
如今已到中年，愛過、恨過、受傷過、也原諒過，原以為那些青春的迷霧，早已消散在歲月的平淡之中，不曾想再讀《挪威的森林》，才真正理解村上春樹和逝去的青春。
《挪威的森林》講述了一個傷感的青春戀愛故事，這片森林中，寫盡了少年男女人生的失落和重生。
十九歲那一年，主人公渡邊在有心理問題的直子和可愛開朗的綠子間徘徊，這場情感羈絆隨著直子的死亡而結束，渡邊也終於在愛與被愛中救贖併成長。
誰的青春不迷茫，我們都曾在青春的暴風雨中迷過路，犯過錯。
就像《挪威的森林》這首直子最喜歡的曲子，茂密的森林深處又冷又黑，青春的我們一個人在黑暗的森林深處，進退不得，渴望有人相救。
年少的我們不知道什麼樣的愛是對，什麼樣的情是錯，不知道怎麼從逆流成河的悲傷中靠岸，更不知道如何從畫地為牢的囚籠中掙脫。
村上春樹說：
當暴風雨過去，你不會記得自己是如何度過的，你甚至不確定，暴風雨是否真正結束了，但你已不再是當初走進暴風雨裡的那個人了，這就是暴風雨的意義。
人生中遇到的每一份愛，或是痛苦，或是美好，都是一種經歷。
那些路過我們青春的人，或是對，或是錯，都是最好的成長。
回憶在時光中清淺
青春的回憶如同綿延數日的霏霏細雨，沖走了樹葉上堆積的塵土，漾出一股深邃的藍。
渡邊多年以後回憶起直子來竟然連臉都迷糊了，只記得她那冰冷的手和一頭柔順光滑的發，眸子裡不時掠過一絲陰翳。
直子青梅竹馬的男朋友在十七歲那一年去世了，直子的世界從此失去了陽光。
在生的正中央，一切事物卻圍繞著一個人的死旋轉著，這是何等的孤獨無助。
一年後，渡邊和直子在電車上偶然重逢，兩人也很有默契地絕口不提過去。
渡邊作為他們共同的好友，把照顧直子當成了自己的責任，兩個人之間慢慢生出一種類似愛情的感覺。
但是直子總是忽遠忽近，渡邊想要靠近卻又無法碰觸。
渡邊比誰都明白，直子從沒有愛過他，她愛的人走了，而自己不過是中間的一個聯絡罷了。
秋天的呼呼寒風中，直子也會偶爾依偎在渡邊的胸口，但渡邊明白她要的不過是回憶某個人的體溫。
渡邊也曾在動情時說要保護直子，直子的聲音卻陰鬱冷漠：“沒有誰能夠永遠保護另一個人！”
渡邊一方面是直子的拯救者，可以把她從回憶的泥沼里拉出來，另一方面也是直子問題的催化劑，時刻提醒著她與男朋友的過去。
直子的意識要求自己對死去的男友忠誠，但是渡邊溫暖的愛又讓她無比渴望開始一種新的生活。
二十歲的生日之夜，她將身體為渡邊打開，那是對死去男友都未曾綻放的風景，也是她對生的渴望。
這種錯亂的割裂下，直子不知道怎樣才算愛一個人，儘管她嘗試去愛渡邊，卻過不了自己那一關。
不堪心理重負的直子住進了療養院，就如同風一樣離開了渡邊的世界。
直子離去後，渡邊的想念氾濫成災，他不斷給直子寫信，終於在療養院和直子重逢。
渡邊愛上直子之後，開始慢慢成長，他在直子崩潰大哭的時候，毫不猶豫抱緊直子，甚至把直子放進了自己的未來規劃裡，提前在校外租了房子，期待她病好之後回到自己身邊。
那時候他們心裡都有一個希望，希望有一天直子能夠好起來，開始新的生活。
每一份愛都曾化為成長的力量，在無數黑暗的夜裡默默溫暖著我們。
這世上並不是每一段愛情都會開花結果，茫茫人海中的相遇，已然勝過了所有的悲歡。
只要經歷過就是收穫，又何必在意它的結局如何。
靈魂在傷痛中成長
人的一生，或許冥冥之中命運早有著自己的安排。
在直子住療養院的那段時間，渡邊在學校旁邊的一家小餐館結識了同校的綠子，因為一個課堂筆記，他們漸漸熟絡起來。
綠子和直子的性格截然相反，她青春活潑，剪著一頭俏皮的短髮，像個春天原野裡打滾兒的小熊，從內到外洋溢著青春的生命力。
但活潑開朗的綠子並不是一直生活在陽光下，她的母親兩年前已經去世，父親得了重病，姐姐也很冷漠。
幼年時期的綠子從未從父母那裡得到過完整的愛，她有些戀父，不過她一撒嬌，就會被父親被掄到一邊去。
因此綠子早早就下定決心要找一個百分百愛自己的人，然而她的男朋友卻和父親有些類似，只要綠子任性撒嬌，男朋友就發脾氣，最後他們吵得不歡而散。
綠子拼著勁想得到一次屬於自己的愛，就這樣，她遇到了渡邊。
他們可以一起談任何想談的事情，渡邊給了她男朋友和父親都不曾給予理解和信任。
沒有嘗過糖的人，給一點點甜就以為是天堂。
綠子乾脆利落地和原來的男友分手，對渡邊表達了愛，渡邊卻仍舊在沉浸在過去，內心和直子保持著某種聯繫。
渡邊一面念念不忘直子的病和柔情，一面又難以抗拒綠子的大膽表白和迷人的青春活力。
在以往二十年的人生當中，綠子連一次都不曾撒嬌任性過。
父親的葬禮之後，綠子主動約渡邊，筋疲力盡的她想在渡邊的溫暖和甜言蜜語中舒舒服服睡一覺。
當渡邊滿足她一次放縱任性之後，她就從“得不到愛”的小孩中走出來了。
每一份愛，都曾在不知不覺中撫慰過受傷的心，讓它逐漸痊癒。
綠子，就這樣成為了最先成長起來的那個人。
當渡邊在忙著裝飾新居，規劃和直子未來的生活時，他三週沒有和綠子聯繫，綠子當然也會生氣，所以渡邊給她寫信她賭氣不回。
但當綠子意識到渡邊也生氣了，下次見面的時候她就直接道歉了，雖然她想和渡邊共渡夜晚，並且提前準備了睡衣和牙具，卻再也不能像小孩一樣撒嬌任性要求渡邊了。
綠子知道渡邊的問題：“你總是蜷縮在你自己的世界裡，而我一個勁咚咚敲門，一個勁叫你，你只是悄悄抬下眼皮，又立刻恢復原狀。”
綠子就這樣離開了，這個女孩用倔強堅持著自己的愛，在課堂上見到渡邊就像陌生人一樣。
這時渡邊的才明白，沒有綠子的日子是何等的孤獨，原來自己已經愛上了她。
渡邊是一位誠實的人，他曾說：“我的心有一層堅硬的殼，能破殼而入的東西是極其有限的，所以我不曾對誰一往情深。”
藉著綠子的愛，渡邊發現了自己身上的殼，漸漸從回憶中走來，感受到了世界的真實和愛。
就像生活中的不美好並沒有壓垮綠子，她總是樂觀面對一切，終於衝破陰霾見到了陽光。
村上春樹說：“無論何人無論何時，人們總要在烏雲周圍尋索著浪漫的微光活下去。”
這世界沒那麼好，但也不會一直糟糕。
每個人的心裡都有一片屬於自己的森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在哪裡，總會在那裡。
迷失的人迷失了，相遇的人會終再相遇。
願你能遇到你的綠子，珍惜你的綠子。
謀生才能謀愛
愛在最初的時候可能不會很明瞭，就像我們會覺得藍天很迷人，又深感湖水多嬌。
旁觀者往往最能看清楚，玲子作為直子在療養院的病友，雖然並不是主角，但她見證了直子和渡邊的感情，也見證了直子的死以及渡邊以後的人生。
渡邊去療養院看直子的時候，玲子經常作陪，在那個遠離世俗的地方，渡邊、直子、玲子一邊吃葡萄彈吉他，一邊談天說地，月光下的他們，像是從未受過傷。
玲子自己也是受傷者，卻一直不遺餘力幫助直子，在崩潰的黑夜曾無數次緊緊抱著直子讓她溫暖起來。
玲子懂渡邊進退兩難，也懂直子的孤獨痛苦。
直子又何嘗不想追求人間溫暖的煙火，但是她心中只有白茫茫的雪地。
月光灑下的夜裡，直子經常懷抱雙膝，如同孤兒一樣把下顎埋在膝頭，一動不動。
就像她曾說過：“我一次都不能放鬆自己，只要放鬆一次，就無法恢復原狀了！我會垮掉，然後隨風散去。”
最終直子還是走了，跟隨男友去了另一個世界，一切或許都可以結束了。
儘管道理都懂，但是怎樣的哲理，也無法排遣所愛之人的死帶來的悲哀。
直子的葬禮之後，渡邊藉助旅行去緩解直子的死帶來的打擊，旅行的過程中卻無時無刻不在想直子，彷彿她就在身邊。
玲子放心不下，提著吉他來看渡邊，她把自己的這份和直子的那份幸福都給予了渡邊：
假如你對直子的死懷有一種類似創痛之感，那麼就把這種創痛留給以後的人生，如若可以學習到什麼，那麼就要從中學習。
你的創痛與綠子無關，如果你還要傷她的心，勢必會導致無可挽回的後果。因此，儘管你可能心裡難受，也還是要堅強起來，要再成熟一些，成為大人。
渡邊沐浴過那麼多人的愛，藉著玲子的友情和陪伴，他終於告別了直子。
直子死了，已經化為白灰，她是渡邊的過去。
綠子剩下，作為活生生的人存留了下來，綠子才是渡邊的現在和將來。
渡邊終於意識到這個世界上他最愛的是綠子，他想一切從頭來過，他要打電話給綠子，有很多話必須要現在對她說。
綠子在電話的另一端，沉默了很久，彷彿全世界的細雨下在了全世界的青草地上一樣，沉默無聲。
生活還是要繼續，渡邊和綠子終將攜手相伴摸索之後的人生，活在真正在世俗中了。
渡邊、直子、綠子都愛過、糾結過，他們最終都得到了屬於自己的成長。
誰的心底沒有一些事情，忘也忘不了，說也不能說，像是一根刺在我們的身體裡漸漸血肉模糊，直到融為一體。
青春的那些傷痛，如同橫在我們歲月中的巨樹，我們可以抬起來或者跨過去，但是那個時候的我們，既抬不動樹，也邁不開腿。
宮崎駿《虞美人盛開的山坡》說過：
多年後，再回想這樣的迷茫或許連執著的原因都記不得了。青春就是讓你張揚的笑，也給你莫名的痛。
所謂成長，最終不過是愛過痛過之後，嘗試學習內心和諧地活在這個世界上。
成長是痛的，是疼的，很多人甚至把命丟在了這個門檻上。
就像曾經看到過的這樣的話：
成長是一個人的朝聖路，沒有一個人能夠幫助另一個人成長，再多的左突右突和痛苦，我們都要像蟬一樣，蛻一層皮，然後把內心的痛苦和恐懼不安統統丟掉。因此，不要害怕去愛，不要害怕被愛。
無論何時，都願你有勇氣重新開場。
十點讀書
對於村上春樹，喜歡的人喜歡的不得了，不懂得人不削於顧。正如一千個人中有一千個哈姆雷特，就連我身邊也存在這樣兩種極端的人。
人們不禁要問，究竟是什麼因素使這位日本作家如此佔盡風光，甚至連諾貝爾文學獎獲得者川端康成和大江健三郎也相形見絀呢？回答自然多種多樣。
從我而言，同時日本作家，讀其他總覺得在讀別人，彼此之間橫著一道巨大的鴻溝。而讀村上，則更像在讀自己，在傾聽自己的心聲，遊歷於自己的精神世界中。簡而言之，村上春樹引起的是心的共鳴。
村上文學的基調基本是孤獨與無奈，但較之於孤獨與無奈本身，作者著重訴求的似乎更是對待孤獨與無奈的態度。
人生，本質上是孤獨的、無奈的。所以需要與人交往，以求相互理解。然而相互理解是宿命式的不可能，尋求理解的努力是徒勞的。那麼，何苦非努力不可呢？為什麼就不能轉變一下態度？既然怎麼努力爭取理解都枉費心機，那麼不再努力就是了，這樣也可以過得蠻好嘛！換言之，與其勉強通過與人交往來消滅孤獨，化解無奈，莫如退回來把玩孤獨，把玩無奈。←←這是村上春樹的方式。
所以讀完《挪威的森林》無不發現，無論是從渡邊、直子、玲子，亦或者是永澤……的身上都能真切的體會到孤獨和無奈。有人因此自殺喪命，有人卻學著品味消化。
世人本都是孤獨的個體，一個人來到這陌生的世界，又一個人默默離開。只是應對孤獨的方式不同。所以我們與人交往，為了能夠互相理解彼此陪伴來消減內心那份寂寞。這樣做並不會消除孤獨感，只是在試圖忘卻。可當夜深一個人孤零零的坐在空蕩的房間時，那種感覺仍會蔓延全身。
於是，這種孤獨和無奈在村上這獲得了安置。在一般人眼裡無價值、負面的、需要被摒棄東西，在村上筆下成了有價值、正面的、玩賞的對象。
他在燈紅酒綠瞬息萬變的世界中建造了一個小世界。而書中的“我”便一個人躲在裡面聽著爵士樂，喝著罐裝啤酒，一邊慢慢地細細品味孤獨和無奈。
性與愛
或許你曾聽人這麼介紹過這本書:“這是本小黃書呀，裡面有可多啪啪啪的內容”…更會發出驚歎:“怎麼一本小黃書能被那麼多人喜歡？獲有那麼高的讚譽？”
然而與其說內容露骨，不如說其表達的現實。村上毫不忌諱的把這些都表現了出來，愛就是愛，無需隱晦。
無論你對書中主人公的愛情有什麼看法，都不能否認這些都是現實中存在的。可以說《挪威的森林》是本現實主義的愛情小說了。
而在村上春樹筆下的愛情又是怎樣的呢？
“春天的原野裡，你一個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道:你好，小姐，和我一塊兒打滾好麼？接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去。”
像喜歡春天的熊一樣，我就這麼喜歡你
是不是很棒？如果你也喜歡的話就點贊吧~
文學冷知識
村上春樹的挪威的森林是平凡裡的不平凡，沒有去誇大，沒有言情小說的煽情，也沒有奇幻誇張的故事，但正是村上筆下的那個時代的這些小人物普普通通的經歷讓這本書很不得了，極具寫實的風格把每個人物寫的都很生動，內心孤獨彷徨的木月和直子是那個時代很多人的真是寫照，人性的寫實和主人公的心旅歷程貫穿了整本書，綠子同樣孤獨，但她卻沒有選擇逃避，從容不迫的接受自己的磨難，就像是水泥地裡破土而出的萌芽一樣頑強
薩摩斯加丶哈士二代
日本當代作家村上春樹於1987年創作的【挪威的森林】是一部具有世界影響力的名作。這部作品一時引起了諸多文學青年的喝彩與共鳴。那麼，怎樣去評價它呢？作為年長於村上的我，就來引用下面這段話吧：我曾經把所有的可能性掌握在自己的手中，但等明白過來時卻已兩手空空，誰也不再鼓掌，誰也不再嬌寵，從死中學到一個道理，並將其作為大徹大悟的人生真諦，銘刻或力圖銘刻在心。
瀟灑自由
日本當代作家村上春樹於1987年創作的【挪威的森林】是一部具有世界影響力的名作。這部作品一時引起了諸多文學青年的喝彩與共鳴。那麼，怎樣去評價它呢？作為年長於村上的我，就來引用下面這段話吧：我曾經把所有的可能性掌握在自己的手中，但等明白過來時卻已兩手空空，誰也不再鼓掌，誰也不再嬌寵，從死中學到一個道理，並將其作為大徹大悟的人生真諦，銘刻或力圖銘刻在心。
老頑童374236889
青春交往中的真情
當代文學中有個令人啼笑皆非的現象：暢銷書不嚴肅，嚴肅作品不暢銷。
偶爾，也有例外。《挪威的森林》就是個例外，它不同於瓊瑤的小說，日本作家村上春樹的這本小說不僅暢銷，而且還獲得過很多文學大獎，對日本和中國的青年讀者，尤其是大學生，具有鮮以匹敵的巨大影響。
這種影響也不同於瓊瑤的小說，不是讓少男少女流一灘眼淚，過兩年就會把主人公的姓名和他們千篇一律的交往弄混或忘記。
然而，這影響是好是壞，則見仁見智。道學家視之為濫情的洪水猛獸，不準兒女們閱讀，生怕他們學壞。趕時髦者則奉之為圭臬，認為年輕人就應該那樣生活：泡酒吧，交男女朋友，廣泛涉獵、充分體驗生活。這兩種看法雖不無道理，也有現實依據，但都很極端。
《挪威的森林》真實地反映了上世紀60年代末瀰漫於以日本為代表的發達工業國家的時代精神；同時，又讓我們看到青春交往中的一縷輕煙般的真情。作者沒有說教，要讀者怎樣，但那縷真情無疑是他稱道的，也讓讀者為之感動。
評論家白燁：《挪威的森林》“以紀實手法和詩意語言”注重表現“少男少女在複雜的現代生活中對於純真愛情和個性的雙重追求……超出了一般愛情描寫的俗套，而具有更為深刻的人生意義。”
作為一部描寫青春的小說，《挪威的森林》還算是成功，並沒有落入俗套，如果要是把它放在純文學裡，那麼《挪威的森林》就顯得有些落俗了，它沒有很強的感染力，對於故事的發展也很緩慢，顯得有點拖拖拉拉。在心理刻畫方面，那並不是一流，無法讓人感到人物的真實，顯得有些虛無縹緲。
水流芳2019
僅僅就內容表層看，似乎充斥的都是誨淫誨盜。但是其文章背景正處於日本經濟開始高速發展，但諸多社會思潮和主義此起彼伏，相互交鋒碰撞的60年代，裡面諸多性愛的表述也從另一個角度反襯出日本當時社會幾乎各個階層在社會歷史大潮中的空虛無助和迷茫，包括各階層間以及人之間的隔閡與安全感的缺失。當然，這裡面一些人物的積極心態和表現給了這部略帶憂傷氣息的作品一絲溫暖的陽光，比如綠子。總體來說，超越其情色氣息的關注，這本書應該是一本反映日本當時社會眾生的好作品。
histroy123
整本書中，我最喜歡綠子，因為她是一個鮮活生動的人，不同於其他所有人，無論是渡邊，直子，永澤，還是死去的木月。綠子是渡邊的拯救者，她的存在好像是縹緲霧氣中的一點光亮，象徵著生命力和希望。我認為村上春樹是真的下功夫在寫主人公渡邊和綠子的愛情。如果閱讀《挪威的森林》讓你情不自禁的感到憂傷惆悵，那麼綠子出現的情節中，你會莫名的放鬆心情，忍俊不禁。而對於另一個女主人公，直子，我實在是喜歡不起來。你可以說她是溫柔的，安靜的，白嫩單純的像朵新鮮盛開的茉莉花，但她不夠可愛。不能夠從木月的死中釋懷，覺得自己對木月的愛不夠純粹，耿耿於懷，精神恍惚。渡邊是真心喜歡她，但可惜兩個人中間橫亙著一個離開的人，始終無法坦誠相待。至於主人公渡邊，他其實像村上筆下的典型男主人公，孤獨，安靜，深沉，想著自己的心事。私以為他做到了真心待人。喜歡直子時能夠堅強又耐心的愛她守護她，被綠子感動了也能勇敢的面對內心，擺脫自己殘缺的窘境。
至於如何評價《挪威的森林》，你可以單純把它當做愛情故事讀，可以把它當成青春傷痛來感受，可以陷入“生與死”的哲學討論……而我真的只是帶著少女心單純的看了一回言情小說哈哈。腦海中有很多綠子和渡邊之間的對白，每每回憶都會覺得趣味十足。下面幾個片段是我格外喜歡的。
片段一
“完美無缺的愛？” “不不。就算我再怎麼樣也不敢那麼追求。我所求的只是容許我任性，百分之百的任性。比方說，我現在對你說想吃酥餅，你就什麼也不顧地跑去買，氣喘吁吁地跑回來遞給我，說：‘諾，綠子，這就是酥餅。’可我卻說：‘我又懶得吃這玩藝兒了！’說著‘呼’的一聲從窗口扔出。這就是我所追求的。” “這和愛似乎不大相干啊！”我不無愕然地說。 “相干！你不知道罷了，”綠子說，“對女孩兒來說，這東西有時非常非常珍貴。” “就是把酥餅扔出窗口？” “是啊。我希望對方這樣說：‘明白了，綠子。怪我不好，我本該估計到你又不想吃酥餅才是。我簡直像驢糞蛋兒一樣愚蠢透頂、麻木不仁。為了表示歉意，讓我再去給你買點別的什麼。什麼好？巧克力餅，還是奶酪餅？’” “然後怎麼樣呢？“那我就好好地愛他，報答他。
片段二
“最最喜歡你，綠子。” “什麼程度？” “像喜歡春天的熊一樣。” “春天的熊？’綠子再次揚起臉，“什麼春天的熊？” “春天的原野裡，你正一個人走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這麼對你說道：‘你好，小姐，和我一塊打滾玩好麼？’接著你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？” “太棒了” “我就這麼喜歡你” ...
片段三
“那怎麼辦了？” “和他斷交了，利利索索的。”說著，綠子把一支“萬寶路”銜在嘴上，用手攏著劃火柴點燃，猛猛吸了一口。 “為什麼？” “為什麼？”綠子吼道，“你腦袋是不是不正常？又懂英語假定形，又能解數例，又會讀馬克思，這一點為什麼就不明白？為什麼還要問？為什麼非得叫女孩子吐口？還不是因為我喜歡你超過喜歡他麼？我本來也很想愛上一個更英俊的男孩兒，但沒辦法，就是相中了你。”
隴耕
真正論小說的實力的話，《挪威的森林》高於莫言的小說，春上春樹應該憑此得諾獎。
