金 城 君
中国美术家协会会员
研究员级高级工艺美术师
江苏省花鸟画研究会副会长
北京水墨行动组委会副主任
盐城市花鸟画研究会会长
山 花 春 世 界
——金城君的花鸟画艺术
在新华书店偶见(金城君画集)，不禁有点冲动。翻阅之余，深为这位二十多年前的老同学高兴。记得七十年代末，我与城君及其他13位盐城籍考生被录入无锡工艺美校，在惠泉山下、太湖之滨朝夕相处，深受江南文化之熏染。在那所并不知名的学校，我们接触到中国近代泥塑巨匠高标、当代画家吴冠中教授、理论家张道一教授、雕塑家钱绍武教授，教我们素描的吴开诚先生是有着精深造诣的艺术家，他的人生与艺术给我们以启迪。常常在听过讲座看过画展后，大家便拥挤于不大的宿舍谈论、争论。
▲ 金城君创作照
金城君是我们同学中有自己见解的、也很肯吃苦的一个。他在进美校之前已与滨海老书法家李敦甫学习书法，因此，对传统文化的理解及“笔头功夫”已走在前面。时见他临摹古代绘画范本，一坐就是几小时，也勤写生，尤其画色彩风景，一画就是若干张，并喜欢将画作展示给老师、同学，以求批评、指正或观赏。他有苏北人的朴实、爽直和耐劳精神。
二十多年过去了，至今老同学在一起均怀念那段单纯而丰富的学习生涯。遗憾的是由于社会的转型，当年五十位同学坚持走艺术道路的已寥寥无几；城君，在苏北，走过来了，后来又去了苏州工艺美术职工大学求学，随花鸟画家张继馨先生学习。自1986年至今不断举办个展及参加省、全国的画展且获奖。
他在“花鸟”的世界找到了自己的理想境界和艺术的感觉，也取青铜器，再而帛画、壁画、画像砖，均为人物之陪衬。至宋代、元代、明、清代有大家。现代陈之佛可谓是集大成者，他吸取了东洋法、图案法与写实法相结合、整体、细部写意，用笔赋色交融而自成体系。纵观历代画风，大致二类，严谨细致的工笔类、水墨写意类。
无论是何类，其共同的特点在要求作者深厚修养、诗情之外，在笔力上要遒劲、精到，落墨神、气互动。当代开放的情境、艺术的多元化，对画家而言一方面要找到了发展的广阔空间，但另一方面对创新要求更高。虽有五代画家黄筌笔极新细、轻色染成，南唐画家徐熙逸笔意写略施丹色以及后世的各种创造所积淀的传统。他，只能为我们今日之创新提供一个基础。无疑，城君早年在隶书上所获得的养分：开合舒展、宽阔闳深、精到人微的用笔作风已自然渗到其画作中。他的用色，渗化了西洋冷暖交融法，淋漓中见轨迹。
其1999年获全国第二届中国花鸟画展银奖的作品《望穿秋水系列之二•故土情》，是山水画与花鸟画创作方法有机的结合：秋草丛丛、水茫茫。缥缈幻境有无中，露雾漫绕，水鸟游天……倒影，宁静的湾，花木，纷繁的滩。这显然取材于苏北水乡。借助了焦点透视法，具有视觉的真实和情韵上的超升。这是创新。较之于金城君的其它画作，我更偏好此类。因为创新的东西予人以反思、联想和新的审美观形成的愉悦。书法家林散之常喜书“山花春世界，云水小神仙”之对联，给我们展示了一幅出神入化的仙境
花鸟有声，它是自然的音韵。
花鸟有色，它是造化的神笔。
花鸟有情，它是美的灵魂!
愿城君妙写山花，创造一个更加超凡的春的世界。
（吴为山：中国美协副主席、中国美术馆馆长、中国雕塑院院长）
作品欣赏
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