土色系IP
初次读《挪威的森林》还年少，那时我还不懂其中的情感纠葛，只是心里萦绕着感伤的青春情韵，久久挥之不去。
如今已到中年，爱过、恨过、受伤过、也原谅过，原以为那些青春的迷雾，早已消散在岁月的平淡之中，不曾想再读《挪威的森林》，才真正理解村上春树和逝去的青春。
《挪威的森林》讲述了一个伤感的青春恋爱故事，这片森林中，写尽了少年男女人生的失落和重生。
十九岁那一年，主人公渡边在有心理问题的直子和可爱开朗的绿子间徘徊，这场情感羁绊随着直子的死亡而结束，渡边也终于在爱与被爱中救赎并成长。
谁的青春不迷茫，我们都曾在青春的暴风雨中迷过路，犯过错。
就像《挪威的森林》这首直子最喜欢的曲子，茂密的森林深处又冷又黑，青春的我们一个人在黑暗的森林深处，进退不得，渴望有人相救。
年少的我们不知道什么样的爱是对，什么样的情是错，不知道怎么从逆流成河的悲伤中靠岸，更不知道如何从画地为牢的囚笼中挣脱。
村上春树说：
当暴风雨过去，你不会记得自己是如何度过的，你甚至不确定，暴风雨是否真正结束了，但你已不再是当初走进暴风雨里的那个人了，这就是暴风雨的意义。
人生中遇到的每一份爱，或是痛苦，或是美好，都是一种经历。
那些路过我们青春的人，或是对，或是错，都是最好的成长。
回忆在时光中清浅
青春的回忆如同绵延数日的霏霏细雨，冲走了树叶上堆积的尘土，漾出一股深邃的蓝。
渡边多年以后回忆起直子来竟然连脸都迷糊了，只记得她那冰冷的手和一头柔顺光滑的发，眸子里不时掠过一丝阴翳。
直子青梅竹马的男朋友在十七岁那一年去世了，直子的世界从此失去了阳光。
在生的正中央，一切事物却围绕着一个人的死旋转着，这是何等的孤独无助。
一年后，渡边和直子在电车上偶然重逢，两人也很有默契地绝口不提过去。
渡边作为他们共同的好友，把照顾直子当成了自己的责任，两个人之间慢慢生出一种类似爱情的感觉。
但是直子总是忽远忽近，渡边想要靠近却又无法碰触。
渡边比谁都明白，直子从没有爱过他，她爱的人走了，而自己不过是中间的一个联络罢了。
秋天的呼呼寒风中，直子也会偶尔依偎在渡边的胸口，但渡边明白她要的不过是回忆某个人的体温。
渡边也曾在动情时说要保护直子，直子的声音却阴郁冷漠：“没有谁能够永远保护另一个人！”
渡边一方面是直子的拯救者，可以把她从回忆的泥沼里拉出来，另一方面也是直子问题的催化剂，时刻提醒着她与男朋友的过去。
直子的意识要求自己对死去的男友忠诚，但是渡边温暖的爱又让她无比渴望开始一种新的生活。
二十岁的生日之夜，她将身体为渡边打开，那是对死去男友都未曾绽放的风景，也是她对生的渴望。
这种错乱的割裂下，直子不知道怎样才算爱一个人，尽管她尝试去爱渡边，却过不了自己那一关。
不堪心理重负的直子住进了疗养院，就如同风一样离开了渡边的世界。
直子离去后，渡边的想念泛滥成灾，他不断给直子写信，终于在疗养院和直子重逢。
渡边爱上直子之后，开始慢慢成长，他在直子崩溃大哭的时候，毫不犹豫抱紧直子，甚至把直子放进了自己的未来规划里，提前在校外租了房子，期待她病好之后回到自己身边。
那时候他们心里都有一个希望，希望有一天直子能够好起来，开始新的生活。
每一份爱都曾化为成长的力量，在无数黑暗的夜里默默温暖着我们。
这世上并不是每一段爱情都会开花结果，茫茫人海中的相遇，已然胜过了所有的悲欢。
只要经历过就是收获，又何必在意它的结局如何。
灵魂在伤痛中成长
人的一生，或许冥冥之中命运早有着自己的安排。
在直子住疗养院的那段时间，渡边在学校旁边的一家小餐馆结识了同校的绿子，因为一个课堂笔记，他们渐渐熟络起来。
绿子和直子的性格截然相反，她青春活泼，剪着一头俏皮的短发，像个春天原野里打滚儿的小熊，从内到外洋溢着青春的生命力。
但活泼开朗的绿子并不是一直生活在阳光下，她的母亲两年前已经去世，父亲得了重病，姐姐也很冷漠。
幼年时期的绿子从未从父母那里得到过完整的爱，她有些恋父，不过她一撒娇，就会被父亲被抡到一边去。
因此绿子早早就下定决心要找一个百分百爱自己的人，然而她的男朋友却和父亲有些类似，只要绿子任性撒娇，男朋友就发脾气，最后他们吵得不欢而散。
绿子拼着劲想得到一次属于自己的爱，就这样，她遇到了渡边。
他们可以一起谈任何想谈的事情，渡边给了她男朋友和父亲都不曾给予理解和信任。
没有尝过糖的人，给一点点甜就以为是天堂。
绿子干脆利落地和原来的男友分手，对渡边表达了爱，渡边却仍旧在沉浸在过去，内心和直子保持着某种联系。
渡边一面念念不忘直子的病和柔情，一面又难以抗拒绿子的大胆表白和迷人的青春活力。
在以往二十年的人生当中，绿子连一次都不曾撒娇任性过。
父亲的葬礼之后，绿子主动约渡边，筋疲力尽的她想在渡边的温暖和甜言蜜语中舒舒服服睡一觉。
当渡边满足她一次放纵任性之后，她就从“得不到爱”的小孩中走出来了。
每一份爱，都曾在不知不觉中抚慰过受伤的心，让它逐渐痊愈。
绿子，就这样成为了最先成长起来的那个人。
当渡边在忙着装饰新居，规划和直子未来的生活时，他三周没有和绿子联系，绿子当然也会生气，所以渡边给她写信她赌气不回。
但当绿子意识到渡边也生气了，下次见面的时候她就直接道歉了，虽然她想和渡边共渡夜晚，并且提前准备了睡衣和牙具，却再也不能像小孩一样撒娇任性要求渡边了。
绿子知道渡边的问题：“你总是蜷缩在你自己的世界里，而我一个劲咚咚敲门，一个劲叫你，你只是悄悄抬下眼皮，又立刻恢复原状。”
绿子就这样离开了，这个女孩用倔强坚持着自己的爱，在课堂上见到渡边就像陌生人一样。
这时渡边的才明白，没有绿子的日子是何等的孤独，原来自己已经爱上了她。
渡边是一位诚实的人，他曾说：“我的心有一层坚硬的壳，能破壳而入的东西是极其有限的，所以我不曾对谁一往情深。”
借着绿子的爱，渡边发现了自己身上的壳，渐渐从回忆中走来，感受到了世界的真实和爱。
就像生活中的不美好并没有压垮绿子，她总是乐观面对一切，终于冲破阴霾见到了阳光。
村上春树说：“无论何人无论何时，人们总要在乌云周围寻索着浪漫的微光活下去。”
这世界没那么好，但也不会一直糟糕。
每个人的心里都有一片属于自己的森林，也许我们从来不曾去过，但它一直在哪里，总会在那里。
迷失的人迷失了，相遇的人会终再相遇。
愿你能遇到你的绿子，珍惜你的绿子。
谋生才能谋爱
爱在最初的时候可能不会很明了，就像我们会觉得蓝天很迷人，又深感湖水多娇。
旁观者往往最能看清楚，玲子作为直子在疗养院的病友，虽然并不是主角，但她见证了直子和渡边的感情，也见证了直子的死以及渡边以后的人生。
渡边去疗养院看直子的时候，玲子经常作陪，在那个远离世俗的地方，渡边、直子、玲子一边吃葡萄弹吉他，一边谈天说地，月光下的他们，像是从未受过伤。
玲子自己也是受伤者，却一直不遗余力帮助直子，在崩溃的黑夜曾无数次紧紧抱着直子让她温暖起来。
玲子懂渡边进退两难，也懂直子的孤独痛苦。
直子又何尝不想追求人间温暖的烟火，但是她心中只有白茫茫的雪地。
月光洒下的夜里，直子经常怀抱双膝，如同孤儿一样把下颚埋在膝头，一动不动。
就像她曾说过：“我一次都不能放松自己，只要放松一次，就无法恢复原状了！我会垮掉，然后随风散去。”
最终直子还是走了，跟随男友去了另一个世界，一切或许都可以结束了。
尽管道理都懂，但是怎样的哲理，也无法排遣所爱之人的死带来的悲哀。
直子的葬礼之后，渡边借助旅行去缓解直子的死带来的打击，旅行的过程中却无时无刻不在想直子，仿佛她就在身边。
玲子放心不下，提着吉他来看渡边，她把自己的这份和直子的那份幸福都给予了渡边：
假如你对直子的死怀有一种类似创痛之感，那么就把这种创痛留给以后的人生，如若可以学习到什么，那么就要从中学习。
你的创痛与绿子无关，如果你还要伤她的心，势必会导致无可挽回的后果。因此，尽管你可能心里难受，也还是要坚强起来，要再成熟一些，成为大人。
渡边沐浴过那么多人的爱，借着玲子的友情和陪伴，他终于告别了直子。
直子死了，已经化为白灰，她是渡边的过去。
绿子剩下，作为活生生的人存留了下来，绿子才是渡边的现在和将来。
渡边终于意识到这个世界上他最爱的是绿子，他想一切从头来过，他要打电话给绿子，有很多话必须要现在对她说。
绿子在电话的另一端，沉默了很久，仿佛全世界的细雨下在了全世界的青草地上一样，沉默无声。
生活还是要继续，渡边和绿子终将携手相伴摸索之后的人生，活在真正在世俗中了。
渡边、直子、绿子都爱过、纠结过，他们最终都得到了属于自己的成长。
谁的心底没有一些事情，忘也忘不了，说也不能说，像是一根刺在我们的身体里渐渐血肉模糊，直到融为一体。
青春的那些伤痛，如同横在我们岁月中的巨树，我们可以抬起来或者跨过去，但是那个时候的我们，既抬不动树，也迈不开腿。
宫崎骏《虞美人盛开的山坡》说过：
多年后，再回想这样的迷茫或许连执著的原因都记不得了。青春就是让你张扬的笑，也给你莫名的痛。
所谓成长，最终不过是爱过痛过之后，尝试学习内心和谐地活在这个世界上。
成长是痛的，是疼的，很多人甚至把命丢在了这个门槛上。
就像曾经看到过的这样的话：
成长是一个人的朝圣路，没有一个人能够帮助另一个人成长，再多的左突右突和痛苦，我们都要像蝉一样，蜕一层皮，然后把内心的痛苦和恐惧不安统统丢掉。因此，不要害怕去爱，不要害怕被爱。
无论何时，都愿你有勇气重新开场。
十点读书
对于村上春树，喜欢的人喜欢的不得了，不懂得人不削于顾。正如一千个人中有一千个哈姆雷特，就连我身边也存在这样两种极端的人。
人们不禁要问，究竟是什么因素使这位日本作家如此占尽风光，甚至连诺贝尔文学奖获得者川端康成和大江健三郎也相形见绌呢？回答自然多种多样。
从我而言，同时日本作家，读其他总觉得在读别人，彼此之间横着一道巨大的鸿沟。而读村上，则更像在读自己，在倾听自己的心声，游历于自己的精神世界中。简而言之，村上春树引起的是心的共鸣。
村上文学的基调基本是孤独与无奈，但较之于孤独与无奈本身，作者着重诉求的似乎更是对待孤独与无奈的态度。
人生，本质上是孤独的、无奈的。所以需要与人交往，以求相互理解。然而相互理解是宿命式的不可能，寻求理解的努力是徒劳的。那么，何苦非努力不可呢？为什么就不能转变一下态度？既然怎么努力争取理解都枉费心机，那么不再努力就是了，这样也可以过得蛮好嘛！换言之，与其勉强通过与人交往来消灭孤独，化解无奈，莫如退回来把玩孤独，把玩无奈。←←这是村上春树的方式。
所以读完《挪威的森林》无不发现，无论是从渡边、直子、玲子，亦或者是永泽……的身上都能真切的体会到孤独和无奈。有人因此自杀丧命，有人却学着品味消化。
世人本都是孤独的个体，一个人来到这陌生的世界，又一个人默默离开。只是应对孤独的方式不同。所以我们与人交往，为了能够互相理解彼此陪伴来消减内心那份寂寞。这样做并不会消除孤独感，只是在试图忘却。可当夜深一个人孤零零的坐在空荡的房间时，那种感觉仍会蔓延全身。
于是，这种孤独和无奈在村上这获得了安置。在一般人眼里无价值、负面的、需要被摒弃东西，在村上笔下成了有价值、正面的、玩赏的对象。
他在灯红酒绿瞬息万变的世界中建造了一个小世界。而书中的“我”便一个人躲在里面听着爵士乐，喝着罐装啤酒，一边慢慢地细细品味孤独和无奈。
性与爱
或许你曾听人这么介绍过这本书:“这是本小黄书呀，里面有可多啪啪啪的内容”…更会发出惊叹:“怎么一本小黄书能被那么多人喜欢？获有那么高的赞誉？”
然而与其说内容露骨，不如说其表达的现实。村上毫不忌讳的把这些都表现了出来，爱就是爱，无需隐晦。
无论你对书中主人公的爱情有什么看法，都不能否认这些都是现实中存在的。可以说《挪威的森林》是本现实主义的爱情小说了。
而在村上春树笔下的爱情又是怎样的呢？
“春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道:你好，小姐，和我一块儿打滚好么？接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去。”
像喜欢春天的熊一样，我就这么喜欢你
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文学冷知识
村上春树的挪威的森林是平凡里的不平凡，没有去夸大，没有言情小说的煽情，也没有奇幻夸张的故事，但正是村上笔下的那个时代的这些小人物普普通通的经历让这本书很不得了，极具写实的风格把每个人物写的都很生动，内心孤独彷徨的木月和直子是那个时代很多人的真是写照，人性的写实和主人公的心旅历程贯穿了整本书，绿子同样孤独，但她却没有选择逃避，从容不迫的接受自己的磨难，就像是水泥地里破土而出的萌芽一样顽强
萨摩斯加丶哈士二代
日本当代作家村上春树于1987年创作的【挪威的森林】是一部具有世界影响力的名作。这部作品一时引起了诸多文学青年的喝彩与共鸣。那么，怎样去评价它呢？作为年长于村上的我，就来引用下面这段话吧：我曾经把所有的可能性掌握在自己的手中，但等明白过来时却已两手空空，谁也不再鼓掌，谁也不再娇宠，从死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛，铭刻或力图铭刻在心。
潇洒自由
日本当代作家村上春树于1987年创作的【挪威的森林】是一部具有世界影响力的名作。这部作品一时引起了诸多文学青年的喝彩与共鸣。那么，怎样去评价它呢？作为年长于村上的我，就来引用下面这段话吧：我曾经把所有的可能性掌握在自己的手中，但等明白过来时却已两手空空，谁也不再鼓掌，谁也不再娇宠，从死中学到一个道理，并将其作为大彻大悟的人生真谛，铭刻或力图铭刻在心。
老顽童374236889
青春交往中的真情
当代文学中有个令人啼笑皆非的现象：畅销书不严肃，严肃作品不畅销。
偶尔，也有例外。《挪威的森林》就是个例外，它不同于琼瑶的小说，日本作家村上春树的这本小说不仅畅销，而且还获得过很多文学大奖，对日本和中国的青年读者，尤其是大学生，具有鲜以匹敌的巨大影响。
这种影响也不同于琼瑶的小说，不是让少男少女流一滩眼泪，过两年就会把主人公的姓名和他们千篇一律的交往弄混或忘记。
然而，这影响是好是坏，则见仁见智。道学家视之为滥情的洪水猛兽，不准儿女们阅读，生怕他们学坏。赶时髦者则奉之为圭臬，认为年轻人就应该那样生活：泡酒吧，交男女朋友，广泛涉猎、充分体验生活。这两种看法虽不无道理，也有现实依据，但都很极端。
《挪威的森林》真实地反映了上世纪60年代末弥漫于以日本为代表的发达工业国家的时代精神；同时，又让我们看到青春交往中的一缕轻烟般的真情。作者没有说教，要读者怎样，但那缕真情无疑是他称道的，也让读者为之感动。
评论家白烨：《挪威的森林》“以纪实手法和诗意语言”注重表现“少男少女在复杂的现代生活中对于纯真爱情和个性的双重追求……超出了一般爱情描写的俗套，而具有更为深刻的人生意义。”
作为一部描写青春的小说，《挪威的森林》还算是成功，并没有落入俗套，如果要是把它放在纯文学里，那么《挪威的森林》就显得有些落俗了，它没有很强的感染力，对于故事的发展也很缓慢，显得有点拖拖拉拉。在心理刻画方面，那并不是一流，无法让人感到人物的真实，显得有些虚无缥缈。
水流芳2019
仅仅就内容表层看，似乎充斥的都是诲淫诲盗。但是其文章背景正处于日本经济开始高速发展，但诸多社会思潮和主义此起彼伏，相互交锋碰撞的60年代，里面诸多性爱的表述也从另一个角度反衬出日本当时社会几乎各个阶层在社会历史大潮中的空虚无助和迷茫，包括各阶层间以及人之间的隔阂与安全感的缺失。当然，这里面一些人物的积极心态和表现给了这部略带忧伤气息的作品一丝温暖的阳光，比如绿子。总体来说，超越其情色气息的关注，这本书应该是一本反映日本当时社会众生的好作品。
histroy123
整本书中，我最喜欢绿子，因为她是一个鲜活生动的人，不同于其他所有人，无论是渡边，直子，永泽，还是死去的木月。绿子是渡边的拯救者，她的存在好像是缥缈雾气中的一点光亮，象征着生命力和希望。我认为村上春树是真的下功夫在写主人公渡边和绿子的爱情。如果阅读《挪威的森林》让你情不自禁的感到忧伤惆怅，那么绿子出现的情节中，你会莫名的放松心情，忍俊不禁。而对于另一个女主人公，直子，我实在是喜欢不起来。你可以说她是温柔的，安静的，白嫩单纯的像朵新鲜盛开的茉莉花，但她不够可爱。不能够从木月的死中释怀，觉得自己对木月的爱不够纯粹，耿耿于怀，精神恍惚。渡边是真心喜欢她，但可惜两个人中间横亘着一个离开的人，始终无法坦诚相待。至于主人公渡边，他其实像村上笔下的典型男主人公，孤独，安静，深沉，想着自己的心事。私以为他做到了真心待人。喜欢直子时能够坚强又耐心的爱她守护她，被绿子感动了也能勇敢的面对内心，摆脱自己残缺的窘境。
至于如何评价《挪威的森林》，你可以单纯把它当做爱情故事读，可以把它当成青春伤痛来感受，可以陷入“生与死”的哲学讨论……而我真的只是带着少女心单纯的看了一回言情小说哈哈。脑海中有很多绿子和渡边之间的对白，每每回忆都会觉得趣味十足。下面几个片段是我格外喜欢的。
片段一
“完美无缺的爱？” “不不。就算我再怎么样也不敢那么追求。我所求的只是容许我任性，百分之百的任性。比方说，我现在对你说想吃酥饼，你就什么也不顾地跑去买，气喘吁吁地跑回来递给我，说：‘诺，绿子，这就是酥饼。’可我却说：‘我又懒得吃这玩艺儿了！’说着‘呼’的一声从窗口扔出。这就是我所追求的。” “这和爱似乎不大相干啊！”我不无愕然地说。 “相干！你不知道罢了，”绿子说，“对女孩儿来说，这东西有时非常非常珍贵。” “就是把酥饼扔出窗口？” “是啊。我希望对方这样说：‘明白了，绿子。怪我不好，我本该估计到你又不想吃酥饼才是。我简直像驴粪蛋儿一样愚蠢透顶、麻木不仁。为了表示歉意，让我再去给你买点别的什么。什么好？巧克力饼，还是奶酪饼？’” “然后怎么样呢？“那我就好好地爱他，报答他。
片段二
“最最喜欢你，绿子。” “什么程度？” “像喜欢春天的熊一样。” “春天的熊？’绿子再次扬起脸，“什么春天的熊？” “春天的原野里，你正一个人走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛圆鼓鼓的。它这么对你说道：‘你好，小姐，和我一块打滚玩好么？’接着你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒？” “太棒了” “我就这么喜欢你” ...
片段三
“那怎么办了？” “和他断交了，利利索索的。”说着，绿子把一支“万宝路”衔在嘴上，用手拢着划火柴点燃，猛猛吸了一口。 “为什么？” “为什么？”绿子吼道，“你脑袋是不是不正常？又懂英语假定形，又能解数例，又会读马克思，这一点为什么就不明白？为什么还要问？为什么非得叫女孩子吐口？还不是因为我喜欢你超过喜欢他么？我本来也很想爱上一个更英俊的男孩儿，但没办法，就是相中了你。”
陇耕
真正论小说的实力的话，《挪威的森林》高于莫言的小说，春上春树应该凭此得诺奖。
